कारमेन कौन है? समूह "कारमेन" के एकल कलाकार - सर्गेई लेमोख। रचनात्मक तरीका। सर्गेई लेमोख अब

जॉर्ज बिज़ेट द्वारा चार कृत्यों में ओपेरा, हेनरी मिलैक द्वारा लिब्रेटो और प्रोस्पर मेरिमी की एक छोटी कहानी पर आधारित लुडोविको हलेवी।

पात्र:

कारमेन, एक जिप्सी (सोप्रानो, मेज़ो-सोप्रानो या कॉन्ट्राल्टो)
डॉन जोस, कॉर्पोरल (टेनर)
एस्कैमिलो, बुलफाइटर (बैरिटोन)
MICHAELA, किसान महिला (सोप्रानो)
EL DANKAIRO, तस्कर (बैरिटोन)
एल रेमेंटाडो, तस्कर (किरायेदार)
ज़ुनिगा, कप्तान जोस (बास)
मोरालेस, अधिकारी (बास या बैरिटोन)
FRASQUITA, जिप्सी (सोप्रानो)
मर्सिडीज, एक जिप्सी (सोप्रानो)

कार्रवाई का समय: 1820 के आसपास।
स्थान: सेविले और उसके परिवेश।
पहला प्रदर्शन: पेरिस, ओपेरा कॉमिक, 3 मार्च, 1875।

कारमेन, मुझे यकीन है, सभी ओपेरा में सबसे लोकप्रिय है। एक राय है कि बिज़ेट की मृत्यु का कारण प्रीमियर में ओपेरा की विफलता से प्राप्त आघात था (इसके तीन महीने बाद संगीतकार की मृत्यु हो गई)। लेकिन तथ्य यह है कि इस ओपेरा को बिज़ेट के पिछले कार्यों की तुलना में बहुत बेहतर प्राप्त हुआ था (पहले से ही ओपेरा कॉमिक में इसके उत्पादन के वर्ष में, कारमेन सैंतीस बार प्रदर्शन किया गया था और तब से इस मंच पर तीन हजार से अधिक प्रदर्शन किया गया है बार)। वास्तव में, बिज़ेट की मृत्यु हो गई - केवल सैंतीस वर्ष की आयु में - एक बीमारी से; यह शायद एक एम्बोलिज्म (रक्त वाहिका का अवरोध) था। आजकल, यह ओपेरा सभी ओपेरा मंडलों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल है और जापानी सहित सभी भाषाओं में किया जाता है। उनकी लोकप्रियता ओपेरा मंच तक ही सीमित नहीं है। यह रेस्तरां संगीत प्रदर्शनों की सूची में विस्तारित हो गया है, पियानो प्रतिलेखन के साथ-साथ सिनेमाई संस्करणों में मौजूद है (अंतिम और सबसे सफल कारमेन जोन्स एक ओपेरा संस्करण पर आधारित है जो ब्रॉडवे पर हिट था)।

इतनी लोकप्रियता का कारण समझना मुश्किल नहीं है। ओपेरा में कई बेहतरीन धुनें हैं! वह अविश्वसनीय रूप से नाटकीय है। वह कितनी उज्ज्वल और स्पष्ट है! इसके अलावा, इसकी ये सभी विशिष्ट विशेषताएं ओवरचर में पहले ही प्रकट हो चुकी हैं। यह उज्ज्वल और साफ-सुथरा शुरू होता है - स्पेन में धूप वाले दिन की तरह। तब बुलफाइटर के दोहे का प्रसिद्ध राग बजता है, और अंत में यह अचानक नाटकीय हो जाता है - उस समय जब ऑर्केस्ट्रा में भाग्य का विषय सुना जाता है, वही विषय जो कारमेन और उसके हिंसक प्रेम की विशेषता है।

अधिनियम I

ओवरचर एक नाटकीय असंगत राग के साथ समाप्त होता है। पर्दा उठता है। हमसे पहले सेविले (लगभग 180 साल पहले) में एक वर्ग है। उमस भरी दोपहर। ड्यूटी से दूर सैनिकों के एक समूह बैरक में, वे राहगीरों को देखते हैं और निंदक रूप से उन पर चर्चा करते हैं। बैरक के ठीक सामने एक सिगार फैक्ट्री है। माइकेला प्रकट होता है। वह स्थानीय नहीं है और यहां अपने दोस्त कॉर्पोरल डॉन जोस की तलाश कर रही है, और जब उसे पता चलता है कि वह यहां नहीं है, तो वह अपने सहयोगियों के साथ रहने के प्रस्तावों से शर्मिंदा है, वह चली जाती है। पहरेदारी में बदलाव होता है, जिसके दौरान गली के लड़कों का एक समूह सैनिकों के रूप में पेश आता है। डॉन जोस और उनके कमांडर, कैप्टन ज़ुनिगा, उन लोगों में शामिल हैं, जिन्हें डॉन जोस के साथ एक संक्षिप्त बातचीत में, सिगार कारखाने में काम करने वाली लड़कियों में दिलचस्पी है। वे स्पष्ट रूप से आकर्षक हैं, क्योंकि युवा पुरुषों का एक समूह (आज हम उन्हें प्रांतीय काउबॉय कहेंगे) कारखाने के गेट पर एकत्र हुए हैं और उनके दोपहर के भोजन के लिए बाहर आने की प्रतीक्षा कर रहे हैं। कारखाने में घंटी बजना ब्रेक की शुरुआत की घोषणा करता है, और टूटे हुए हंसमुख कार्यकर्ता भीड़ में गेट से बाहर निकलते हैं, वे सिगार पीते हैं - XIX सदी के बिसवां दशा में एक लड़की के लिए एक साहसिक व्यवसाय! लेकिन एकत्रित युवा सबसे पहले उनमें से सबसे आकर्षक - कारमेन की प्रतीक्षा कर रहे हैं।

ऑर्केस्ट्रा ने अपने भाग्य के विषय के एक संक्षिप्त संस्करण के साथ कारमेन के आगमन की घोषणा की; अंत में, वह यहाँ है। वह युवकों के साथ फ्लर्ट करती है और गाती है। प्रसिद्ध हबानेरा ध्वनियाँ ("ल'अमोर एस्ट अन ओइसो विद्रोही" - "प्यार में एक पक्षी की तरह पंख होते हैं")। यह एक स्पष्ट चेतावनी है कि कारमेन का प्यार एक खतरनाक व्यवसाय है। डॉन जोस (वह हमेशा मुझे किसी तरह का औपचारिक और पांडित्य लगता था) कारमेन पर कोई ध्यान नहीं देता है, और अपने गीत के अंत में वह उस पर एक फूल फेंकता है। लड़कियां काम पर लौट आती हैं और उसकी शर्मिंदगी पर हंसती हैं।

माइकेला आती है, वह अभी भी डॉन जोस की तलाश में है। उसके पास उसकी माँ की ओर से एक पत्र और एक उपहार है - एक बहुत ही कोमल युगल के लिए एक अच्छा अवसर ("पारले मोई मा मेरे" - "रिश्तेदारों ने क्या कहा?")। इससे पहले कि वे अपना युगल गीत समाप्त कर पाते, कारखाने में एक भयानक शोर सुनाई देता है, और मजदूर सड़क पर भाग जाते हैं। कप्तान ज़ुनिगा, व्यवस्था को बहाल करने की कोशिश कर रहा है, पता चलता है कि कारमेन की घबराहट का कारण: उसने लड़कियों में से एक पर हमला किया और उसे चाकू से मार दिया। वह डॉन जोस को अपराधी को गिरफ्तार करने का आदेश देता है, उसे बैरक में मुकदमे के लिए उसके पास लाता है और उसकी रक्षा करता है जब तक कि वह यह तय नहीं कर लेता कि उसके साथ क्या करना है, डॉन जोस के साथ अकेला छोड़ दिया, कारमेन अंत में एक युवा सैनिक का दिल जीत लेता है। "प्रेस डे ला पोर्टे डी सेविले" - "सेविले में गढ़ के पास")। इसमें, वह उसके लिए गाने और नृत्य करने का वादा करती है - और उससे प्यार करती है! - सेविले के पास एक सराय में (बहुत अच्छी प्रतिष्ठा नहीं), जिसे उसके दोस्त लिलास पास्टिया ने रखा है। ज़ुनिगा लौटता है, वह डॉन जोस को कारमेन को जेल ले जाने का आदेश देता है। रास्ते में, वह डॉन जोस को दूर धकेलने और भागने में सफल हो जाती है। नतीजतन, युवा कॉर्पोरल को गिरफ्तार कर लिया गया।

अधिनियम II

कारमेन के चार कृत्यों में से प्रत्येक अपने स्वयं के सिम्फ़ोनिक परिचय, या मध्यांतर से पहले है। दूसरे अधिनियम के लिए मध्यांतर डॉन जोस द्वारा गाए गए एक छोटे सैनिक की किटी पर आधारित है। जैसे ही पर्दा उठता है, हमें लिलास पास्टिया का सराय दिखाई देता है। जिप्सी नृत्य आग लगाने वाली मस्ती से भरा होता है। जोस का यह बॉस कैप्टन ज़ुनिगा भी यहाँ है। आगंतुकों में, वह सबसे महत्वपूर्ण व्यक्ति है। अब वह कारमेन पर जीत हासिल करने की कोशिश कर रहा है। वह वास्तव में सफल नहीं होता - कारमेन इतना सम्मानजनक समाज पसंद नहीं करता। हालांकि, वह यह सुनकर प्रसन्न है कि डॉन जोस की साठ दिन की गार्डहाउस अवधि, जो उसे उसके भागने में उसकी मिलीभगत के लिए मिली थी, समाप्त हो रही है।

अचानक, एक लोकप्रिय एथलीट दृश्य पर दिखाई देता है। यह एस्कैमिलो, बुलफाइटर है, और, निश्चित रूप से, वह अपने प्रसिद्ध "टोरेडोर के दोहे" ("वोटर टोस्ट, जे पेक्स ले रेन्ड्रे" - "मैं आपका टोस्ट, दोस्तों को स्वीकार करता हूं") गाता है; सभी एक साथ शामिल हों। ज़ुनिगा की तरह, वह कारमेन की आँखों में चमक से मोहित हो जाता है। वही, अपने हिस्से के लिए, उसे और कोई उम्मीद नहीं दे सकता।

लेकिन देर हो रही है, और यह मधुशाला को बंद करने का समय है। जल्द ही हर कोई छोड़ देता है, और कोई भी नहीं रहता है, कारमेन और चार तस्करों को छोड़कर - फ्रैस्क्विटा और मर्सिडीज नाम की दो लड़कियां, और कुछ डाकुओं - एल डैनकैरो और एल रेमेंडाडो। साथ में वे एक हल्का, जीवंत पंचक गाते हैं ("नोस एवन्स एन टेटे उन अफेयरे" - "हम आपको एक नौकरी की पेशकश करना चाहते हैं")। हर कोई लड़कियों को तस्करी के छापे मारने की जरूरत के बारे में बात करता है, क्योंकि यह उनका व्यवसाय है। जहां उंगली के चारों ओर चक्कर लगाना, ध्यान हटाना आवश्यक हो, वहां महिलाएं अपूरणीय होती हैं। इस समय, डॉन जोस की आवाज मंच के बाहर सुनाई देती है, अपने सैनिक के गीत को गाते हुए।

कारमेन, जोस की प्रतीक्षा कर रहा है, सभी को मधुशाला से बाहर देखता है और डॉन जोस का गर्मजोशी से स्वागत करता है, जो गिरफ्तारी से छूटने के बाद यहां आया था। जैसा कि उसने वादा किया था, वह उसके लिए गाती और नृत्य करती है। उसके नृत्य के बीच में एक तुरही की आवाज सुनाई देती है, जो डॉन जोस के लिए बैरक में आने का संकेत है। वह जाना चाहता है, लेकिन इससे कारमेन और भी ज्यादा भड़क जाता है। "क्या आप एक लड़की के साथ ऐसा व्यवहार करते हैं?" वह उस पर चिल्लाती है। कारमेन गुस्से में है: वह अब एक ऐसे आदमी को नहीं देखना चाहती जिसके लिए उसके प्यार से ज्यादा महत्वपूर्ण कुछ हो। उसके तिरस्कार से आहत, वह एक फूल निकालता है जिसे उसने एक बार फेंक दिया था, और एक बहुत ही भावुक "अरिया के बारे में एक फूल" में बताता है कि उसने उन सभी दिनों को कैसे प्रेरित किया जो उसने जेल में बिताए ("ला फ्लेउर कुए तु म 'अवैस जेटे) " - "आप देखते हैं कि आपने मुझे जो फूल दिया है, मैं उसे कितनी पवित्रता से संरक्षित करता हूं")। उसके दिल में छुआ और नरम, कारमेन फिर से उसे प्यार से संबोधित करता है। लेकिन वह जो प्यार से हासिल नहीं कर सकी, ईर्ष्या सफल होती है: डॉन जोस के कमांडर ज़ुनिगा, सराय की दहलीज पर दिखाई देते हैं: एक अधिकारी कारमेन को देखने आया था, और कॉर्पोरल के पास यहां करने के लिए और कुछ नहीं है। वह अहंकार से डॉन जोस को बैरक में जाने का आदेश देता है। खैर, यह बहुत ज्यादा है! डॉन जोस, अपना सिर खोकर, अपना कृपाण खींचता है; वह वरिष्ठ अधिकारी पर हमला करने के लिए तैयार है। इस समय, जिप्सी फट गई और कप्तान को निर्वस्त्र कर दिया। डॉन जोस के पास कोई विकल्प नहीं है: वह एक सैन्य कैरियर को मना कर देता है और जिप्सियों - तस्करों के एक गिरोह में शामिल हो जाता है - ठीक यही कारमेन ने योजना बनाई थी। दूसरा अधिनियम मुक्त जीवन का महिमामंडन करने वाले कोरस के साथ समाप्त होता है। यह जुनिगी को छोड़कर सभी द्वारा उत्साहपूर्वक गाया जाता है।

अधिनियम III

बांसुरी एकल, जो तीसरे अधिनियम के मध्यांतर की शुरुआत करती है, प्रकृति की एक काव्यात्मक तस्वीर पेश करती है - शांत पहाड़ों की शांति और शांति। तस्करों का गाना बजानेवालों ने एक गाना बजाया, जिसमें डॉन जोस को शामिल होने के लिए मजबूर किया गया था। अब वे पहाड़ों के बीच एक सुनसान जगह पर थोड़े आराम के लिए बस गए हैं जहाँ वे अपने अवैध कारोबार में लगे हुए हैं। डॉन जोस होमसिकनेस से पीड़ित है (वह एक शांत किसान जीवन का सपना देखता है), उसे पश्चाताप से पीड़ा होती है। कारमेन के लिए केवल भावुक प्रेम ही उसे तस्करों के खेमे में रखता है। लेकिन कारमेन अब उससे प्यार नहीं करता, वह उससे थक गया है। विराम अवश्यंभावी है। कार्ड क्या भविष्यवाणी करते हैं? Frasquita और Mercedes अनुमान लगा रहे हैं। मुझे कहना होगा कि उन्होंने अपने लिए एक बहुत ही आकर्षक भविष्य की भविष्यवाणी की थी: फ्रैस्क्विटा को एक भावुक प्रेमी, मर्सिडीज से मिलना तय है - एक अमीर बूढ़ा आदमी जो उससे शादी करने का इरादा रखता है, और वह, कारमेन, जिसके पास umpteenth समय के लिए "चोटियां" हैं - मृत्यु . "अपने भाग्य से दूर होने की कोशिश करना व्यर्थ है," वह प्रसिद्ध "कार्ड" एरिया में गाती है। लेकिन यहीं से तस्करों को काम पर जाने का संकेत मिलता है, यानी अपने माल को सीमा पार पहुंचाने की कोशिश करना। (इस बिंदु पर उनका गाना बजानेवालों ने हमेशा मुझे अपने शोर से मारा, क्योंकि यह अवैध और इसलिए गुप्त संचालन में लगे अपराधियों द्वारा गाया जाता है।)

जैसे ही वे निकलते हैं, माइकेला डॉन जोस की तलाश में दिखाई देती है। वह बहुत डरी हुई है और छूने वाले एरिया में भगवान से सुरक्षा मांगती है ("जे डिस क्यू रीन ने म'एपोवंते" - "व्यर्थ में मैं खुद को आश्वासन देता हूं")। अचानक, जोस, जो कुछ सामानों की रखवाली करने के लिए छोड़ दिया गया था, यहाँ चुपके से आने वाले किसी व्यक्ति पर गोली चला देता है। डरी हुई लड़की छिप जाती है। हालांकि, जोस माइकला को निशाना नहीं बना रहा था, लेकिन, जैसा कि यह निकला, एस्कैमिलो पर, जो यहां कारमेन की तलाश में आया था, जिसके साथ वह प्यार करता है। उसे पहचानने पर, डॉन जोस एक चाकू खींचता है, और प्रतिद्वंद्वियों के बीच लड़ाई होती है, लेकिन एस्कैमिलो का खंजर टूट जाता है, और बुलफाइटर जमीन पर होता है। इस समय - बहुत अवसर पर - कारमेन बुलफाइटर को बचाने के लिए प्रकट होता है। कारमेन को बहुत धन्यवाद देने के बाद, वह सेविल में अपने अगले प्रदर्शन के लिए सभी को आमंत्रित करता है। एस्कैमिलो छोड़ देता है, और फिर डॉन जोस को पास में माइकेला की उपस्थिति का पता चलता है। वह बताती है कि उसने तस्करों के लिए इस खतरनाक यात्रा पर जाने का फैसला क्यों किया: डॉन जोस की मां मर रही है और उसे आखिरी बार देखना चाहती है। कारमेन तिरस्कारपूर्वक जोस से कहता है कि वह बेहतर होगा। लेकिन, जाने से पहले, वह उसकी ओर मुड़ता है और गुस्से में चेतावनी देता है कि वे फिर मिलेंगे - केवल मौत ही उन्हें अलग कर सकती है। परदे के पीछे, बुलफाइटर का एरिया लगता है, कारमेन उसकी ओर दौड़ने की कोशिश करता है। लेकिन डॉन जोस, एक बार फिर उसकी ओर मुड़ते हुए, बेरहमी से, अपनी पूरी ताकत से उसे धक्का देता है ताकि वह जमीन पर गिर जाए। उसके बाद ही इसे हटाया जाता है। ऑर्केस्ट्रा में, टॉरडर की धुन चुपचाप और अशुभ रूप से दोहराई जाती है।

कार्रवाई IV

अंतिम कार्य पूरे स्कोर के सबसे शानदार आर्केस्ट्रा के टुकड़ों में से एक से पहले है - एक सिम्फोनिक एपिसोड जो अपने लयबद्ध स्पंदन के साथ लुभावना है, जो स्पेनिश लोक पोलो नृत्य के चरित्र में कायम है। सभी छुट्टी के कपड़े में; हर कोई सेविले के मैदान में एस्कैमिलो के शानदार प्रदर्शन का आनंद लेने के लिए तैयार है। कुलीन महिलाएं, अधिकारी, आम लोग, सैनिक - ऐसा लगता है कि पूरा शहर इकट्ठा हो गया है, जो एक बुलफाइट देखना चाहता है। अंत में, बुलफाइटर स्वयं प्रकट होता है, और कारमेन अपनी बांह से, सभी विलासिता के साथ तैयार होता है जिसके साथ उसकी महिमा के चरम पर एक बैल-हत्यारा अपने प्रिय को तैयार कर सकता है। वे एक छोटा और बल्कि साधारण प्रेम युगल गाते हैं। और जब एस्कैमिलो थिएटर के अंदर गायब हो जाता है, तो कारमेन को छोड़कर हर कोई उसके पीछे भागता है। उसके दोस्त, फ्रैस्क्विटा और मर्सिडीज, उसे चेतावनी देते हैं कि डॉन जोस कहीं छिपा है। वह अकेले खड़ी रहती है, यह घोषणा करती है कि वह उससे डरती नहीं है।

डॉन जोस प्रवेश करता है, वह खतरनाक रूप से उसके पास जाता है, फटे-पुराने, घायल - उसकी जीत के दिन कारमेन के विपरीत। वह उसे उसके पास वापस जाने के लिए कहता है। जवाब में - उसका दृढ़ इनकार। उनकी एक और दलील - और फिर जवाब में केवल अवमानना। अंत में, गुस्से में, उसने सोने की अंगूठी फेंक दी जो उसने उसे अपने चेहरे पर सही चेहरे पर दी थी। परदे के पीछे, विजयी बुलफाइटर - डॉन जोस के खुश प्रतिद्वंद्वी के लिए एक हर्षित कोरस लगता है। इस सब से अपना दिमाग खो देने के बाद, डॉन जोस ने कारमेन को खंजर से धमकाया। वह थिएटर में उससे छिपाने की सख्त कोशिश करती है। लेकिन उस समय, जब थिएटर में भीड़ उत्साहपूर्वक विजेता का स्वागत करती है - एस्कैमिलो, डॉन जोस यहां सड़क पर है, अपने प्रिय को हमेशा के लिए खो दिया है। भीड़ थिएटर से बाहर निकलती है। मानसिक रूप से टूटा हुआ डॉन जोस निराशा में चिल्लाता है: "मुझे गिरफ्तार करो! मैंने उसे मार डाला। ओह माय कारमेन! - और मृत कारमेन के चरणों में गिर जाता है।

हेनरी डब्ल्यू. साइमन (ए. मयकापर द्वारा अनुवादित)

19वीं सदी के कुछ ओपेरा इसकी तुलना कर सकते हैं: संगीत की दुनिया कारमेन के बिना अधूरी होगी, और बिज़ेट बनने के लिए बिज़ेट को केवल इस ओपेरा को लिखना होगा। लेकिन ओपेरा कॉमिक के दर्शकों ने ऐसा नहीं सोचा था, जब 1875 में, ओपेरा को पहली बार बढ़ती उदासीनता और यहां तक ​​​​कि आक्रोश के साथ प्राप्त किया गया था। सबसे तूफानी दृश्यों और मैरी-सेलेस्टीन गैली-मैरी के यथार्थवादी प्रदर्शन, प्रमुख महिला, जिन्होंने बाद में मंच पर बिज़ेट की उत्कृष्ट कृति के अनुमोदन में योगदान दिया, ने विशेष अस्वीकृति पैदा की। प्रीमियर के दौरान, गुनोद, थॉमस और मैसेनेट हॉल में मौजूद थे, केवल शिष्टाचार के कारण लेखक की प्रशंसा की। लिब्रेट्टो, जिसमें संगीतकार ने खुद कई बार बदलाव किए, प्रकाश शैली के दो उस्तादों से संबंधित थे - हलेवी (बिज़ेट की पत्नी के चचेरे भाई) और मेलियाक, जिन्होंने पहले ऑफेनबैक के सहयोग से जनता का मनोरंजन किया, और फिर स्वतंत्र रूप से कॉमेडी का निर्माण किया। बहुत सराहा गया। उन्होंने मेरिमी (पहले भी बिज़ेट को सुझाई गई) की लघु कहानी से साजिश रची और उन्हें ओपेरा कॉमिक में स्वीकार करने के लिए कड़ी मेहनत करनी पड़ी, जहां एक खूनी अंत के साथ और एक अश्लील पृष्ठभूमि के खिलाफ एक प्रेम कहानी ने काफी भ्रम पैदा किया। यह थिएटर, हालांकि हमेशा कम पारंपरिक होने की कोशिश कर रहा था, अच्छी तरह से अर्थ पूंजीपति वर्ग द्वारा दौरा किया गया था, जिन्होंने अपने बच्चों के विवाह मामलों को व्यवस्थित करने के लिए प्रदर्शन का इस्तेमाल किया था। पात्रों की विविधता, ज्यादातर अस्पष्ट, जिसे मेरिमेट ने अपनी लघु कहानी में पेश किया - जिप्सी, चोर, तस्कर, सिगार कारखाने के कर्मचारी, आसान गुण वाली महिलाएं और बुलफाइटर्स - ने अच्छे नैतिकता को बनाए रखने में मदद नहीं की। लिब्रेटिस्ट एक जीवंत स्पेनिश स्वाद बनाने में कामयाब रहे, उन्होंने कई ज्वलंत छवियों को गाया, उन्हें उत्कृष्ट गायकों और नृत्यों के साथ तैयार किया, और इस अंधेरे कंपनी में एक निर्दोष और शुद्ध चरित्र जोड़ा - युवा माइकल, जो, हालांकि वह दहलीज से परे रही कार्रवाई की, कई ठोस और स्पर्श करने वाले संगीत पृष्ठ बनाना संभव बना दिया।

संगीत ने लिबरेटिस्ट्स के इरादे को अनुपात की सटीक भावना के साथ सन्निहित किया; इस संगीत ने स्पैनिश लोककथाओं की संवेदनशीलता, ललक और मजबूत स्वाद को जोड़ा, आंशिक रूप से वास्तविक और आंशिक रूप से रचित, और शत्रुतापूर्ण स्वाद को भी खुश करने वाला था। परन्तु ऐसा नहीं हुआ। फिर भी, असफलता के बावजूद, "कारमेन" ने प्रीमियर के वर्ष में पैंतालीस प्रदर्शनों का सामना किया। यह एक वास्तविक रिकॉर्ड था, जिसे निस्संदेह जिज्ञासा द्वारा बढ़ावा दिया गया था, एक "निंदनीय" प्रदर्शन को अपने तरीके से देखने की इच्छा। पैंतीसवें प्रदर्शन के बाद, एक अयोग्य विफलता के कारण, जैसा कि उन्होंने कहा, मारे गए युवा लेखक की मृत्यु के कारण सदमे को भी जोड़ा गया। उस वर्ष के अक्टूबर में वियना के उत्पादन के बाद ओपेरा की वास्तविक स्वीकृति के पहले संकेत दिखाई दिए (संवादात्मक संवाद को इसमें सस्वर पाठ द्वारा बदल दिया गया था), जिसने ब्राह्म्स और वैगनर जैसे उस्तादों का ध्यान और अनुमोदन आकर्षित किया। त्चिकोवस्की ने 1876 के दौरान पेरिस में एक से अधिक बार "कारमेन" देखा और वॉन मेक को 1880 के एक पत्र में ऐसे उत्साही शब्द लिखे: "... मुझे संगीत में कुछ भी नहीं पता है कि एक तत्व का प्रतिनिधित्व करने का अधिक अधिकार होगा कि मैं इसे सुंदर कहता हूं, ले जोली... मसालेदार सामंजस्य, एकदम नए ध्वनि संयोजन कई हैं, लेकिन यह कोई विशिष्ट लक्ष्य नहीं है। बिज़ेट एक ऐसे कलाकार हैं जो उम्र और आधुनिकता को श्रद्धांजलि देते हैं, लेकिन सच्ची प्रेरणा से गर्म होते हैं। और ओपेरा का क्या ही अद्भुत कथानक है! मैं रोए बिना आखिरी सीन नहीं चला सकता!" और यह कि कुछ धुन और सामंजस्य, साथ ही आंशिक रूप से वाद्य रंग, ने बाद में खुद को प्रभावित किया - यह किसी भी संदेह से परे है: बिज़ेट ने बहुत अच्छी तरह से उस जुनून को चित्रित किया जो एक सौंदर्य की आत्मा में भड़क उठता है और क्रोधित होता है, जैसे कि उसकी अपनी सुंदरता से खराब हो गया हो - नायिका की सुंदरता और भ्रष्टता त्रासदी की लौ खिलाती है।

फ्रेडरिक नीत्शे ने इस बारे में 1888 में द वैगनर केस किताब के पहले अध्यायों में लिखा था, कारमेन को बीस बार सुनने के बाद, 1881 में जेनोआ में पहली बार, जब ओपेरा के भाग्य का फैसला पहले ही हो चुका था। नीत्शे कारमेन के अपने छापों को इस तरह से व्यक्त करता है: "वह निकट आती है, सुंदर, सुस्त, सहवास करती है ... उसकी शांति में कुछ अफ्रीकी है ... उसका जुनून छोटा, अप्रत्याशित, बुखार है ... यह प्यार है - फाटम, रॉक बेशर्म, निर्दोष, क्रूर।" त्रासदी दिन के उजाले में एक बुलफाइट की पृष्ठभूमि के खिलाफ होती है, जहां मौत को छिपाने के लिए कहीं नहीं है। नायिका का गायन - विदेशी, असाधारण, सहज, एक लंबी यात्रा की कहानी की तरह - अब तक लिखे गए सबसे शुद्ध और सबसे उत्साही कोरल पृष्ठों के साथ संयुक्त है। फिर एक संतुष्ट दर्शक के सामने एक चुनौती पेश की जाती है, यूरोपीय संगीत में पहली बार एक वास्तविक अलार्म सुना जाता है: कुछ ऐसा जो प्राइमा के अच्छे शिष्टाचार के साथ अच्छी तरह से फिट नहीं होता है। द पर्ल सीकर्स में पहले से ही बिज़ेट ने दिखाया कि कैसे सपनों की धुंध से घिरी आँखें, अचानक उनके सामने किसी न किसी और क्रूर भौतिक दुनिया को देखने लगती हैं। लेकिन अब उन्होंने सपनों की नहीं, बल्कि अनुभव की भाषा बनाई, और उन तत्वों को पेश करने में सक्षम थे जिन्हें अकादमिक पंडितों ने हमेशा एक सुंदर शैली में असंभव माना था (इनमें से कई पंडितों ने कारमेन को कभी नहीं समझा)।

ओपेरा का मुखर हिस्सा, उत्साही और आवेगपूर्ण होने के कारण, परिष्कार से रहित नहीं है। अक्सर धुनें, लंबी और चौड़ी, सुस्त या बहुत लयबद्ध, कर्कश, एक अजीब आकर्षण के साथ छवियों को ढँक देती हैं, जैसे कारमेन का शॉल, जिसे उसने अपने चेहरे पर उतारा, एक आंख को ढँक लिया, जबकि दूसरी ने उसके दिलों पर बिजली फेंकी। लेकिन ओपेरा में न केवल कामुकता के लिए जगह है। बिज़ेट सब कुछ दांव पर लगा देता है, बेतहाशा फंतासी खेल में आती है। मधुशाला में ऐसा अंतिम पहनावा है, जो देर से रॉसिनी में वापस जाता है और 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध की हास्य शैली को प्रभावित करेगा, वर्डी का फालस्टाफ: बिज़ेट ऊँची एड़ी के जूते और कैस्टनेट (फिर स्पार्कलिंग गायन में बदल जाता है) के क्लिक के लिए रंगीन तीक्ष्णता जोड़ता है और एक उच्च आवाज से एक स्वतंत्र, अनर्गल गान शुरू होता है (वही चलती सहजता पहले अधिनियम से बच्चों के मार्च में प्रवेश करती है)। एक और भजन है - तस्करों के शिविरों का जिक्र करते हुए - यह माइकेला और जोस का युगल गीत है, जो अपने चर्च ताल के साथ, त्वरित गति से एक लोरी के करीब है। और सिगार कारखाने के श्रमिकों के अपने चुटीले चाल के साथ बाहर निकलने के बारे में, तस्करों की पौराणिक भूमि के बारे में, ताश के पत्तों के बारे में, बुलफाइट के लिए शानदार तैयारियों के बारे में क्या? वास्तव में बहुत अधिक सुंदरता। यह सब बहुत सही है कि निराशा से नहीं मरना चाहिए।

हालाँकि, बिज़ेट पूरी तरह से अच्छी तरह से जानते थे कि संगीत की वास्तविक गरिमा क्या है, जैसा कि हम 1867 में रिव्यू नेशनल एट एट्रैंजर में प्रकाशित उनके लेख में पढ़ सकते हैं। कला में ईमानदारी का बचाव करते हुए उन्होंने लिखा: "मेरे लिए, केवल दो प्रकार के संगीत हैं: अच्छा और बुरा ... मुझे हंसाएं या रुलाएं; मुझे प्यार, नफरत, कट्टरता, अपराध चित्रित करें: मुझे मंत्रमुग्ध करें, मुझे चकाचौंध करें, मुझे प्रसन्न करें, और मैं निश्चित रूप से आपको किसी प्रकार के भृंग-पंख वाले कीट की तरह लेबल करके आपका अपमान नहीं करूंगा।

जी. मार्चेसी (ई. ग्रीसीनी द्वारा अनुवादित)

निर्माण का इतिहास

बिज़ेट ने 1874 में ओपेरा कारमेन पर काम करना शुरू किया। इसका कथानक 1845 में लिखी गई फ्रांसीसी लेखक प्रोस्पर मेरीमी (1803-1870) द्वारा इसी नाम की लघु कहानी से उधार लिया गया है। लघुकथा की सामग्री में ओपेरा में महत्वपूर्ण परिवर्तन हुए हैं। अनुभवी लेखक ए। मेल्याक (1831-1897) और एल। हेलेवी (1834-1908) ने लिब्रेटो को उत्कृष्ट रूप से विकसित किया, इसे नाटक के साथ संतृप्त किया, भावनात्मक विरोधाभासों को गहरा किया, पात्रों की उत्तल छवियां बनाते हुए, कई मामलों में उनके साहित्यिक प्रोटोटाइप से अलग थे। लेखक द्वारा एक उदास, अभिमानी और कठोर डाकू के रूप में चित्रित जोस ने ओपेरा में अन्य विशेषताएं हासिल कीं; एक किसान लड़का जो एक ड्रैगन बन गया, उसे एक सरल, ईमानदार, लेकिन तेज-तर्रार और कमजोर व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है। मजबूत इरादों वाले, साहसी बुलफाइटर एस्कैमिलो की छवि, जिसे छोटी कहानी में बमुश्किल उल्लिखित किया गया था, ने ओपेरा में एक उज्ज्वल और रसदार चरित्र चित्रण प्राप्त किया। साहित्यिक प्रोटोटाइप से भी अधिक विकसित दुल्हन जोस मीकाला की छवि है - एक सौम्य और स्नेही लड़की, जिसकी उपस्थिति एक जिप्सी के बेलगाम और उत्साही चरित्र को अलग करती है। महत्वपूर्ण रूप से बदल गया और मुख्य चरित्र की छवि। ओपेरा में कारमेन स्त्री सौंदर्य और आकर्षण, स्वतंत्रता और साहस के भावुक प्रेम का प्रतीक है। चालाक, चोरों की दक्षता - मेरिमी द्वारा कारमेन की लघु कहानी की इन विशेषताओं को ओपेरा में समाप्त कर दिया गया था। बिज़ेट ने अपनी नायिका के चरित्र को समृद्ध किया, उसमें भावनाओं की प्रत्यक्षता और कार्यों की स्वतंत्रता पर जोर दिया। और, अंत में, कथा के दायरे का विस्तार करते हुए, ओपेरा के लेखकों ने रंगीन लोक दृश्यों को क्रियान्वित किया। दक्षिण के जलते सूरज के नीचे एक मनमौजी, प्रेरक भीड़ का जीवन, जिप्सियों और तस्करों के रोमांटिक आंकड़े, विशेष तीक्ष्णता और चमक के साथ एक बुलफाइट का ऊंचा वातावरण कारमेन, जोस, माइकेला और एस्कैमिलो, नाटक के मूल पात्रों पर जोर देता है। ओपेरा में उनके भाग्य के बारे में। इन दृश्यों ने दुखद कथानक को एक आशावादी ध्वनि दी।

"कारमेन" का प्रीमियर 3 मार्च, 1875 को पेरिस में हुआ और सफल नहीं रहा। लेखक पर अनैतिकता का आरोप लगाया गया था: नायकों की भावनाओं की स्वतंत्र अभिव्यक्ति - लोगों से आम लोग - पवित्र बुर्जुआ नैतिकता से घृणा करते थे। बिज़ेट के महान समकालीनों में से एक, "कारमेन" के संगीत को पी। आई। त्चिकोवस्की ने सराहा। "बिज़ेट का ओपेरा," उन्होंने लिखा, "एक उत्कृष्ट कृति है, उन कुछ चीजों में से एक है जो पूरे युग की संगीत आकांक्षाओं को सबसे मजबूत डिग्री तक प्रतिबिंबित करने के लिए नियत हैं। दस वर्षों में, कारमेन दुनिया में सबसे लोकप्रिय ओपेरा होगा। ये शब्द भविष्यसूचक निकले। यदि 1876 ​​में "कारमेन" लंबे समय तक पेरिस के थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची से गायब हो गया, तो विदेशों में - वियना (1875), सेंट पीटर्सबर्ग (1878) और कई अन्य यूरोपीय शहरों में, इसकी सफलता वास्तव में विजयी थी। पेरिस में, कारमेन का उत्पादन 1883 में फिर से शुरू किया गया, जिसे ई. गुइरॉड (1837-1892) ने संपादित किया।

संगीत

"कारमेन" ऑपरेटिव कला की उत्कृष्ट कृतियों में से एक है। जीवन और प्रकाश से भरपूर संगीत स्पष्ट रूप से मानव व्यक्ति की स्वतंत्रता की पुष्टि करता है। संघर्षों और संघर्षों का गहरा सत्य नाटक। ओपेरा के नायकों को पात्रों की सभी मनोवैज्ञानिक जटिलताओं में रसदार, स्वभाव से चित्रित किया गया है। महान कौशल के साथ, राष्ट्रीय स्पेनिश स्वाद और नाटक की सेटिंग को फिर से बनाया गया है। कारमेन के आशावाद की ताकत नायकों और लोगों के बीच अविभाज्य आंतरिक संबंध में निहित है।

ओपेरा सनी स्पेन, एक उल्लासपूर्ण लोक उत्सव और कारमेन के दुखद भाग्य की एक अतिव्यापी रसपूर्ण छवियों के साथ खुलता है।

पहले अधिनियम की शुरुआत शांत और स्पष्ट है। परिचयात्मक लोक दृश्य आंदोलन और रंगों में समृद्ध हैं: सैनिकों का एक गाना बजानेवालों, लड़कों का एक उत्साही मार्च। कारमेन के बाहर निकलने की तैयारी कर रही लड़कियों, कारखाने के कर्मचारियों का एक समूह। उसका हबानेरा "लव हैज़ विंग्स लाइक ए बर्ड" गर्वित स्पेनिश नृत्य गीतों के करीब है। माइकेला और जोस का युगल गीत "मुझे पहाड़ों में एक दिन याद है" सुखद रंगों में बनाया गया है। एक दुर्जेय पति, सेगुडिला और कारमेन और जोस के युगल के बारे में गीत एक स्वतंत्रता-प्रेमी जिप्सी की एक बहुआयामी छवि बनाता है।

दूसरा अधिनियम, बाद के सभी लोगों की तरह, एक रंगीन सिम्फोनिक मध्यांतर से पहले होता है। अभिनय को खोलने वाला जिप्सी नृत्य आग लगाने वाली मस्ती से भरा है। एस्कैमिलो का ऊर्जावान, साहसी मार्च "एक टोस्ट, दोस्तों, मैं तुम्हारा स्वीकार करता हूं" (उनका संगीत पहली बार ओवरचर में सुना गया था) एक बुलफाइट के बहादुर नायक को दर्शाता है। तस्करों का पंचक (कारमेन की भागीदारी के साथ) "अगर हमें धोखा देने की आवश्यकता है" एक हल्के, मोबाइल चरित्र में कायम है। कारमेन और जोस की युगल जोड़ी ओपेरा का सबसे महत्वपूर्ण दृश्य है, दो मानवीय इच्छाओं, पात्रों, जीवन और प्रेम पर विचारों का टकराव। नायकों के जीवन आदर्शों का अवतार है जोस का "एक फूल के बारे में एरिया" ("आप देखते हैं कि मैं कितनी पवित्रता से उस फूल को संरक्षित करता हूं जो आपने मुझे दिया था") और कारमेन का गीत, स्वतंत्रता के लिए उसका भजन "वहाँ, वहाँ, मेरे मूल पहाड़ों में " यदि जोस के चरित्र चित्रण में गीत-रोमांस के तत्व का प्रभुत्व है, जो उनकी आध्यात्मिक कोमलता पर जोर देता है, तो कारमेन की विद्रोही भावना स्पेनिश लोक गीतों की मनमौजी लय और धुनों में प्रकट होती है। यह अधिनियम गाना बजानेवालों द्वारा बजाए गए कारमेन के स्वतंत्रता-प्रेमी गीत की धुन के साथ समाप्त होता है।

तीसरे अधिनियम के लिए सिम्फोनिक मध्यांतर प्रकृति की एक काव्यात्मक तस्वीर पेश करता है - शांत पहाड़ों की शांति और शांति। तस्करों के गाना बजानेवालों-मार्च के साथ ग्लॉमी अलर्ट सेक्सटेट "बोल्डर, सड़क पर बोल्डर, दोस्तों, जाओ!" - और एक अन्य गाना बजानेवालों - एक जीवंत और हंसमुख चरित्र "हम सीमा शुल्क सैनिकों से डरते नहीं हैं" उस दुनिया का वर्णन करते हैं जिसमें कारमेन और जोस रहते हैं। तीसरे अधिनियम की केंद्रीय कड़ी अटकल दृश्य (टरसेट) है; फ्रैस्क्विटा और मर्सिडीज की हंसमुख चहकती कारमेन के शोकाकुल प्रतिबिंब को बंद कर देती है, जो यहां एक असामान्य, दुखद वेश में दिखाई देता है। माइकेला की गीतात्मक अरिया "व्यर्थ में मैं खुद को आश्वस्त करता हूं" एक निर्णायक चरित्र लेता है। एस्कैमिलो के साथ जोस की मुलाकात एक नाटकीय वृद्धि पैदा करती है और तीसरे अधिनियम (जोस के साथ कारमेन का ब्रेक) का चरमोत्कर्ष तैयार करती है। अधिनियम का समापन एक अशुभ सतर्कता और स्थिति के तनाव को व्यक्त करता है, जो अपरिहार्य संप्रदाय का पूर्वाभास देता है।

स्पैनिश लोक नृत्य "पोलो" की शैली में चौथे अधिनियम के लिए सिम्फोनिक मध्यांतर, लोक संगीत की भावना में बिज़ेट के प्रवेश के अद्भुत उदाहरणों में से एक है। इस अधिनियम को दो हिस्सों में बांटा गया है: एक उज्ज्वल, चमचमाते लोक उत्सव के चित्रों का पात्रों के व्यक्तिगत नाटक द्वारा विरोध किया जाता है; जीवन के विरोधाभास अत्यंत नग्न हैं। कार्रवाई एक जीवंत लोक दृश्य के साथ खुलती है, जो अपने उज्ज्वल और धूप वाले रंग के साथ एक ओपेरा की शुरुआत की याद दिलाती है। Escamillo के विजयी जुलूस के साथ एक गंभीर वीर मार्च और गाना बजानेवालों के साथ। एस्कैमिलो और कारमेन के युगल गीत "इफ यू लव, कारमेन" का राग व्यापक रूप से और स्वतंत्र रूप से, गर्म भावना से भरा हुआ है। अधिनियम के दूसरे भाग में, विशेष रूप से जोस और कारमेन के बीच युगल में, नाटकीय तनाव तेजी से बढ़ता है। पूरे दृश्य के दौरान, लोकप्रिय उल्लास और व्यक्तिगत नाटक के विपरीत तीव्र होता है। भीड़ के चार हमलावर उत्सवों ने नायकों के द्वंद्व को बढ़ा दिया, जिससे एक दुखद संप्रदाय हो गया।

एम. ड्रस्किन

विश्व ओपेरा क्लासिक्स के सबसे उत्कृष्ट कार्यों में से एक। निंदनीय प्रीमियर के बाद, जो विफलता में समाप्त हो गया, पहले से ही उसी वर्ष की शरद ऋतु में, वियना प्रीमियर (जिसके लिए गुइरो ने बोले गए संवादों के बजाय सस्वर पाठ लिखा) एक बड़ी सफलता थी, जिसे संगीतकार को देखना नसीब नहीं था (बिज़ेट की अचानक मृत्यु हो गई) 1875 की गर्मियों में)। हाल ही में, कई थिएटर "संवादात्मक" संस्करण में लौट रहे हैं। रूसी प्रीमियर 1885 में हुआ (मारिंस्की थिएटर, कंडक्टर नेपरवनिक, कारमेन स्लाविना के रूप में)। कारमेन ने 100 से अधिक वर्षों से अद्वितीय लोकप्रियता का आनंद लिया है। उसकी आग लगाने वाली धुनें: हबानेरा "ल'अमोर इस्ट ओइसो विद्रोही", बुलफाइटर के दोहे "वोत्रे टोस्ट", हार्दिक गीतात्मक एपिसोड (जोस का एरिया "एक फूल के साथ" 2 डी।, आदि) के साथ-साथ सबसे लोकप्रिय भी सुना जाता है। लोक और पॉप गाने। 1967 में, करजन ने बंबरी, विकर्स, फ्रेनी की भागीदारी के साथ फिल्म-ओपेरा कारमेन का मंचन किया। ओपेरा का एक नया संस्करण 1983 में एफ। रोजी (कंडक्टर माज़ेल, एकल कलाकार मिचेनेस-जॉनसन, डोमिंगो, आदि) द्वारा शूट किया गया था। हाल के वर्षों की प्रस्तुतियों के बीच, हम मेट्रोपॉलिटन ओपेरा (शीर्षक भूमिका में कब्र) और मरिंस्की थिएटर (गेर्गिएव द्वारा संचालित) में 1996 के प्रदर्शनों पर ध्यान देते हैं।

डिस्कोग्राफी:सीडी (पाठकों के साथ) - आरसीए विक्टर। दिर. करजन, कारमेन (एल। प्राइस), जोस (कोरेली), माइकेला (फ्रेनी), एस्केमिलो (मेरिल) - ड्यूश ग्रामोफोन। दिर. लेविन, कारमेन (बाल्ट्सा), जोस (कैरेरेस), माइकेला (मिशेल), एस्कैमिलो (रामी) - सीडी (संवादों के साथ) - फिलिप्स। दिर. ओज़ावा, कारमेन (नॉर्मन), जोस (शिकॉफ़), माइकेला (फ्रेनी), एस्केमिलो (एस्टेस)।

ई. त्सोडोकोव

जमीला पर काम करते हुए बिज़ेट को कारमेन के कथानक में दिलचस्पी हो गई, और 1873-1874 में वह लिबरेटो को खत्म करने और संगीत लिखने के साथ पकड़ में आया। 3 मार्च, 1875 को कॉमिक ओपेरा में प्रीमियर हुआ; तीन महीने बाद, 3 जून को, बिज़ेट की अचानक मृत्यु हो गई, इससे पहले कि वह अपने कई अन्य कार्यों को पूरा कर पाता। (इनमें डे कास्त्रो की त्रासदी पर आधारित वीर ओपेरा "सिड" (बाद के संस्करण में - "डॉन रोड्रिगो") है। संगीत था पूरी तरह सेरचित, लेकिन रिकॉर्ड नहीं किया गया (केवल मुखर भागों के रेखाचित्र बच गए हैं) - बिज़ेट ने इसे अपने दोस्तों के साथ खेला। एक दुर्लभ स्मृति रखने वाले, बिज़ेट ने, मोजार्ट की तरह, अपनी रचनाओं को संगीत पत्र पर तभी तय किया जब उनके प्रदर्शन की समय सीमा आ रही थी।)

उनकी अकाल मृत्यु संभवत: "कारमेन" के आसपास शुरू हुए धर्मनिरपेक्ष घोटाले से हुई थी। तृप्त बुर्जुआ - बक्से और स्टालों के सामान्य आगंतुक - ने ओपेरा की साजिश को अश्लील पाया, और संगीत - बहुत गंभीर और जटिल। प्रेस समीक्षा लगभग सर्वसम्मति से नकारात्मक थी। अगले वर्ष, 1876 की शुरुआत में, कारमेन पेरिस के थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची से लंबे समय के लिए गायब हो गया, और साथ ही साथ विदेशी देशों के मंच पर इसकी विजयी सफलता शुरू हुई। (रूस में पहला प्रदर्शन 1878 में हुआ था). पेरिस में, "कारमेन" का उत्पादन केवल 1883 में फिर से शुरू किया गया था। ग्रैंड ओपेरा मंच में उसके संक्रमण के बाद, अर्नेस्ट गुइरॉड ने प्रारंभिक संवाद को गायन के साथ बदल दिया और अंतिम अभिनय में बैले दृश्यों को जोड़ा (बेले ऑफ पर्थ और द अर्लेसियन के संगीत से उधार लिया गया)। अब से, "कारमेन" ने विश्व संगीत थिएटर के प्रदर्शनों की सूची में पहला स्थान हासिल किया।

लेकिन इससे बहुत पहले, त्चिकोवस्की ने अपने उत्कृष्ट कलात्मक मूल्य पर ध्यान दिया। पहले से ही 1875 में उनके पास "कारमेन" क्लैवियर था, 1876 की शुरुआत में उन्होंने उसे पेरिस "कॉमिक ओपेरा" के मंच पर देखा। 1877 में, त्चिकोवस्की ने लिखा: "... मैंने इसे शुरू से अंत तक दिल से सीखा।" और 1880 में उन्होंने कहा: "मेरी राय में, यह शब्द के पूर्ण अर्थों में एक उत्कृष्ट कृति है, अर्थात, उन कुछ चीजों में से एक है जो अपने आप में प्रतिबिंबित करने के लिए नियत हैं, सबसे मजबूत डिग्री तक, एक संपूर्ण की संगीत आकांक्षाएं। युग।" और फिर उन्होंने भविष्यवाणी की: "मुझे विश्वास है कि दस वर्षों में, कारमेन दुनिया में सबसे लोकप्रिय ओपेरा होगा ..."।

ओपेरा का कथानक प्रोस्पर मेरीमी की लघु कहानी "कारमेन" (1847) से उधार लिया गया है, अधिक सटीक रूप से, इसके तीसरे अध्याय से, जिसमें जोस की कहानी उनके जीवन के नाटक के बारे में है। नाट्य नाट्यशास्त्र, मेलियाक और हलेवी के अनुभवी उस्तादों ने एक उत्कृष्ट, मंच-प्रभावी लिबरेटो, नाटकीय स्थितियों और पाठ का निर्माण किया, जिनमें से नाटक के पात्रों के पात्रों को स्पष्ट रूप से रेखांकित किया गया है। लेकिन इस भूखंड के विकास के दौरान, बिज़ेट के नेतृत्व में, आवश्यक नए बिंदुओं को पेश किया गया था।

सबसे पहले, जोस की छवि (स्पेनिश उच्चारण में - जोस) बदल गई है। Merimee में, यह एक प्रसिद्ध डाकू है, जिसके विवेक पर कई अपराध हैं। वह कठोर, अभिमानी, उदास है और किसी तरह लेखक को "मिल्टन के शैतान" की याद दिलाता है। मेरिमी द्वारा बनाई गई छवि असामान्य है और इसमें बिज़ेट के ओपेरा के मामले की तुलना में अधिक सशर्त "ओपेरा" चरित्र है। संगीतकार की व्याख्या में, जोस मानवीय, सरल, व्यक्तिगत विशिष्टता की विशेषताओं से रहित है। एक निडर, मजबूत इरादों वाले, रोमांटिक रूप से अकेले नायक का वर्णन बिज़ेट द्वारा नहीं किया गया था, लेकिन उनके समकालीन, एक ईमानदार, प्रत्यक्ष, कुछ हद तक कमजोर इरादों वाले व्यक्ति, एक आरामदायक और शांत खुशी का सपना देख रहे थे, लेकिन घातक परिस्थितियों के कारण, सामान्य परिस्थितियों से फटे हुए थे अस्तित्व का। यही उनके निजी नाटक का कारण था।

जोस की छवि पर एक क्रांतिकारी पुनर्विचार ने कारमेन के साथ उनके संबंधों में नए क्षण लाए।

और यह छवि बदल गई है। लेकिन यहां परिवर्तन विपरीत दिशा में गए - सब कुछ हटा दिया गया जो कारमेन की निपुणता, चालाक, चोरों की दक्षता के चित्रण से जुड़ा था, दूसरे शब्दों में, वह सब कुछ जिसने इस छवि को कम किया। बिज़ेट के ओपेरा में, उन्हें ऊंचा किया गया, महान बनाया गया और, फिर से, अधिक मानवीय, और यहां तक ​​​​कि अंत में दुखद भव्यता के लक्षणों के साथ संपन्न हुआ। मूल स्रोत के साथ तोड़ने के बिना, ओपेरा के लेखकों ने स्वतंत्रता के प्यार, नायिका के बोल्ड चरित्र की प्रत्यक्षता पर अधिक सक्रिय रूप से जोर दिया। उन्होंने इस छवि के सार को "जिप्सी" की उस रोमांटिक व्याख्या के करीब लाया, जो स्वतंत्रता के प्यार के पर्याय के रूप में, व्यक्तिगत संबंधों में स्वतंत्रता, बुर्जुआ नैतिकता के पाखंड के विरोध में थी, जिसे पुश्किन की "जिप्सी" में इसका सबसे हड़ताली अवतार मिला।

लेकिन सबसे महत्वपूर्ण - संगीतबिज़ेट ने कारमेन को सुविधाओं से संपन्न किया लोकप्रियचरित्र। संगीतकार को इसे प्राप्त करने के लिए, लिबरेटिस्टों ने दृश्य को बदल दिया - वे इसे चौकों और पहाड़ों के असीम विस्तार में ले गए, उन्हें निरंतर गति में, जीवंत और सक्रिय आनंद से भरे लोगों के साथ आबाद किया। ओपेरा के नायकों के आसपास जीवन तेजी से उबलने लगा, और वास्तविकता के साथ उनके संबंध - विशेष रूप से कारमेन के साथ - मजबूत और अधिक बहुमुखी हो गए।

लोक दृश्यों की शुरूआत, जो ओपेरा में एक महत्वपूर्ण स्थान पर कब्जा कर लेती है, ने एक अलग रोशनी दी, मेरिमी की लघु कहानी को एक अलग रंग दिया, इसके अलावा, एक अलग वैचारिक अभिविन्यास: नाटक, रंगों में उदास, ने एक आशावादी त्रासदी का चरित्र हासिल कर लिया। लोक दृश्यों से विकिरित जीवन प्रेम की शक्ति नायिका की छवि में व्याप्त है। खुली, सरल और मजबूत भावनाओं के महिमामंडन में, जीवन के लिए एक सीधा, आवेगी रवैया, बिज़ेट के ओपेरा की मुख्य विशेषता इसका उच्च नैतिक मूल्य है। "कारमेन," रोमेन रोलैंड ने लिखा, "सब बाहर है, सारा जीवन, सारी दुनिया बिना छाया के, बिना ख़ामोशी के।"

क्रिया पर ध्यान केंद्रित करना, उसे संकुचित करना, उसे पक्ष की साज़िशों से मुक्त करना, लेकिन साथ ही का विस्तारलोक सिद्धांत की भूमिका को मजबूत करने के लिए, ओपेरा के लेखकों ने नाटकीय रूप से प्रामाणिक विरोधाभासों को संतृप्त किया, इसके विकास को ऊर्जा और गतिशीलता दी। जोस के विपरीत, बुलफाइटर एस्कैमिलो ने कुछ हद तक बाहरी चरित्र चित्रण के बावजूद एक मजबूत इरादों वाली, वीरता हासिल की, और कारमेन के लिए स्नेही और सौम्य माइकेला थी - लेखक द्वारा लापरवाही से फेंके गए वाक्यांश के आधार पर लिब्रेटिस्ट द्वारा बनाई गई एक छवि के बारे में "नीली स्कर्ट में और गोरे रंग की चोटी वाली लड़की।" इस विरोध की एक मजबूत साहित्यिक परंपरा भी है। स्टेंडल के "पर्मा कॉन्वेंट" या अपने स्वयं के उपन्यास "रेड एंड ब्लैक" से क्लेलिया और डचेस की छवियों के विरोध को याद कर सकते हैं - मैडम रेनल और मैथिल्डे डी लामोल। ओपेरा के विशिष्ट संदर्भ में, इस विरोधाभास ने जोस के भावनात्मक नाटक को दिखाने में मदद की, एक बहुमुखी तरीके से खुशी के लिए उसकी दर्दनाक खोज।

बिज़ेट के संगीत ने नाटकीय विकास के विपरीत और गतिशीलता पर और जोर दिया: यह जीवंतता, प्रतिभा और विभिन्न प्रकार के आंदोलनों की विशेषता है। संगीतकार के विशिष्ट ये गुण, स्पेनिश कथानक की कार्रवाई के चित्रण से पूरी तरह मेल खाते हैं। केवल दुर्लभ मामलों में, लोक धुनों का उपयोग करते हुए, बिज़ेट ने स्पेनिश राष्ट्रीय स्वाद को उपयुक्त रूप से व्यक्त किया। यह पहली बार नहीं था जब उन्होंने उनकी ओर रुख किया: वास्को डी गामा सिम्फनी-कैंटाटा (1859), छह स्पेनिश गीतों की व्यवस्था (1867), द पर्थ ब्यूटी में जिप्सी गाने और नृत्य (1867) - और जिप्सी की विशेषताएं स्पेन के दक्षिणी क्षेत्रों के लोककथाओं में संगीत को एक महत्वपूर्ण तत्व के रूप में शामिल किया गया है - और, अंत में, अधूरा ओपेरा "सिड" (1873-1874) - ये स्पेनिश राष्ट्रीय को पुन: पेश करने की अपनी विधि की खोज में बिज़ेट की रचनात्मक खोज के चरण हैं। आत्मा। प्रोवेंस के लोककथाओं के साथ-साथ इसकी भाषा के लिए अर्लेसियन की भूमिका भी महत्वपूर्ण है, आंशिक रूप से स्पेनिश के करीब है।

ओपेरा के स्कोर में केवल तीन वास्तविक लोक धुनों का उपयोग किया जाता है: यह एक्ट I का हबानेरा है, जिसका संगीत क्यूबा मूल के एक गीत का मुफ्त रूपांतरण देता है, जिसे 1864 में एक संग्रह में प्रकाशित किया गया था (उदाहरण देखें 194 ए, बी); पोलो (लोक स्पेनिश नृत्य) आर्केस्ट्रा परिचय से अभिनय IV तक - इसकी धुन प्रसिद्ध स्पेनिश गायक एम। गार्सिया के गीत से प्रेरित है (उदाहरण 283 देखें) में) और, अंत में, अधिनियम I (उदाहरण 195 देखें) में कारमेन ज़ुनिगे की साहसी प्रतिक्रिया का माधुर्य, जिसके लिए लिबरेटिस्ट्स ने पी। मेरिमी द्वारा अनुवादित पुश्किन की "जिप्सी" से ज़ेम्फिरा के गीत के पाठ का उपयोग किया।

इस तरह के "उद्धरण" के साथ, बिज़ेट ने संगीत के कपड़े में व्यक्तिगत मोड़ और विकासात्मक तकनीकों को शामिल किया - मधुर और लयबद्ध, स्पेनिश संगीत की विशेषता। ये पाँचवें चरण के ताल आवंटन के तरीके हैं - प्रमुख पर उल्लिखित मध्यांतर समाप्त होता है; मेजर और माइनर टेट्राचॉर्ड्स के सात-चरण मोड के ढांचे के भीतर तुलना, और उनमें से पहले की अंतिम ध्वनि दूसरे की प्रारंभिक ध्वनि के साथ मेल खाती है, जो नामित मध्यांतर और अधिनियम I के सेग्यूडिल दोनों में होती है। .

देशों

यूएसएसआर यूएसएसआर
रूस, रूस

कहाँ पे मिश्रण अन्य
परियोजनाओं कर-मन कर-मन

कहानी

प्रारंभ में, दोनों ने खुद को "विदेशी पॉप जोड़ी" के रूप में संदर्भित किया। उन्होंने नाम के रूप में "कारमेन" नाम लिया। 1990 में, नाम बदलकर कर-मैन कर दिया गया। जैसा कि कलाकार स्वयं टिप्पणी करते हैं, इस तरह वे "श्रोताओं की इच्छाओं को पूरा करने के लिए गए, आज के युवा मोहक के कपटी स्पेनिश प्रतिद्वंद्वी के प्रारंभिक अनुस्मारक को अस्पष्ट करते हुए।" नाम को "मैन-कार" के रूप में माना जा सकता है, कलाकार स्वयं समानार्थी "यात्री" पसंद करते हैं। इस संबंध में, "अराउंड द वर्ल्ड" (1990) नामक समूह के पहले एल्बम में एक अजीब अवधारणा थी: इसका प्रत्येक गीत किसी न किसी तरह विभिन्न शहरों और देशों के बारे में बताता है।

समूह पहली बार 1990 के वसंत में टेलीविजन पर 2x2 टीवी चैनल पर, कई गाने (अज्ञात स्रोत) का प्रदर्शन करते हुए दिखाई दिया, फिर उसी वर्ष की गर्मियों में वेरायटी वर्निसेज कार्यक्रम में, क्लिप पेरिस के साथ, और के अंत में वर्ष, "मोस्कोवस्की कोम्सोमोलेट्स" समाचार पत्र में अभिव्यक्त किया गया, युगल दो श्रेणियों में अग्रणी बन गया: "डिस्कवरी ऑफ द ईयर" और "ग्रुप ऑफ द ईयर"।

समूह को कई पुरस्कार मिले: "श्लेगर -90" (), "50x50" (), "स्टार रेन" (), "ओवेशन" ()।

अप्रैल 1991 में, बोगडान टिटोमिर ने एकल कैरियर बनाने का निर्णय लेते हुए, परियोजना छोड़ दी; . सर्गेई लेमोख ने अगले कर्मानिया एल्बम के लिए टिटोमिर के सभी मुखर भागों को फिर से लिखा, और परिणामस्वरूप, एल्बम को 1992 में रिलीज़ किया गया।

	शीर्षक गीत "कैप्टन प्रोनिन" का एक अंश
प्लेबैक सहायता

लेमोख साइड प्रोजेक्ट्स में भाग लेता है: विज्ञापनों में अभिनय करना, एनिमेटेड श्रृंखला "कैप्टन प्रोनिन" के लिए साउंडट्रैक रिकॉर्ड करना, टीवी शो के लिए संगीत स्क्रीनसेवर लिखना आदि।

कर-मैन में अपने काम के समानांतर, सर्गेई लेमोख ने एक संगीतकार के रूप में काम किया, अन्य कलाकारों (नताल्या सेन्चुकोवा, लाडा डांस, नतालिया गुलकिना, इगोर सेल्वेरस्टोव) के लिए कई गीत लिखे।

मिश्रण

• सर्गेई लेमोख - स्वर, गीत, व्यवस्था।
• सर्गेई कोलकोव - डांसिंग, बैकिंग वोकल्स।
• एलेक्सी मकारोव - नृत्य।
• ओलेग रिचकोव - नृत्य।

पूर्व सदस्य:

डिस्कोग्राफी

एल्बम से पहले दुनिया भर में, 1990 में 3 गाने रिकॉर्ड किए गए: "मैन ऑफ द ईयर", "नाइट विद यू", "सिंगापुर"। यह भी ज्ञात है कि एल्बम का एक गीत करमानिया 1991 ("द गाइ फ्रॉम अफ्रीका") में युगल गीत के रूप में रिकॉर्ड किया गया था, लेकिन समूह से बोगडान टिटोमिर के जाने के बाद, सर्गेई लेमोख ने सभी मुखर भागों को फिर से लिखा।

स्टूडियो एल्बम:

• दुनिया भर में(चुंबक एल्बम - गाला 1990) (गाला/सिंटेज़, 1991 - विनाइल, 1994 में गाला रिकॉर्ड्स द्वारा सीडी और एमसी पर फिर से जारी किया गया)
• करमानिया (कारमेनिया) (गाला रिकॉर्ड्स, 1991 - चुंबकीय एल्बम, 1992 - विनाइल, 1994 में सीडी और एमसी पर फिर से जारी)
• रूसी बड़े पैमाने पर ध्वनि आक्रमण(जे.एस.पी., 1994; 1997; 2004)
• आपकी सेक्सी बात(ज़ेको, 1996)
• डिस्क राजा(जे.एस.पी., 1998; 2003)
• नाइट्रो(क्वाड डिस्क, 2008)

लाइव एल्बम:

• रहना…(जे.एस.पी., 1994; 2004)

रीमिक्स एल्बम:

• भविष्य में वापस (भविष्य में वापस)(जे.एस.पी., 1999; 2003)
• अल्ट्रासाउंड (2014)

संग्रह:

• द बेस्ट ऑफ़ कार मैन(जेफ रिकॉर्ड्स, 1993)
• रूसी डिस्को की किंवदंतियां(मास्टर साउंड प्रोडक्शन, 2000)
• रूसी डिस्को की किंवदंतियाँ। भाग 2(मास्टर साउंड प्रोडक्शन, 2001)
• स्टार संग्रह(जेएसपी रिकॉर्ड्स, 2001)
• भव्य संग्रह(क्वाड डिस्क, 2009)

अन्य एल्बम:

• पोलरिस(ज़ेको, 1997, लेमोख का एकल एल्बम)

वीडियोग्राफी

• पेरिस (1990)
• माई अमेरिकन गर्ल (1990)
• लंदन अलविदा (1991)
• होटल सैन मार्टिनो (1991)
• बैड रशियन (1991)
• अफ्रीका गाइ (1991)
• चाओ बम्बिनो (1992)
• ममिया नरभक्षी (1993)
• सोनिक एग्रेसर (1994)
• दक्षिणी शाओलिन (1996)
• डांस डिस्को (1998)
• संगीत (2012)
• बेबी (2014)

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कर-मन की विशेषता वाला एक अंश

उसने देखा कि वह कहाँ गया था, जीवन के दूसरी तरफ। और जीवन का वह पक्ष, जिसके बारे में उसने पहले कभी नहीं सोचा था, जो पहले उसे इतना दूर और अविश्वसनीय लगता था, अब उसके करीब और प्रिय था, जीवन के इस पक्ष से अधिक समझ में आता है, जिसमें सब कुछ या तो खालीपन और विनाश था, या पीड़ा और अपमान।
उसने देखा कि वह कहाँ है; लेकिन वह उसे अन्यथा नहीं देख सकती थी जैसे वह यहाँ था। उसने उसे फिर से वैसे ही देखा जैसे वह मितिशी में, ट्रिनिटी में, यारोस्लाव में था।
उसने उसका चेहरा देखा, उसकी आवाज़ सुनी, और उसके शब्दों और उससे बोले गए अपने शब्दों को दोहराया, और कभी-कभी अपने लिए और उसके लिए नए शब्दों का आविष्कार किया, जिसे तब कहा जा सकता था।
यहाँ वह अपने मखमली कोट में एक कुर्सी पर लेटा हुआ है, एक पतली, पीली भुजा पर अपना सिर झुकाए हुए है। उसकी छाती बहुत नीची है और उसके कंधे ऊपर उठे हुए हैं। होंठ मजबूती से संकुचित हो जाते हैं, आँखें चमक उठती हैं, और झुर्रियाँ ऊपर उठ जाती हैं और माथे के पीलेपन पर गायब हो जाती हैं। उसका एक पैर थोड़ा कांप रहा है। नताशा जानती है कि वह असहनीय दर्द से जूझ रही है। "यह दर्द क्या है? दर्द क्यों? वह क्या महसूस करता है? कितना दर्द होता है!" नताशा सोचती है। उसने उसका ध्यान देखा, आँखें उठाईं और बिना मुस्कुराए बोलना शुरू किया।
"एक भयानक बात," उन्होंने कहा, "एक पीड़ित व्यक्ति के साथ खुद को हमेशा के लिए बांधना है। यह शाश्वत पीड़ा है।" और एक खोजी नज़र से—नताशा ने अब वह नज़र देखी—उसने उसकी ओर देखा। नताशा ने हमेशा की तरह उत्तर दिया, इससे पहले कि उसके पास यह सोचने का समय हो कि वह क्या उत्तर दे रही है; उसने कहा, "ऐसा नहीं चल सकता, ऐसा नहीं होगा, आप स्वस्थ रहेंगे - पूरी तरह से।"
उसने अब पहले उसे देखा और अब वह सब कुछ अनुभव किया जो उसने तब महसूस किया था। उसने इन शब्दों पर उसकी लंबी, उदास, कड़ी नज़र को याद किया और इस लंबे नज़र के तिरस्कार और निराशा का अर्थ समझा।
"मैं सहमत हो गया," नताशा ने अब खुद से कहा, "कि अगर वह हमेशा पीड़ित रहे तो यह भयानक होगा। मैंने ऐसा इसलिए कहा क्योंकि यह उसके लिए भयानक होगा, लेकिन उसने इसे अलग तरह से समझा। उसने सोचा कि यह मेरे लिए भयानक होगा। वह तब भी जीना चाहता था - वह मृत्यु से डरता था। और मैंने उसे इतनी बेरहमी से, मूर्खता से कहा। मैंने यह नहीं सोचा था। मैंने कुछ बिल्कुल अलग सोचा। अगर मैंने वही कहा जो मैंने सोचा था, तो मैं कहूंगा: उसे मरने दो, मेरी आंखों के सामने हर समय मरो, जो मैं अभी हूं उसकी तुलना में मुझे खुशी होगी। अब... कुछ नहीं, कोई नहीं। क्या वह इसे जानता था? नहीं। न पता था और न कभी जान पाएगा। और अब आप इसे कभी नहीं, कभी ठीक नहीं कर सकते।" और फिर से उसने उससे वही शब्द कहे, लेकिन अब उसकी कल्पना में नताशा ने उसे अलग तरह से जवाब दिया। उसने उसे रोका और कहा: "तुम्हारे लिए भयानक, लेकिन मेरे लिए नहीं। तुम जानते हो कि तुम्हारे बिना मेरे जीवन में कुछ भी नहीं है, और तुम्हारे साथ दुख मेरे लिए सबसे अच्छी खुशी है। और उस ने उसका हाथ लिया और उसे वैसे ही हिलाया जैसे उसने उस भयानक शाम को अपनी मृत्यु से चार दिन पहले हिलाया था। और अपनी कल्पना में उसने उससे और भी कोमल, प्रेमपूर्ण भाषण दिए, जो वह तब कह सकती थी, जो वह अब बोल रही थी। "आई लव यू... यू... लव, लव..." उसने अपने हाथों को आक्षेप से पकड़ते हुए, अपने दाँतों को एक भयंकर प्रयास से पकड़ते हुए कहा।
और मीठे दु: ख ने उसे पकड़ लिया, और उसकी आँखों में पहले से ही आँसू आ रहे थे, लेकिन अचानक उसने खुद से पूछा: यह किससे कह रही है? वह कहां है और अब वह कौन है? और फिर से सब कुछ सूखे, कठोर घबराहट में डूबा हुआ था, और फिर से, अपनी भौहें कसकर, उसने देखा कि वह कहाँ था। और अब, अब, उसे ऐसा लग रहा था, वह रहस्य को भेद रही है ... लेकिन उस क्षण, जब समझ से बाहर, ऐसा लग रहा था, उसे प्रकट किया गया था, दरवाजे के ताले के हैंडल की जोर से दस्तक ने उसकी सुनवाई को दर्द से मारा। जल्दी और लापरवाही से, उसके चेहरे पर एक भयभीत, निर्लिप्त भाव के साथ, नौकरानी दुन्याशा ने कमरे में प्रवेश किया।
"अपने पिता के पास जल्दी आओ," दुन्याशा ने एक विशेष और जीवंत अभिव्यक्ति के साथ कहा। "दुर्भाग्य, प्योत्र इलिच के बारे में ... एक पत्र," उसने एक सिसकते हुए कहा।

सभी लोगों से अलगाव की सामान्य भावना के अलावा, नताशा ने उस समय अपने परिवार के चेहरों से अलगाव की एक विशेष भावना का अनुभव किया। उसके अपने: पिता, माँ, सोन्या, उसके इतने करीब थे, परिचित थे, इतना हर रोज कि उनके सभी शब्द, भावनाएँ उसे उस दुनिया का अपमान लगती थीं जिसमें वह हाल ही में रहती थी, और वह न केवल उदासीन थी, बल्कि दिखती भी थी उनसे दुश्मनी... उसने दुन्याशा के शब्दों को प्योत्र इलिच के बारे में, दुर्भाग्य के बारे में सुना, लेकिन उन्हें समझ नहीं पाया।
“उनका दुर्भाग्य क्या है, दुर्भाग्य क्या हो सकता है? उनके पास अपना पुराना, परिचित और शांत सब कुछ है, ”नताशा ने मानसिक रूप से खुद को बताया।
जब उसने हॉल में प्रवेश किया, तो उसके पिता जल्दी से काउंटेस के कमरे से निकल गए। उसका चेहरा झुर्रीदार और आंसुओं से भीगा हुआ था। वह उस कमरे से बाहर भागा होगा ताकि वह उन सिसकियों को छोड़ दे जो उसका दम घोंट रही थीं। नताशा को देखकर, उसने अपने हाथों को हिलाया और दर्द से कराहने लगा, जिससे उसका गोल, कोमल चेहरा विकृत हो गया।
"मत करो ... पेट्या ... जाओ, जाओ, वह ... वह ... बुला रही है ..." और वह, एक बच्चे की तरह रो रहा था, जल्दी से अपने कमजोर पैरों से फेर रहा था, एक कुर्सी पर चढ़ गया और लगभग उस पर गिर गया, उसके साथ अपना चेहरा ढक लिया हाथ।
अचानक बिजली की तरह नताशा के पूरे अस्तित्व में दौड़ पड़ी। उसके दिल में कुछ बहुत आहत हुआ। उसे भयानक दर्द महसूस हुआ; उसे लगा कि उसमें कुछ उतर रहा है और वह मर रही है। लेकिन दर्द के बाद, उसने महसूस किया कि उस पर लगे जीवन के निषेध से तुरंत मुक्ति मिल गई है। अपने पिता को देखकर और दरवाजे के पीछे से अपनी माँ की भयानक, कठोर चीख सुनकर, वह तुरंत अपने आप को और अपने दुःख को भूल गई। वह दौड़कर अपने पिता के पास गई, लेकिन उसने असहाय होकर अपना हाथ लहराते हुए उसकी माँ के दरवाजे की ओर इशारा किया। राजकुमारी मैरी, पीली, कांपते हुए निचले जबड़े के साथ, दरवाजे से बाहर आई और नताशा का हाथ पकड़कर उससे कुछ कहा। नताशा ने उसे देखा या सुना नहीं। वह तेजी से कदमों से दरवाजे से गुज़री, एक पल के लिए रुकी, मानो खुद से संघर्ष कर रही हो, और अपनी माँ के पास भागी।
काउंटेस एक कुर्सी पर लेटी हुई थी, अजीब तरह से अजीब तरह से खुद को खींच रही थी, और दीवार के खिलाफ अपना सिर पीट रही थी। सोन्या और लड़कियों ने उसका हाथ थाम लिया।
"नताशा, नताशा!" काउंटेस चिल्लाया। - सच नहीं, सच नहीं ... वह झूठ बोल रहा है ... नताशा! वह चिल्लाई, अपने आसपास के लोगों को दूर धकेल रही थी। - चले जाओ, सब लोग, यह सच नहीं है! मारे गए! .. हा हा हा हा! .. सच नहीं!
नताशा एक कुर्सी पर झुकी, अपनी माँ के ऊपर झुकी, उसे गले लगाया, उसे अप्रत्याशित बल से ऊपर उठाया, अपना चेहरा उसकी ओर घुमाया, और उससे लिपट गई।
- माँ! .. मेरे प्रिय! .. मैं यहाँ हूँ, मेरे दोस्त। माँ, वह उससे फुसफुसाई, एक पल के लिए भी नहीं रुकी।
उसने अपनी माँ को बाहर नहीं जाने दिया, उसके साथ कोमलता से कुश्ती की, एक तकिया, पानी की माँग की, बिना बटन के अपनी माँ की पोशाक फाड़ दी।
"मेरे दोस्त, मेरे प्यारे ... माँ, प्रिय," वह लगातार फुसफुसाए, उसके सिर, हाथ, चेहरे को चूमते हुए और महसूस किया कि कैसे बेकाबू होकर, उसकी नाक और गालों को गुदगुदी करते हुए, उसके आँसू बह गए।
काउंटेस ने अपनी बेटी का हाथ निचोड़ा, अपनी आँखें बंद की और एक पल के लिए चुप हो गई। अचानक वह असामान्य तेज़ी से उठी, इधर-उधर देखा और नताशा को देखकर पूरी ताकत से अपना सिर निचोड़ने लगी। फिर उसने दर्द से झुर्रीदार होकर, बहुत देर तक उसे देखने के लिए अपना चेहरा घुमाया।
"नताशा, तुम मुझसे प्यार करती हो," उसने धीमी, भरोसेमंद कानाफूसी में कहा। - नताशा, तुम मुझे धोखा नहीं दोगी? क्या आप मुझे पूरी सच्चाई बताएंगे?
नताशा ने आंसू भरी आँखों से उसकी ओर देखा, और उसके चेहरे पर केवल क्षमा और प्रेम की याचना थी।

इसका गठन अक्टूबर 1989 में किया गया था। इसकी कल्पना सर्गेई लेमोख (असली नाम - ओगुर्त्सोव) द्वारा "विदेशी पॉप युगल" के रूप में की गई थी, जिसका जन्म 14 मई, 1965 को हुआ था और बोगडान टिटोमिर (असली नाम और उपनाम ओलेग टिटोरेंको), जिन्होंने उस समय काम किया था। विविध कलाकार व्लादिमीर माल्टसेव के लिए बैकअप नर्तकियों के रूप में।

सर्गेई लेमोख ने 1988 में मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ सोवियत ट्रेड से स्नातक किया। मैंने अपनी माँ के उपनाम को मंचीय गतिविधियों के लिए अधिक उपयुक्त मानने का निर्णय लिया। यह जोड़ी तुरंत लोकप्रिय हो गई। संगीतकारों ने "मूवी ट्रैवल क्लब" की शैली में काम किया, जैसा कि उनके पहले एल्बम "अराउंड द वर्ल्ड" के शीर्षक से स्पष्ट है, जिसमें लंदन, अलविदा जैसे गाने शामिल थे; पेरिस, पेरिस; सीओओ-सीओ-सैन। युगल दूसरी डिस्क "कार-मेनिया" रिकॉर्ड करने में कामयाब रहे, जिसके बाद अप्रैल 1991 में लेमोख और टिटोमिर टूट गए। बोगदान ने अकेले काम करना शुरू किया, और सर्गेई ने नाम के अधिकार को बरकरार रखते हुए संगीतकारों और नर्तकियों के एक समूह की भर्ती की। अब वह शादीशुदा है। उसके दो बच्चे हैं, जिनमें सभी लड़कियां हैं: एलिस और ल्यूडमिला। लेकिन अब तक, कार-मैन की जोड़ी के दिनों की तरह, उन्हें शांत संगीत, जंगली सेक्स, कार और शरीर सौष्ठव पसंद है। और उसके पास हमें बताने के लिए कुछ है ... फिर से जर्मनी के बारे में।

बोगडान टिटोमिर एक रूसी पॉप गायक हैं जिन्होंने अपने लिए एक सेक्स उपदेशक की छवि बनाई है। बोगडान टिटोमिर को अक्सर "पहला रूसी रैपर" कहा जाता है।

एक बच्चे के रूप में, बोगडान टिटोमिर ने संगीत (पियानो) का अध्ययन किया और कंज़र्वेटरी में प्रवेश करना चाहता था, लेकिन उसका भाग्य अलग था।

1991 की शुरुआत में, "कर-मैन" ने अपने अस्तित्व की सालगिरह मनाई, और अप्रैल 1991 में, विदेशी पॉप जोड़ी "कर-मैन" टूट गई। सर्गेई लेमोख ने नाम के अधिकारों को बरकरार रखा और संगीतकारों, नर्तकियों के एक समूह की भर्ती की, "विदेशी पॉप" शैली में प्रयोग जारी रखा, और बोगडान टिटोमिर ने "उच्च ऊर्जा" आंदोलन की शुरुआत करते हुए लोकप्रिय संगीत के आधार को उन्नत किया। पहले से ही टिटोमिर के बिना, दूसरा एल्बम "कर-मेनिया" नाम से जारी किया गया था, जो पहले से भी बदतर नहीं है, और भी बेहतर है। "बैड रशियन" शीर्षक थीम के लिए एक क्लिप फिल्माई गई थी। "कर-मैन" ने "श्लेगर -90", "50x50" (1991), "स्टार रेन" (1991) प्रतियोगिताओं में पहला स्थान हासिल किया। उसी 1991 में, उन्हें "पॉप ग्रुप" नामांकन में राष्ट्रीय पुरस्कार "ओवेशन" से सम्मानित किया गया। 1991 में, लेमोख ने एन। गुलकिना के कई गीतों के लिए संगीत लिखा - "चीन", "यू ओनली नीड टू ड्रीम", "इवानहो", "फेयरवेल फॉरएवर"।

दो एल्बम जारी होने के बाद, सर्वश्रेष्ठ गीतों का एक संग्रह जारी किया गया, जिसमें "चियो-चियो-सैन" का एक रीमिक्स और तीन नए "चाओ, बम्बिनो" (जिसके लिए एक वीडियो फिल्माया गया था), "क्या यह प्यार है" शामिल है। और "लेजर धुएं में नृत्य"। 1993 में "कार-मैन" ने रूस का दौरा किया। उसी वर्ष, लेमोख ने विज्ञापनों के फिल्मांकन में भाग लिया - सिगरेट "B.O.Y।" और फर्म "Hitec" का उत्पादन। उन्होंने टेलीविज़न गेम "मैराथन 15 - स्टार्ट" में भाग लिया, जहाँ, दुर्भाग्य से, लेमोख नहीं जीता (उनके नर्तक सबसे सरल प्रश्न का उत्तर नहीं दे सके और उन्होंने उन सभी को निकाल दिया)। कार्टून "कैप्टन प्रोनिन" के लिए साउंडट्रैक रिकॉर्ड किया गया था।

1994 में, दो एल्बम "रूसी बड़े पैमाने पर ध्वनि आक्रामकता" और "लाइव ..." एक ही बार में जारी किए गए थे। समूह के सभी गीत सर्गेई लेमोख द्वारा लिखे गए हैं। उनमें से कई ने विभिन्न चार्टों में प्रमुख स्थान प्राप्त किए: "एंजेल ऑफ़ लव", "सोयुज़-अपोलो", "दिस इज़ सर-मैन", "होटल कैलिफ़ोर्निया" (ईगल्स गीत का नृत्य-रीमिक्स)। "चाओ, बम्बिनो", "बैड रशियन" और अन्य गीतों के लिए वीडियो क्लिप बहुत लोकप्रिय थे। 1994 में, लेमोख ने "यू आर नॉट डॉन जुआन" गीत के लिए एन। सेनचुकोवा के लिए संगीत लिखा। उन्होंने लाइका, लाडा डांस, एस। व्लादिमीरस्काया, वी। नेचिटेलो, आई। सिलिवरस्टोव, "चिल्ड्रन ऑफ द मून" गीत के साथ मिलकर रिकॉर्ड किया।

1994 से 1996 की अवधि में "कर-मन" पूरी तरह से कहीं गायब हो गया। न कुछ देखा जाता है, न कुछ सुना जाता है। और फिर भी, 1996 के अंत में, लंबे समय से प्रतीक्षित एल्बम "योर सेक्सुअल थिंग" जारी किया गया था, जो केवल धीमे गीतों से भरा था। 1996 में, टीम ने अपनी पांचवीं वर्षगांठ मनाई (सर्गेई लेमोख द्वारा एक एकल परियोजना के रूप में), एक नई डिस्क, "योर सेक्सुअल थिंग" का विमोचन इसके साथ मेल खाने के लिए समय पर किया गया था। समूह ने जर्मनी, यूएसए का दौरा किया, "वॉयस ऑफ एशिया" (1996), "स्लाव बाजार", "तेवरिया गेम्स" (1997) उत्सवों में भाग लिया।

दिन का सबसे अच्छा

1997 में, "कार-मैन" ने "डिस्को" की शैली में "रॉबिन्सन" गीत के लिए एक रीमिक्स रिकॉर्ड करते हुए, "आश्चर्य से पुगाचेवा" परियोजना में भाग लिया। उसी वर्ष, सर्गेई लेमोख की एकल परियोजना "पोलारिस" जारी की गई थी।

1998 में एक संक्षिप्त विराम के बाद, एल्बम "किंग ऑफ़ द डिस्क" जारी किया गया, जिसमें सभी संगीत पूरी तरह से (शास्त्रीय) "डिस्को" की शैली में हैं। ए। लचिनोव की बीमारी के कारण, एल्बम "किंग ऑफ द डिस्क" के गीत "डांस डिस्को" के लिए वीडियो की रिलीज़ में देरी हुई, जो केवल 1999 की शुरुआत में कहीं दिखाई दिया।

डेढ़ साल बाद, दिसंबर 1999 में, पुराने हिट्स के रीमिक्स का एक एल्बम (1991 से 1994 तक) जारी किया गया था। यह अफ़सोस की बात है कि इस तरह के गीतों के लिए रीमिक्स नहीं लिखे गए थे (कम से कम 10 नहीं, लेकिन 16 गाने एल्बम में जोड़े गए थे), "स्कोचिंग इस्तांबुल", "बैड रशियन", "कैरेबियन गर्ल", "साउंड एग्रेसर", " ग्रैंड जिज्ञासु", आदि। डी।

13 जून 2001 को, रचनात्मक पथ की 10 वीं वर्षगांठ के लिए समर्पित पौराणिक समूह "कार-मेन" की सालगिरह कार्यक्रम का एक प्रदर्शन जर्मनी में आयोजित किया गया था। यह दौरा 8 जुलाई तक चला।

लगभग 5 साल पहले, प्रत्येक डिस्को में, दर्शकों ने ऊर्जावान रूप से कर-मेन समूह की आग लगाने वाली लय में चले गए और उत्साहपूर्वक गाया: "यह सैन फ्रांसिस्को, डिस्को शैली में एक शहर है:" समूह की जंगली लोकप्रियता को द्वारा समझाया गया था तथ्य यह है कि यह कुछ रूसी समूहों में से एक था, नए, आधुनिक नृत्य संगीत बजाना शुरू कर दिया। फिर, 90 के दशक की शुरुआत में, समूह ने पूर्ण स्टेडियमों को इकट्ठा किया, और अचानक, इसकी लोकप्रियता के चरम पर, "कर-मेन" गायब हो गया। इस साल के फरवरी की शुरुआत में बस "अचानक", समूह के नेता सर्गेई लेमोख ने रूस के "कार-मेन" के भव्य दौरे के साथ "बड़े" शो व्यवसाय में अपनी वापसी की घोषणा की - 10 साल। "दौरे के साथ शुरू हुआ मॉस्को में एक बड़ा संगीत कार्यक्रम उसी में व्यवस्था की नई तकनीकों को एकल कलाकार की जीवंत ऊर्जा और डिस्को की शक्तिशाली ड्राइव में जोड़ा गया।

अल्फविट संवाददाता एलिसैवेटा रुकिना ने एकल कलाकार, गीतकार और पुनर्जीवित कर-मेन सर्गेई लेमोख के मुख्य प्रेरक के साथ मुलाकात की।

मैंने हमेशा सोचा है कि समूह का नाम कहां से आया है ...

एक बार की बात है, रॉक लैब में "कार-मैन" नामक एक टीम थी। मैं इन लोगों को अच्छी तरह से जानता था, हम संगीत कार्यक्रमों में साथ खेलते थे। जब बेसमेंट रॉक का युग समाप्त हुआ, तो टीम तितर-बितर हो गई। लेकिन मुझे वास्तव में नाम पसंद आया, और मैंने इसे अपनी व्यावसायिक परियोजना के लिए लिया: इसका अर्थ है "मैन-मशीन"। मैं जिस तरह के संगीत के साथ काम करता हूं, उसके लिए सरल और बहुत उपयुक्त।

- पूरे रूस में संगीत कार्यक्रमों का एक बड़ा कार्यक्रम और विदेश में एक बड़े दौरे की घोषणा की गई है। "कर-मन" फिर "बड़े मंच" में प्रवेश करता है?

हाँ मुझे लगता है। हम समूह की दसवीं वर्षगांठ को समर्पित एक नया कार्यक्रम प्रस्तुत करते हैं। घर में नहीं तो और कहां मनाएं एनिवर्सरी? इसके अलावा, मैं वर्तमान में प्रोडक्शन कंपनी म्यूजिक हैमर के साथ काम कर रहा हूं। हमने "लीजेंड्स ऑफ रशियन डिस्को" श्रृंखला का पहला एल्बम तैयार और जारी किया है। यह आउटगोइंग सदी का एक प्रकार का परिणाम है, एल्बम में सबसे प्रसिद्ध डिस्को हिट शामिल हैं। साथ ही कई दिलचस्प सरप्राइज भी तैयार किए जा रहे हैं, जिससे फैंस बोर नहीं होंगे.

- क्या एल्बम में कोई मौलिक रूप से नया विचार है, जिसे रिलीज के लिए तैयार किया जा रहा है?

बेशक वहाँ है। सामान्य तौर पर, अब कुछ नया करना बहुत मुश्किल है, क्योंकि नृत्य संगीत की मुख्यधारा में श्रोता को आश्चर्यचकित करना लगभग असंभव है। लेकिन मैं मिक्सिंग स्टाइल का अभ्यास करता हूं। शुद्ध शैली डीजे का विशेषाधिकार है। उन्होंने सब कुछ अपनी जगह पर रख दिया।

- और आप नृत्य संगीत में किन शैलियों को पसंद करते हैं?

उदाहरण के लिए, "एथनो"। मुझे पारंपरिक चीनी या जापानी संगीत के साथ काम करना अच्छा लगता है। मुझे पसंद है कि एक कठिन नृत्य गति में प्राच्य रूपांकनों की ध्वनि कैसी होती है। और, ज़ाहिर है, मुझे डिस्को के साथ काम करना अच्छा लगता है। पश्चिम में नवीनतम लहर "80 के दशक की शैली" है। अपने नए एल्बम में, मैंने बहुत चतुराई से सब कुछ मिलाया, उदाहरण के लिए, लाइव रिदम सेक्शन का उपयोग किया जाएगा। मैं अभी जर्मनी से लौटा हूं, मैं पिछले मई दिवस समारोह में था। उनका डिस्को बहुत लोकप्रिय है। एक ऐसा समूह "स्पाइक" है, जो जर्मनी में सुपर लोकप्रिय है, "चिरायु" चैनल लगभग लगातार अपनी क्लिप बजाता है। उनके बारे में कोई नहीं जानता।

- आपके कई प्रशंसकों ने लंबे समय से आपके बारे में कुछ नहीं सुना है। समूह की इतनी लंबी छुट्टी का कारण क्या था?

वास्तव में, हमने काम करना बंद नहीं किया। विशेष रूप से, क्लब "स्लाव" में हमने लगातार तीन वर्षों तक लगातार प्रदर्शन किया। टीवी पर या "प्रतिष्ठित" क्लबों में कोई बड़ा प्रचार नहीं हुआ, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि हमने अपनी गतिविधियों को पूरी तरह से रोक दिया है। इसके अलावा, हर साल हमने एक एल्बम जारी किया। हाल के एल्बम - "किंग ऑफ़ डिस्को" (1998) और रीमिक्स "बैक टू द फ़्यूचर" (1999) का एक संग्रह। तो कुछ नहीं रुका। मेरे पास जर्मनी और कनाडा में नौकरी के प्रस्ताव थे, हालाँकि, अभी तक इसमें से कुछ भी नहीं आया है, लेकिन प्रस्ताव लागू हैं। उसी समय के दौरान, एलेक्सी लाचिनोव और मैंने एक कंप्यूटर क्लिप बनाई, जिसने कंप्यूटर ग्राफिक्स प्रतियोगिता में दूसरा स्थान हासिल किया। अब इंटरनेट पर इस क्लिप को सबसे तेज और "फैंसी" कहा जाता है।

या लेडीबग समूह। प्रसिद्ध हिट के अधिकांश कलाकार लंबे समय से शो व्यवसाय के ओलिंप से गायब हो गए हैं, लेकिन कुछ ऐसे भी हैं जो आज भी एक नया उत्पाद जारी कर रहे हैं। उनमें से एक गायक और संगीतकार सर्गेई लेमोख हैं।

बचपन और जवानी

सर्गेई ओगुर्त्सोव (गायक का असली नाम) का जन्म 14 मई, 1965 को सर्पुखोव (मास्को क्षेत्र) शहर में हुआ था।

पिता मिखाइल वासिलीविच एक सैन्य व्यक्ति थे, और माँ हुसोव पेत्रोव्ना ने एक इतिहास शिक्षक के रूप में काम किया। लेमोख का एक भाई अलेक्सी भी है, जो गायक से दस साल बड़ा है।

पांच साल की उम्र से युवाओं की भविष्य की मूर्ति संगीत (एक जैज़ स्टूडियो के 4 साल) के शौकीन थे और स्कूल के अंत तक उन्हें एहसास हुआ कि वह अपना जीवन किस लिए समर्पित करना चाहते हैं। लेमोख की रचनात्मक जीवनी कार-मेन टीम से बहुत पहले शुरू हुई थी। युवक ने 1981 में वापस व्यापार दिखाने का मार्ग प्रशस्त करना शुरू किया। जब सर्गेई लेमोख ने मॉस्को इंस्टीट्यूट ऑफ सोवियत ट्रेड में अध्ययन किया, तो उन्होंने शाम को सराय में कीबोर्ड बजाया और कौचुक मनोरंजन केंद्र में डीजे के रूप में काम किया, और दिन के दौरान उन्होंने अपनी मां द्वारा प्रकाशित बुनाई पत्रिका के लिए पोज़ दिया।

उसी समय, महत्वाकांक्षी युवक एक संगीत कार्यक्रम में गया, जहां गोर्की पार्क में राष्ट्रीय पॉप स्टार ने पहली बार "मून ड्रीम" और "यू विल नेवर बी माई" (डेविड समोइलोव द्वारा पाठ) गीतों का प्रदर्शन किया। मलिकोव के काम से प्रेरित सर्गेई, हर कीमत पर एक लोकप्रिय कलाकार से परिचित होने का फैसला करता है।

पहले से ही 1989 में, "न्यू ईयर लाइट" में दिमित्री एक नई रचना "कल तक" (गीत - अलेक्जेंडर शगनोव) प्रस्तुत करता है, लेकिन कलाकार अकेले काम नहीं करता है - वह ड्रम सेट पर खेलता है, और सर्गेई लेमोख चाबियों पर। बाद में, बोगदान के साथ, उन्होंने व्लादिमीर माल्टसेव के लिए एक बैकिंग गायक और नर्तक के रूप में काम किया, जिसके लिए लेमोख ने बाद में "पेरिस, पेरिस" गीत लिखा।

बाद में, माल्टसेव फ्रीस्टाइल समूह के निर्माता बन गए और। फिर उसने होनहार लोगों को देखा और "उन्हें अपने पंख के नीचे उठा लिया", वह लोगों को सही लोगों के साथ लाया। 1989 के अंत को कारमेन समूह के गठन की तिथि माना जाता है।

संगीत

प्रारंभ में, लोगों ने खुद को "विदेशी पॉप युगल" के रूप में तैनात किया, और उनके नाम के रूप में घातक सौंदर्य कारमेन का नाम लिया। 1990 में, कारमेन समूह को कर-मेन में बदल दिया गया था। जैसा कि कलाकार स्वयं टिप्पणी करते हैं, वे "श्रोताओं की इच्छाओं को पूरा करने के लिए गए, आज के मोहक के प्रतिद्वंद्वी के अनुस्मारक को अस्पष्ट करते हुए।"

पहला एल्बम "अराउंड द वर्ल्ड" विभिन्न शहरों और देशों में जीवन के लिए समर्पित था। बाद में "लंदन, अलविदा", "पेरिस, पेरिस", "सीओ-सीओ-सैन" हिट के लिए वीडियो क्लिप रिकॉर्ड किए गए। परियोजना पर काम पूरा होने के बाद, टीम में एक कलह थी: सर्गेई बोगडान टिटोमिर के साथ एक शाश्वत टकराव में प्रवेश करने और समूह में नेतृत्व के लिए लड़ने से थक गया था। उस आदमी को समझ में नहीं आया कि उसके सहयोगी ने "उसके सिर पर कूदने" की कोशिश क्यों की और सारी महिमा अपने लिए ले ली, जबकि उसका गीत के बोल या व्यवस्था से कोई लेना-देना नहीं था। अगला एल्बम - "कर-मेनिया" बोगदान की भागीदारी के बिना रिकॉर्ड किया गया था।

1991 में, टीम लोकप्रियता के चरम पर पहुंच गई: "कर-मैन" ने विभिन्न प्रतियोगिताओं में पहला स्थान हासिल किया, ओवेशन पुरस्कार जीता, और समूह के स्थायी नेता ने कुछ गाने लिखे और।

तीसरा एल्बम "कर-मेन" सर्वश्रेष्ठ गीतों का संग्रह था, जिसमें पुराने गीतों के रीमिक्स शामिल थे। 1993 में, समूह ने रूस का दौरा किया। सर्गेई ने कई विज्ञापनों में अभिनय किया, टेलीविजन गेम "मैराथन -15" में भाग लिया, और कार्टून "कैप्टन प्रोनिन" के लिए साउंडट्रैक भी लिखा।

अगले वर्ष, समूह ने एक साथ दो डिस्क जारी की: "रूसी भारी ध्वनि आक्रमण" और "लाइव ..."। यह उल्लेखनीय है कि गीतों ने संगीत चार्ट में केवल शीर्ष पंक्तियों पर कब्जा कर लिया। उसके बाद, समूह एक रचनात्मक खामोशी में चला गया।

अगला एल्बम केवल 1996 में जारी किया गया था। इसमें धीमे ट्रैक शामिल थे और इसे "योर सेक्सी थिंग" कहा जाता था। उसी वर्ष, समूह जर्मनी और संयुक्त राज्य अमेरिका के दौरे पर गया, और अंतरराष्ट्रीय समारोहों में भी भाग लिया।

1997 में, टीम ने टेलीविजन शो "आश्चर्य से पुगाचेवा" में प्रदर्शन किया, जिसमें उनकी रचना "रॉबिन्सन" का एक रीमिक्स राष्ट्रीय मंच के प्रधान मंत्री को प्रस्तुत किया गया। उसी समय, लेमोख का एकल एल्बम "पोलारिस" जारी किया गया था। अगला आता है "डिस्क का राजा"। और 1999 में, एल्बम - "बैक टू द फ़्यूचर", जिसमें समूह की पहली हिट के रीमिक्स थे।

परियोजना आज तक अपनी प्रासंगिकता नहीं खोती है। "कर-मन" को आम लोगों और शो बिजनेस स्टार्स दोनों द्वारा याद और पसंद किया जाता है। इसलिए, 2016 में, जस्ट द सेम प्रोजेक्ट के मंच पर, सर्गेई लेमोख की छवि में यिन-यांग समूह के पूर्व-एकल कलाकार ने लंदन, अलविदा गीत गाया।

व्यक्तिगत जीवन

सर्गेई को अपने निजी जीवन के बारे में बात करना पसंद नहीं है, लेकिन यह ज्ञात है कि लेमोख की दो बार शादी हुई थी।

कलाकार अपनी पहली पत्नी नतालिया से तब मिले जब वह एक युवा, अज्ञात गायक थे। जैसा कि अक्सर होता है, विवाह महिमा की परीक्षा में विफल रहा।

90 के दशक में अंतहीन दौरों की एक श्रृंखला के कारण, सर्गेई के पास "रोकने और आराम करने" का समय नहीं था, अकेले पारिवारिक जीवन शैली की संरचना को छोड़ दें। नताल्या ने जल्दी ही महसूस किया कि उसकी और उसके पति की अलग-अलग प्राथमिकताएँ थीं: वह बच्चे और एक शांत जीवन चाहती थी, और उसने लगातार "चलते-फिरते" बनाने का सपना देखा और न केवल सभी को सुना, बल्कि दृष्टि में भी। घोटालों, संपत्ति के विभाजन और दावों के बिना युवाओं ने तलाक दे दिया। पारिवारिक आदर्श के दौरान, पत्नी ने कलाकार को दो बेटियाँ दीं - ल्यूडमिला और एलिस।

लेमोख खुद को एक अनुकरणीय पिता नहीं मानते थे। गायक स्कूल की बैठकों में नहीं जाता था, नैतिकता नहीं पढ़ता था और शायद ही कभी बच्चों के साथ सप्ताहांत बिताता था। इसके बावजूद, ऐलिस सर्गेई के साथ मधुर संबंध बनाए रखता है और यहां तक ​​​​कि उसके संगीत समारोहों में भी जाता है। लेकिन ल्यूडमिला का मानना ​​​​है कि उसके पिता उसे बहुत कम समय देते हैं।

दोनों युवतियों ने संगीत की शिक्षा प्राप्त की है। सबसे बड़ी बेटी ने खुद को डीजे के रूप में आजमाया, लेकिन जल्दी से जल गई, अब लड़की "खुद की तलाश" में है।

पिता बनने की शुरुआत में, गायक जल्द ही दादा बन गया। कलाकार की दो पोती हैं।

गायक की दूसरी पत्नी एक समूह सहयोगी थी - एकातेरिना कानेवा। महिला कलाकार की वयस्क बेटियों के साथ मजबूत सम्मानजनक संबंध बनाने में कामयाब रही, लेकिन उसने कभी भी उनकी परवरिश में हस्तक्षेप नहीं किया। बुद्धिमान युवती एक "सर्वज्ञानी माता-पिता" की भूमिका नहीं लेना चाहती थी और बहुत अधिक दखल देना चाहती थी।

एकातेरिना और सर्गेई के आम बच्चे नहीं हैं, लेकिन गायक के अनुसार, वे इस पर काम कर रहे हैं।

सर्गेई लेमोख अब

सितंबर 2018 में, कलाकार की बेटी ल्यूडमिला "उन्हें बात करने दें" कार्यक्रम की नायिका बनी। लड़की एक बुरी संगत में पड़ गई, उसने शराब पीना शुरू कर दिया और अब बच्चे, लेमोख की पोती के अधिकार खोने का जोखिम उठा रही है। ल्यूडमिला की दादी ने कहा कि कलाकार की पूर्व पत्नी नताल्या की 2014 में कैंसर से मृत्यु हो गई थी। महिला के अनुसार, लेमोख को अपनी सबसे बड़ी बेटी के जीवन में कभी दिलचस्पी नहीं थी, उसने नहीं दिखाया, अपनी माँ की तरह, उसके लिए प्यार, और तलाक के बाद वह उसके जीवन में बिल्कुल भी हिस्सा नहीं लेता है।

फिलहाल, कलाकार खुद को पूरी तरह से संगीत के लिए समर्पित कर देता है। कलाकार नए एकल रिलीज़ करता है, सभी की पसंदीदा हिट के लिए मिक्स बनाता है और निकट भविष्य में एक नए एल्बम पर काम खत्म करने की योजना बना रहा है। इस तथ्य के बावजूद कि कलाकार इंस्टाग्राम पर नहीं है, संगीत और छुट्टियों से उसकी तस्वीरें नियमित रूप से नेटवर्क पर दिखाई देती हैं।

एक व्यक्ति जो अपनी चपलता नहीं खोता है, वह अपने काम के प्रशंसकों के लक्षित दर्शकों का विस्तार करने की योजना बना रहा है, इसलिए वह सक्रिय रूप से इंटरनेट बाजार का अध्ययन कर रहा है। कलाकार उन परियोजनाओं को प्रकाशित करना चाहता है जो लोगों के लिए रुचिकर होंगी। इसलिए, 2017 में, बैंड की आधिकारिक वेबसाइट पर, गायक ने डबल जैज़ी प्रोजेक्ट प्रस्तुत किया।

अन्य बातों के अलावा, कर-मेन समूह के हिस्से के रूप में लेमोख रूस और यूरोप दोनों में प्रदर्शन करना जारी रखता है।

डिस्कोग्राफी

• 1990 - "दुनिया भर में"
• 1991 - "कारमेनिया"
• 1994 - "रूसी बड़े पैमाने पर ध्वनि आक्रमण"
• 1996 - "योर सेक्सी थिंग"
• 1997 - "पोलारिस"
• 1998 - "डिस्क का राजा"
• 2008 - "नाइट्रो"
• 2014 - "अल्ट्रासाउंड"

कर-मनी

जीवनी
तारीख संकलित हुई: 29.07.2008

इस अद्भुत समूह की स्थापना सर्गेई लेमोख और बोगडान टिटोमिर ने की थी, जो पिछली सदी के अस्सी के दशक के उत्तरार्ध में एक लोकप्रिय कलाकार व्लादिमीर माल्टसेव के एक नृत्य समूह में काम करते हुए मिले थे। चूंकि दोनों ने अपना प्रोजेक्ट बनाने का सपना देखा था, इसलिए एक दूसरे के साथ सहयोग करने का निर्णय लिया गया।

इस प्रकार, 1989 के पतन में, उनका युगल गीत "कर-मैन" दिखाई दिया। दोस्तों ने लोकप्रिय संगीत की शैली में काम करने का फैसला किया, जो विदेशी तत्वों के साथ काफी सुगंधित था। विशेष रूप से, उनके पहले स्टूडियो एल्बम को "अराउंड द वर्ल्ड" कहा जाता था और इसे दुनिया भर में एक तरह की संगीत यात्रा के रूप में शैलीबद्ध किया गया था। डिस्क में "लंदन, अलविदा", "पेरिस, पेरिस" और "सीओ-सीओ-सैन" जैसी हिट शामिल थीं।

समूह बहुत जल्दी बहुत लोकप्रिय और प्रसिद्ध हो गया। दूसरे एल्बम की रिकॉर्डिंग भी शुरू हो गई थी, जिसे "कर-मेनिया" कहने का फैसला किया गया था। लेकिन यह प्रसिद्धि के इस चरम पर था कि युगल सदस्यों में से एक, बोगडान टिटोमिर ने एकल कैरियर शुरू करने के लिए टीम छोड़ दी। और सर्गेई लेमोख अकेला रहता है।

हालांकि, सर्गेई निराश नहीं है। पहले से रिकॉर्ड किया गया (और समूह के पहले काम से कम शक्तिशाली नहीं) एल्बम "कर-मेनिया" जारी किया गया है। चूंकि बैंड के नाम का उपयोग करने के सभी अधिकार उसके पास हैं, लेमोख नए प्रतिभाशाली संगीतकारों और नर्तकियों की भर्ती कर रहा है। और वह टीम के नेता बने रहते हुए उनके साथ प्रदर्शन करना शुरू कर देता है।

दूसरे एल्बम की सर्वश्रेष्ठ रचनाओं में से एक ट्रैक "बैड रशियन" है। इसके अलावा, उस पर एक अच्छी क्लिप भी शूट की जाती है, जो केवल समूह की लोकप्रियता को बढ़ाती है। 1991 में, टीम बहुत प्रतिष्ठित ओवेशन पुरस्कार की मालिक भी बन गई, और कई आधिकारिक प्रतियोगिताएं जीतीं, जैसे कि श्लेगर-90, 50x50 और स्टार रेन। उसी समय, लेमोख खुद को समूह से एक स्वतंत्र गीतकार के रूप में आज़माता है। सहयोग का पहला अनुभव एन। गुलकिना के साथ काम कर रहा है, जिसके लिए वह कई सफल ट्रैक लिखते हैं: "चीन", "आपको बस सपना देखना है", "इवानहो", "विदाई हमेशा के लिए" ...

1993 तक, समूह ने नए रिकॉर्ड नहीं लिखे, लेकिन टीम ने सर्वश्रेष्ठ गीतों का एक संग्रह जारी किया। जिनमें से तीन नई रचनाएँ हैं - "चाओ, बम्बिनो", "इज़ इट लव" और "डांसिंग इन लेज़र स्मोक"। इसके अलावा, "चाओ, बम्बिनो" एक वास्तविक हिट बन जाता है, और जल्द ही उस पर कोई कम प्रतिभाशाली और उज्ज्वल क्लिप शूट नहीं किया जाता है। समूह अपनी लोकप्रियता के चरम पर है, और इस समय "कर-मैन" पूरे रूस में बहुत भ्रमण करता है।

मंच पर प्रदर्शन के अलावा, सर्गेई लेमोख ने गैर-विविध परियोजनाओं के लिए बहुत सारी ऊर्जा समर्पित करना शुरू कर दिया। विशेष रूप से, उन्होंने "मैराथन 15 - स्टार्ट" खेल में भाग लिया, एनिमेटेड फिल्म "कैप्टन प्रोनिन" के लिए साउंड ट्रैक का हिस्सा रिकॉर्ड किया और यहां तक ​​​​कि "हिटेक" और "बीओवाई" जैसी प्रसिद्ध कंपनियों के विज्ञापनों में भी अभिनय किया।

1994 में, समूह अपने प्रशंसकों को नई रिकॉर्डिंग के साथ खुश करता है। और सिर्फ एक एल्बम नहीं, बल्कि दो एक साथ। तो रिकॉर्ड "रूसी बड़े पैमाने पर ध्वनि आक्रमण" और "लाइव ..." ने अलमारियों को मारा। "एंजेल ऑफ लव", "सोयुज-अपोलो", और "दिस इज सर-मैन" जैसी रचनाएं रूस में अग्रणी चार्ट में अग्रणी पदों पर तेजी से कब्जा कर लेती हैं। "होटल कैलिफ़ोर्निया" गीत भी बहुत ही असामान्य और प्रतिभाशाली है। डांस रीमिक्स के रूप में प्रस्तुत ईगल्स टीम के प्रसिद्ध काम को दर्शकों द्वारा बहुत गर्मजोशी से प्राप्त किया जाता है ...

उपरोक्त एल्बमों के रिलीज़ होने के बाद, कर-मेन टीम कुछ समय के लिए एक तरह की छुट्टी पर चली जाती है। सच है, लेमोख अभी भी कई रूसी पॉप सितारों के साथ सहयोग करता है, विशेष रूप से एन। सेनचुकोवा, लाइका, लाडा डांस, एस। व्लादिमीरस्काया, वी। नेचिटेलो, और आई। सिलिवरस्टोव के साथ। लेकिन उसके बाद 1996 तक टीम के बारे में कम से कम कुछ जानकारी हासिल करना मुश्किल हो जाता है। कोई संगीत कार्यक्रम नहीं, कोई रिकॉर्ड नहीं ...

सच है, 1996 तक टीम अभी भी हाइबरनेशन से बाहर आ रही थी। और यहां तक ​​​​कि प्रशंसकों को "योर सेक्सी थिंग" नामक एक नए रिकॉर्ड के साथ प्रस्तुत करता है। एल्बम की एक विशिष्ट विशेषता धीमी गीतों की एक बड़ी संख्या है, जो . से बहुत अलग हैं प्रारंभिक रचनात्मकतासमूह। "वॉयस ऑफ़ एशिया", "स्लाविक बाज़ार" और "तेवरिया गेम्स" जैसे त्योहारों पर जाकर टीम और लाइव प्रदर्शन को फिर से शुरू करता है।

जर्मनी और संयुक्त राज्य अमेरिका के सफल दौरे के बाद, समूह रूस लौट आया। जहां उन्हें एक बेहद दिलचस्प इवेंट "सरप्राइज फ्रॉम पुगाचेवा" में हिस्सा लेने का मौका मिलता है। इस परियोजना के हिस्से के रूप में, टीम "रॉबिन्सन" नामक अल्ला बोरिसोव्ना के प्रसिद्ध गीत को फिर से लिखती है। विशेष रूप से, वह इससे "डिस्को" की शैली में एक अद्भुत रीमिक्स बनाता है।

1997 में, सर्गेई लेमोख एक एकल परियोजना के बारे में भी सोचते हैं, जिससे पोलारिस समूह की स्थापना हुई। सच है, "कर-मैन" के प्रदर्शनों की सूची पर काम जारी है - पहले से ही 1999 में एक नई डिस्क - "किंग ऑफ द डिस्क" जारी की गई थी। और जल्द ही एक और एल्बम दिखाई देता है, हालांकि प्रशंसकों द्वारा अच्छी तरह से प्राप्त किया गया, क्योंकि इसमें पूरी तरह से टीम के पहले से ज्ञात गीतों के रीमिक्स शामिल हैं।

शांति की एक और अवधि के बाद, 2001 के बाद ही टीम का एक प्रकार का पुनरुद्धार हुआ। कर-मेन समूह की दसवीं वर्षगांठ के संबंध में, इसके सदस्यों ने पुराने और नए हिट से एक वर्षगांठ संगीत कार्यक्रम बनाने का निर्णय लिया। इस उत्सव परियोजना का पहला प्रीमियर जर्मनी के दौरे के दौरान हुआ। लेकिन सर्गेई लेमोख के बाद कार्यक्रम को रूस लाया गया, जहां "कार-मेन - 10 साल" के तहत पूरे देश में एक बहुत बड़े पैमाने पर दौरा हुआ। इस प्रकार संगीतकारों की "बड़े" शो व्यवसाय में अस्थायी वापसी को चिह्नित करना ...

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