Akustiksystem zur Eigenproduktion. Akustik. Arten von akustischen Systemen Wie hoch ist die maximale Kurzzeitleistung des GG?

Dieser Artikel entstand als Ergebnis einer Korrespondenz mit einem der regelmäßigen Autoren des amerikanischen Magazins „STEREOFILE“. Es handelt sich nicht um eine Kaufempfehlung für bestimmte Lautsprechersysteme. Der Leser findet hier interessante Überlegungen zur Übertragung von Schallräumen durch moderne akustische Systeme.

Die Position des Audio-Rezensenten für das STEREOFILE-Magazin beinhaltet das Anhören nahezu aller Lautsprechersysteme (AS), die auf dem Markt erhältlich sind. Ich habe viel Zeit damit verbracht, professionelle Musikaufnahmen zu machen, sowohl als Toningenieur als auch als Musiker. All dies führte mich zu der Meinung, dass eine der wichtigsten Eigenschaften hochwertiger Lautsprecher die korrekte Übertragung des bei der Aufnahme entstehenden Klangraums ist. Allerdings gibt es beliebte Lautsprechermodelle, die diese Anforderung offensichtlich nicht erfüllen – und das bewusst.

Der Klangraum ist der durch unsere Vorstellungskraft geschaffene Raum hinter und zwischen zwei Stereolautsprechern. Manchmal wird auch der Begriff „Klangbühne“ verwendet. Beim Aufnehmen von Musik wird viel Arbeit darauf verwendet, den Klangraum zu schaffen, sodass sich die Musiker beim Abspielen der Aufnahme zu Hause auf der heimischen Stereoanlage in einer bestimmten Reihenfolge „anordnen“. Das Schlagzeug schwebt möglicherweise irgendwo in der Mitte zwischen den Lautsprechern, der Gitarrist leicht rechts, das Klavier leicht links und die Sänger sind so auf der Bühne platziert, dass jeder eine andere Position einnimmt. Wenn eine Stereoanlage den Klangraum tatsächlich korrekt wiedergibt, können Sie durch Schließen der Augen jeden Künstler „sehen“.

Die Übertragung des Schallraums steht in direktem Zusammenhang mit der Richtcharakteristik der Lautsprecher. Traditionell strahlen Lautsprechersysteme mit Frontlautsprechern den Ton nur in eine Richtung ab – zum Hörer. Ein Paar solcher Systeme sendet seine gesamte akustische Leistung an den Hörer, ohne dass es zu Verzerrungen im Klangraum kommt, die durch Reflexionen von Wänden, Möbeln in der Nähe von Lautsprechern usw. entstehen. Wenn Sie unter solchen Bedingungen zuhören, können Sie die Aufnahme so vermitteln, wie es der Tontechniker und die Musiker wollten.

Es gibt jedoch Lautsprecher, die absichtlich so konzipiert sind, dass sie den Klangraum verzerren. Die Lautsprecher solcher Lautsprecher befinden sich nicht nur auf der Frontplatte, sondern auch an den Seiten und auf der Rückseite. Ein solcher Lautsprecher gibt den Schall gleichzeitig in alle Richtungen ab. Fast der gesamte Schall, der das Ohr des Zuhörers erreicht, wird von den Wänden reflektiert. Die Rechtfertigung für diese Klangwiedergabe ist die irrige Behauptung, dass, da echte Musikinstrumente den Klang in alle Richtungen abstrahlen, ein Lautsprechersystem dasselbe tun muss, um einen „natürlichen“ Klang zu erzeugen. Das ist absolut falsch, denn während echte Instrumente den Schall in alle Richtungen abstrahlen, „hören“ Mikrofone, die diesen Schall empfangen, ihn nur aus einer Richtung. Um Schall aus allen Richtungen einzufangen, müsste man das Instrument vollständig mit unendlich vielen Mikrofonen umgeben. Das ist unmöglich. Und das ist auch nicht nötig – Fakt ist, dass ein auf ein Musikinstrument gerichtetes Mikrofon dessen gesamten Klang wahrnimmt, denn die Mikrofonmembran nimmt sowohl den Direktschall als auch die vom Instrument im Konzertsaal erzeugten Reflexionen (Nachhall) wahr. Das menschliche Ohr hört Musik genauso! Bei direkt abstrahlenden Lautsprechern nimmt der Hörer das wahre Verhältnis von direktem und reflektiertem Schall wahr – dasjenige, das bei der Aufnahme herrschte. Ein Lautsprecher, der Schall in alle Richtungen abstrahlt, verändert dieses Verhältnis. In diesem Fall ist die Aufnahme nicht mehr wie vorgesehen zu hören – Sie hören Reflexionen des ursprünglich reflektierten Schalls von den Wänden Ihres Raumes. Nachhall. Stimmen Sie zu, dass dies eine völlig unnatürliche, künstliche Klangverarbeitung ist.

Akustische Systeme, die Schall in alle Richtungen abstrahlen, verzerren den Klangraum: Die Klangbilder von Instrumenten sind vage und das Klangbild hat nichts mit dem Original gemein. Ich habe mir meine eigenen Aufnahmen mit diesen Lautsprechern angehört und war unangenehm überrascht, wie verzerrt sie im Vergleich zu Direktstrahlungslautsprechern klingen. Amerikanische multidirektionale Lautsprecher erfreuen sich im Massenkonsumentenmarkt großer Beliebtheit, ihre Beliebtheit liegt jedoch nur darin, dass es vielen Menschen an Wissen und Erfahrung in Fragen des Klangraums, der korrekten Wiedergabe und des tatsächlichen Klangs der Aufnahme mangelt. Für uninformierte Menschen erscheint die durch solche Lautsprecher verursachte Verzerrung attraktiv, da sie den Klang „erweitern“, als würden sie ihn elektronisch verarbeiten. Da jede über die Lautsprecher abgespielte Aufnahme diese Verarbeitung durchläuft, wird dies mühsam und nervig. Die Verzerrung des Klangfeldes in solchen Lautsprechern zwingt Sie oft dazu, Ihren Kauf schnell zu verkaufen und gute Direktstrahlungslautsprecher zu kaufen, mit denen Sie jahrelang treu Musik hören können.

Ich hoffe, dass ich dazu beigetragen habe, den Zusammenhang zwischen der korrekten Übertragung des Schallfeldes und dem Design der Lautsprecher besser zu verstehen. Das Glück eines Audiophilen liegt im Informationsgehalt – ich wünsche Ihnen viel Erfolg beim Einkaufen!

Wir haben uns der Akustik eines Raumes gewidmet und herausgefunden, dass jeder Raum eine Art Resonator ist, der den Klangcharakter des Systems dramatisch beeinflusst. Jetzt ist es an der Zeit, direkt über die Quellen dieses Schalls zu sprechen, also über Lautsprechersysteme.

Um die Vorgänge in einer Box, an deren Wand ein oder mehrere Lautsprecher montiert sind, richtig zu verstehen, muss man ein paar Bücher aufmerksam lesen, in denen jedes mehr Formeln enthält als der gesamte Schulphysikkurs. Ich werde nicht so tief in die Tiefe gehen, daher lohnt sich dieses Material nicht als umfassende Analyse oder Anleitung zum Bau audiophiler Lautsprecher. Ich hoffe jedoch wirklich, dass es Anfängern (und einigen chronischen Musikliebhabern) dabei hilft, sich richtig in der Vielfalt der akustischen Lösungen zurechtzufinden, von denen die Entwickler natürlich jede einzelne als die einzig richtige bezeichnen.

Nach der Erfindung des elektrodynamischen Emitters mit konischem Diffusor (okay, nur Dynamik) im Jahr 1924 hatte sein Holzrahmen noch einige Zeit vor allem dekorative und schützende Funktionen. Das ist verständlich, denn nach vielen Jahren des Hörens von Schallplatten durch Glimmermembranen und Schallplatten schien der Klang des neuen Geräts auch ohne akustische Modifikationen einfach die Apotheose des Wohlklangs zu sein.

Grammophonmembranen bestanden meist aus Aluminium oder Glimmer

Die Aufnahmetechnologien verbesserten sich jedoch schnell und es wurde klar, dass es äußerst problematisch war, den hörbaren Bereich mit einem Lautsprecher, der einfach auf einer Art Ständer montiert war, einigermaßen plausibel wiederzugeben. Tatsache ist, dass sich der dynamische Kopf, sich selbst überlassen, in einem akustischen Kurzschlusszustand befindet. Das heißt, die Wellen von der Vorder- und Rückseite des Diffusors, die natürlich gegenphasig abgestrahlt werden, überlappen sich nahtlos, was sich vor allem auf die Effizienz des Betriebs und vor allem auf die Übertragung von Bässen negativ auswirkt.

Im Verlauf dieser Geschichte werde ich übrigens am häufigsten über niedrige Frequenzen sprechen, da deren Wiedergabe ein zentraler Punkt im Betrieb einer jeden Lautsprecherbox ist. Aufgrund der kurzen Länge der abgestrahlten Wellen müssen HF-Treiber überhaupt nicht mit der Innenlautstärke des Lautsprechers interagieren und sind meist vollständig davon isoliert.

Seele weit offen

Der einfachste Weg, die Frontabstrahlung eines Lautsprechers von der Rückseite zu trennen, besteht darin, ihn auf einer möglichst großen Abschirmung zu montieren. Aus dieser einfachen Idee entstanden die ersten Akustiksysteme, bei denen es sich um eine Box mit offener Rückwand handelte, da die Kanten des Schildes aus Kompaktheitsgründen einfach genommen und im rechten Winkel gebogen wurden. Hinsichtlich der Basswiedergabe war der Erfolg solcher Konstruktionen jedoch nicht sehr beeindruckend. Das Problem lag neben der Unvollkommenheit der Karosserie auch im für moderne Verhältnisse sehr geringen Federweg der Diffusoren. Um der Situation irgendwie zu entkommen, wurden möglichst große Lautsprecher eingesetzt, die bei kleiner Schwingungsamplitude einen akzeptablen Schalldruck entwickeln können.

PureAudioProject Trio 15 TB mit 15-Zoll-LF-Treibern auf dreischichtigen Bambusplatten

Trotz der scheinbaren Primitivität solcher Designs hatten sie auch einige Vorteile und waren so spezifisch und interessant, dass Anhänger offener Lautsprecher bis heute nicht ausgestorben sind.

Zunächst einmal ist das Fehlen jeglicher Hindernisse auf dem Weg der Schallwellen der beste Weg, die Empfindlichkeit zu erhöhen. Dieser Punkt ist besonders wertvoll für audiophile Röhrenverstärker, insbesondere solche mit oder ohne Single-Ended Rückmeldung. Papierdiffusoren mit großem Durchmesser sind bereits bei einer Leistung von etwa vier bis fünf Watt in der Lage, einen recht beeindruckenden und gleichzeitig überraschend offenen und freien Klang zu erzeugen.

Mit einer Höhe von 1,2 m gelten die Jamo R907 in der Welt der offenen Akustik als nahezu kompakt

Was die Rückstrahlung anbelangt, so muss sie, um keine Verzerrung des Direktschalls hervorzurufen, mit einer spürbaren Verzögerung (über 12-15 ms) beim Hörer ankommen – in diesem Fall wird ihr Einfluss als leichter Nachhall wahrgenommen, der nur hinzufügt Dem Klang Luft verleihen und den musikalischen Raum erweitern. Die Feinheit besteht darin, dass die Lautsprecher natürlich in ausreichendem Abstand von den Wänden aufgestellt werden müssen, um diese sehr „spürbare Verzögerung“ zu erzeugen. Darüber hinaus haben die große Fläche der Frontplatte und die beeindruckende Größe der Tieftontreiber entsprechende Auswirkungen auf die Gesamtabmessungen der Lautsprecher. Mit einem Wort: Machen Sie sich bitte keine Sorgen, Besitzer kleiner und sogar mittelgroßer Wohnzimmer.

Ein Sonderfall offener Systeme ist übrigens die auf elektrostatischen Strahlern aufgebaute Akustik. Nur aufgrund der nahezu schwerelosen Membran einer großen Fläche bieten Elektrostaten neben allen oben beschriebenen Vorteilen die Möglichkeit, selbst schärfste dynamische Kontraste feinfühlig zu übertragen, und aufgrund der fehlenden Signaltrennung im Mittel- und Höhenbereich sind sie es auch haben auch eine beneidenswerte klangliche Genauigkeit.

Offenes Design

Vorteile: High-End-Open-Back-Lautsprecher sind eine tolle Möglichkeit, puristischen Röhren-Single-Ended-Lautsprechern den richtigen Kick zu geben.

Nachteile: Den fetten Kompressionsbass sollte man lieber gleich vergessen. Der gesamte Schallweg muss der Idee der offenen Akustik untergeordnet werden und die Lautsprecher selbst müssen aus einer äußerst begrenzten Anzahl von Vorschlägen ausgewählt werden.

Eingesperrt in einer Kiste

Mit der Leistungssteigerung und der Verbesserung der Verstärkerparameter ist die ultrahohe Empfindlichkeit der Akustik nicht mehr das Haupthindernis, aber die Probleme des ungleichmäßigen Frequenzgangs und insbesondere der korrekten Basswiedergabe sind noch drängender geworden.

Einen großen Schritt in diese Richtung machte 1954 der amerikanische Ingenieur Edgar Vilchur. Er patentierte ein geschlossenes Lautsprechersystem, und es war keineswegs eine Spielerei im Stil der heutigen Patenttrolle.

Die Patentanmeldung von Edgar Vilchur für Lautsprecher ist abgeschlossen

Zu diesem Zeitpunkt war der Bassreflex bereits erfunden und natürlich wurde auch ein Lautsprecher mehr als einmal auf einer Box mit Boden ausprobiert, aber es kam nichts Gutes dabei heraus. Aufgrund der Elastizität des eingeschlossenen Luftvolumens war es notwendig, entweder einen erheblichen Teil der Energie des Diffusors zu verlieren oder den Körper übermäßig groß zu machen, um den Druckgradienten zu verringern. Vilchur beschloss, das Böse in Gutes zu verwandeln. Er reduzierte die Elastizität der Aufhängung stark und übertrug so die Kontrolle über die Bewegung des Diffusors auf das Luftvolumen – eine Feder, die viel linearer und stabiler ist als eine Riffelung oder ein Gummiring.

In einer geschlossenen Box werden die Bewegungen des Diffusors durch Luft gesteuert – im Gegensatz zu Papier oder Gummi altert oder nutzt er sich nicht ab

Auf diese Weise gelang es nicht nur, den akustischen Kurzschluss vollständig zu beseitigen und die Leistung bei tiefen Frequenzen zu erhöhen, sondern auch den Frequenzgang über die gesamte Länge deutlich zu glätten. Es kam jedoch auch ein kleiner Punkt zum Vorschein. Es stellte sich heraus, dass die Dämpfung mit einem geschlossenen Luftvolumen zu einer Erhöhung der Resonanzfrequenz des bewegten Systems und einer starken Verschlechterung der Wiedergabe von Frequenzen unterhalb dieser Schwelle führt. Um diesem Problem entgegenzuwirken, war es notwendig, die Masse des Diffusors zu erhöhen, was logischerweise zu einer Verringerung der Empfindlichkeit führte. Darüber hinaus trägt die Absorption von fast der Hälfte der akustischen Energie innerhalb der „Black Box“ zwangsläufig zur Reduzierung des Schalldrucks bei. Mit einem Wort, der neue Lautsprechertyp erforderte Verstärker mit recht hoher Leistung. Glücklicherweise existierten sie zu diesem Zeitpunkt bereits.

Subwoofer SVS SB13-Ultra mit geschlossenem Akustikdesign

Heutzutage wird die geschlossene Bauweise hauptsächlich bei Subwoofern verwendet, insbesondere bei solchen, die eine ernsthafte musikalische Leistung beanspruchen. Tatsache ist, dass bei Heimkinos die energetische Entwicklung der tiefsten Bässe oft wichtiger ist als die Dynamik und Phasengenauigkeit im gesamten Tieftonbereich. Aber durch die Kombination eines relativ kompakten geschlossenen Subwoofers mit ordentlichen Satelliten kann man einen viel korrekteren Klang erzielen – wenn auch nicht mit supertiefen Bässen gefüllt, aber extrem schnell, gesammelt und klar. All dies lässt sich auch auf Breitbandlautsprecher zurückführen, von denen gelegentlich „geschlossene“ Modelle auf dem Markt erscheinen.

Geschlossene Box

Vorteile: Vorbildliche Angriffsgeschwindigkeit und Niederfrequenzauflösung. Relativ kompakte Bauweise.

Nachteile: Es ist ein ziemlich leistungsstarker Verstärker erforderlich. Ultratiefe Bässe an der Grenze zum Infraschall sind sehr schwer zu erreichen.

Das Gehäuse ist eine Pfeife

Eine weitere Möglichkeit, die gegenphasige Rückstrahlung einzudämmen, war der Phasenumkehrer, auf Russisch wörtlich „Phasenumkehr“. Meistens handelt es sich um ein Hohlrohr, das an der Vorder- oder Rückseite des Gehäuses montiert ist. Das Funktionsprinzip geht aus dem Namen hervor und ist einfach: Entfernen Sie einfach die Strahlung Rückseite Der Diffusor ist schwierig und irrational, was bedeutet, dass er phasengleich mit den Frontwellen synchronisiert und zum Nutzen der Zuhörer genutzt werden muss.

Abhängig von der Schwingungsfrequenz des Diffusors ändern sich Amplitude und Phase der Luftbewegung im Phasenwender

Tatsächlich ist ein Rohr mit Luft ein unabhängiges Schwingsystem, das Impulse von der Luftbewegung im Inneren des Gehäuses erhält. Da der Bassreflex eine ganz bestimmte Resonanzfrequenz besitzt, arbeitet er umso effizienter, je näher die Diffusorschwingungen an seiner Abstimmfrequenz liegen. Schallwellen mit höheren Frequenzen haben einfach keine Zeit, die Luft im Rohr zu bewegen, und niedrigere Wellen tun dies zwar, aber je niedriger sie sind, desto mehr verschiebt sich die Phase der Bassreflexstrahlung und damit auch ihre Effizienz. Wenn die Phasendrehung 180 Grad erreicht, beginnt der Tunnel, den Klang des Tieftöners deutlich und sehr effektiv zu dämpfen. Dies erklärt den sehr starken Abfall des Lautsprecherschalldrucks unterhalb der Bassreflex-Abstimmfrequenz von 24 dB/Okt.

Im Kampf gegen turbulente Obertöne experimentieren Bassreflex-Designer ständig

In einer geschlossenen Box ist der Abfall des Resonanzfrequenzgangs übrigens bei Frequenzen unterhalb des Resonanzfrequenzgangs viel gleichmäßiger – 12 dB/Okt. Im Gegensatz zu einer leeren Box sind Designer bei einer Box mit einem Rohr in der Seitenwand jedoch nicht dazu gezwungen, irgendwelche Anstrengungen zu unternehmen, um die Resonanzfrequenz des Lautsprechers selbst zu minimieren, was ziemlich mühsam und teuer ist. Der Aufbau eines Bassreflextunnels ist viel einfacher – wählen Sie einfach dessen Innenvolumen. Dies ist jedoch theoretisch. In der Praxis treten wie immer unvorhergesehene Schwierigkeiten auf, beispielsweise kann die aus dem Loch austretende Luft bei hoher Lautstärke ein Geräusch verursachen, das fast dem Wind in einem Ofenschornstein ähnelt. Darüber hinaus führt die Trägheit des Systems häufig zu einem Rückgang der Angriffsgeschwindigkeit und einer Verschlechterung der Artikulation im Bass. Kurz gesagt, der Spielraum für Experimente und Optimierungen, der den Entwicklern von Bassreflexsystemen zur Verfügung steht, ist einfach unglaublich.

Bassreflex

Vorteile: Energischer Tieffrequenzgang, die Fähigkeit, die tiefsten Bässe zu reproduzieren, relative Einfachheit und niedrige Produktionskosten (mit erheblicher Komplexität der Berechnung).

Nachteile: In den meisten Implementierungen ist es einer geschlossenen Box hinsichtlich der Angriffsgeschwindigkeit und der Klarheit der Artikulation unterlegen.

Verzichten wir auf eine Rolle

Versuche, die genetischen Probleme des Bassreflexes zu beseitigen und gleichzeitig das Volumen des Gehäuses einzusparen, ohne die Tiefe des Basses zu beeinträchtigen, brachten die Entwickler auf die Idee, das Hohlrohr durch eine Membran zu ersetzen angetrieben durch Vibrationen des gleichen Arbeitsluftvolumens. Vereinfacht gesagt wurde ein weiterer Tieftontreiber in einer geschlossenen Box eingebaut, nur ohne Magnet und Schwingspule.

Ein Passivstrahler kann die wirksame Oberfläche des Diffusors verdoppeln, bei paarweiser Montage in einer Säule sogar verdreifachen

Das Design wurde „Passive Radiator“ genannt, was aus dem Englischen oft nicht ganz korrekt mit „Passive Radiator“ übersetzt wird. Im Gegensatz zu einem Subwoofer-Rohr nimmt ein passiver Diffusor viel weniger Platz im Gehäuse ein, ist nicht so kritisch für den Standort und außerdem dämpft er, wie die Luft in einem geschlossenen Kasten, den führenden Treiber und glättet dessen Frequenzgang.

Passivradiator-Subwoofer REL S/5. Der Haupttreiber ist auf den Boden gerichtet

Ein weiterer Pluspunkt besteht darin, dass mit zunehmender Fläche der Abstrahlfläche zur Erzielung des gewünschten Schalldrucks eine geringere Schwingungsamplitude erforderlich ist, wodurch die Folgen eines nichtlinearen Betriebs der Aufhängung verringert werden. Beide Diffusoren schwingen gleichphasig und die Resonanzfrequenz der freien Membran wird durch genaue Einstellung der Masse eingestellt – einfach ein Gewicht wird darauf geklebt.

Passivstrahler

Vorteile: Kompaktes Design mit beeindruckender Basstiefe. Fehlende Bassreflex-Obertöne.

Nachteile: Eine Erhöhung der Masse der emittierenden Elemente führt zu einer Zunahme transienter Verzerrungen und einer langsameren Impulsantwort.

Verlasse das Labyrinth

Die mit Bassreflexen und passiven Strahlern ausgestattete Akustik reproduziert tiefe Bässe dank Resonatoren, die durch die Vermittlung von Luft in den Lautsprechern arbeiten. Wer hat jedoch gesagt, dass die Lautstärke des Lautsprechers nicht die Rolle eines Niederfrequenzsenders allein spielen kann? Natürlich ist das möglich, und die entsprechende Konstruktion nennt man Akustiklabyrinth. Im Wesentlichen handelt es sich um einen Wellenleiter mit einer Länge von der Hälfte oder einem Viertel der Wellenlänge, bei der eine Resonanz des Systems erreicht werden soll. Mit anderen Worten: Das Design ist an die untere Grenze des Lautsprecherfrequenzbereichs angepasst. Natürlich wäre die Verwendung eines Vollwellenleiters noch effizienter, aber für eine Frequenz von beispielsweise 30 Hz müsste dieser dann 11 Meter lang sein.

Das Akustiklabyrinth ist ein beliebtes Design unter Heimwerker-Akustikern. Aber wenn Sie möchten, können Sie das Gehäuse mit der kompliziertesten Form auch fertig bestellen

Um auch eine doppelt so kompakte Struktur in eine Säule mit vernünftigen Abmessungen unterzubringen, werden im Gehäuse Trennwände eingebaut, um den kompaktesten gekrümmten Wellenleiter zu bilden, dessen Querschnitt ungefähr der Fläche des Diffusors entspricht.

Das Labyrinth unterscheidet sich vom Bassreflex vor allem durch seinen weniger „resonanten“ (also bei einer bestimmten Frequenz nicht betonten) Klang. Die relativ geringe Geschwindigkeit und Laminarität der Luftbewegung in einem breiten Wellenleiter verhindert das Auftreten von Turbulenzen, die, wie wir uns erinnern, unerwünschte Obertöne erzeugen. Zudem ist der Treiber in diesem Fall kompressionsfrei, was die Resonanzfrequenz erhöht, da seine Rückstrahlung nahezu auf keine Hindernisse trifft.

Schema zur Berechnung des Körpers bei dbdynamixaudio.com

Es besteht die Meinung, dass akustische Labyrinthe weniger Probleme mit stehenden Wellen im Raum verursachen. Allerdings können schon bei kleinsten Fehleinschätzungen in der Entwicklung oder Fertigung stehende Wellen im Wellenleiter selbst entstehen, der im Gegensatz zu einem Bassreflex eine wesentlich komplexere Resonanzstruktur aufweist.

Generell muss gesagt werden, dass eine kompetente Berechnung und Feinabstimmung eines akustischen Labyrinths sehr schwierige und arbeitsintensive Prozesse sind. Aus diesem Grund findet man diese Art von Gehäuse selten und nur bei Lautsprechern mit einem sehr seriösen Preisniveau.

Akustisches Labyrinth

Vorteile: Nicht nur gute Ansprache, sondern auch hohe Klanggenauigkeit des Basses.

Nachteile: Ernsthafte Dimensionen, sehr hohe Komplexität (Lesen – Kosten) für die Schaffung einer ordnungsgemäß funktionierenden Struktur.

Hey, auf der Fähre!

Das Horn ist die älteste und vielleicht provokanteste Art akustischer Konstruktion. Es sieht cool aus, wenn nicht sogar schockierend, aber es klingt hell und manchmal ... In alten Filmen rufen sich die Charaktere manchmal gegenseitig etwas in die Mundstücke, und die charakteristische Färbung eines solchen Klangs ist sowohl in der Musik als auch im Film längst zu einem Meme geworden Welten.

Avantgarde Acoustics Trio mit 2,25 m Basshorn XD-Horn-Array

Natürlich hat sich die heutige Akustik sehr weit vom Blechtrichter mit Griff entfernt, aber das Funktionsprinzip ist immer noch dasselbe: Das Horn erhöht den Luftwiderstand, um eine bessere Abstimmung mit dem relativ hohen mechanischen Widerstand des bewegten Lautsprechersystems zu ermöglichen. Dadurch erhöht sich seine Effizienz und gleichzeitig entsteht eine klare Strahlungsrichtung. Im Gegensatz zu allen zuvor beschriebenen Konstruktionen wird das Horn am häufigsten in Hochfrequenz-Lautsprecherbereichen verwendet. Der Grund ist einfach: Sein Querschnitt nimmt exponentiell zu, und je niedriger die wiedergegebene Frequenz, desto größer sollte die Größe des Ausgangslochs sein – bereits bei 60 Hz ist eine Glocke mit einem Durchmesser von 1,8 m erforderlich monströse Designs eignen sich eher für Stadionkonzerte, wo sie wirklich regelmäßig zu finden sind.

Der Haupttrumpf der Anhänger der Hornwiedergabe besteht darin, dass die akustische Verstärkung bei gegebener Schallleistung eine Reduzierung des Membranhubs und damit eine Erhöhung der Empfindlichkeit und eine Verbesserung der musikalischen Auflösung ermöglicht. Ja, ja, wieder eine Anspielung auf die Besitzer von Single-Ended-Röhrenschaltungen. Darüber hinaus können Glocken bei richtiger Berechnung die Rolle von akustischen Filtern spielen, die den Klang außerhalb ihres Bandes abrupt abschneiden und es Ihnen ermöglichen, sich auf das Einfachste zu beschränken und daher minimale Verzerrungen und elektrische Frequenzweichen einzuführen und manchmal sogar darauf zu verzichten.

Realhorns-Systeme – besondere Akustik für besondere Anlässe

Skeptiker werden nicht müde, uns an die charakteristische Hornfärbung zu erinnern, die besonders beim Gesang auffällt und ihm eine charakteristische nasale Qualität verleiht. Es ist wirklich nicht einfach, dieses Problem zu überwinden, obwohl es, gemessen an der Spielweise der besten Beispiele von High-End-Hörnern, durchaus möglich ist.

Horn

Vorteile: Hohe akustische Effizienz, was eine hervorragende Empfindlichkeit und gute musikalische Auflösung des Systems bedeutet.

Nachteile: Charakteristische, schwer zu entfernende Klangfärbung, nicht kindliche Größe mittel- und insbesondere tieffrequenter Strukturen.

Kreise auf dem Wasser

Mit dieser Analogie lässt sich die Art der Strahlung von Gegenapertur-Akustiksystemen, die erstmals in den 80er Jahren des letzten Jahrhunderts in der Sowjetunion entwickelt wurden, am einfachsten beschreiben. Das Funktionsprinzip ist nicht trivial: Ein Paar identischer Lautsprecher wird so montiert, dass sich ihre Diffusoren in einer horizontalen Ebene gegenüberstehen und sich symmetrisch bewegen, wobei sie den Luftspalt entweder komprimieren oder dekomprimieren. Dadurch entstehen ringförmige Luftwellen, die in alle Richtungen gleichmäßig divergieren. Darüber hinaus werden die Eigenschaften dieser Wellen während ihrer Ausbreitung nur minimal verzerrt und ihre Energie nimmt langsam ab – proportional zur Entfernung und nicht im Quadrat, wie bei herkömmlichen Lautsprechern.

Duevel Sirius kombiniert Elemente des Horn- und Gegenblendendesigns

Neben großer Reichweite und Omnidirektionalität sind Gegenapertursysteme aufgrund ihrer überraschend großen vertikalen Streuung (ca. 30 Grad gegenüber Standard 4–8 Grad) sowie dem Fehlen des Doppler-Effekts interessant. Bei Lautsprechern äußert es sich in Signalschwebungen, die durch eine ständige Änderung des Abstands von der Schallquelle zum Zuhörer aufgrund von Vibrationen des Diffusors entstehen. Zwar sorgt die tatsächliche Hörbarkeit dieser Verzerrungen immer noch für große Kontroversen.

Durch die gegenseitige Durchdringung der konzentrischen Schallfelder des rechten und linken Lautsprechers entsteht ein sehr breiter und gleichmäßiger Bereich der Surround-Wahrnehmung, d. h. die Frage der genauen Positionierung der Lautsprecher relativ zum Hörer wird praktisch irrelevant.

Italienisch-russische Gegenblendenakustik Bozen Villetri

Ein charakteristisches Merkmal der Gegenblende besteht darin, dass der Schall, der aus praktisch allen Richtungen auf den Hörer trifft, zwar einen beeindruckenden Präsenzeffekt erzeugt, jedoch keine vollständige Information über die Klangbühne vermitteln kann. Daher die Geschichten der Zuhörer über das Gefühl, wenn ein Klavier durch den Raum fliegt, und andere Wunder virtueller Räume.

Gegenpertur

Vorteile: Eine weite Zone spektakulärer volumetrischer Wahrnehmung, naturalistischer Klangfarben dank der nicht trivialen Verwendung akustischer Welleneffekte.

Nachteile: Der akustische Raum unterscheidet sich merklich von der Klangbühne, die bei der Aufnahme des Tonträgers konzipiert wurde.

Und andere...

Wenn Sie denken, dass die Liste der Designoptionen für Lautsprecher hier endet, dann unterschätzen Sie die Designbegeisterung elektroakustischer Lautsprecher erheblich. Ich habe nur die gängigsten Lösungen beschrieben und einen nahen Verwandten des Labyrinths hinter den Kulissen gelassen – eine Übertragungsleitung, einen Bandpassresonator, ein Gehäuse mit einer akustischen Widerstandsplatte, Lastrohre …

Nautilus von Bowers & Wilkins ist eines der ungewöhnlichsten, teuersten und renommiertesten Lautsprechersysteme. Designtyp - Laderohre

Diese Art von Exotik ist eher selten, aber manchmal manifestiert sie sich in einem Design mit einem wirklich einzigartigen Klang. Und manchmal auch nicht. Die Hauptsache ist, nicht zu vergessen, dass Meisterwerke wie Mittelmäßigkeit in allen Designs zu finden sind, egal was die Ideologen einer bestimmten Marke sagen.

Erstellt auf Grundlage von Materialien aus der Zeitschrift „Stereo & Video“, Juni 2016.

Bei Rezensionen und Tests legen wir großen Wert auf die Beschreibung von Lautsprechersystemen. Wenn Sie darüber nachdenken, ist das nichts Überraschendes. Da wir uns der Bedeutung einer hochwertigen Klangquelle und eines Verstärkers in einer Stereoanlage oder einem Heimkino vollkommen bewusst sind, sind wir dennoch davon überzeugt, dass die Lautsprecher den größten Einfluss auf die Klangeigenschaften eines Audiosystems haben. Sie sind das letzte Glied in einer komplexen Kette der Umwandlung der Kombination aus Nullen und Einsen, aus denen eine CD-Aufnahme besteht, in mechanische Schwingungen in der Luft, die wir Schall nennen. Je besser die Lautsprecher ihre Aufgabe erfüllen, desto höher ist die Klangqualität, die wir hören. Allerdings ist das Thema „Klangqualität“ sehr umstritten, da Qualität ein subjektiver Begriff ist. Lassen Sie uns etwas später auf dieses Thema zurückkommen, aber machen wir uns zunächst mit dem Wesentlichen vertraut Designmerkmale moderne akustische Systeme (AS). Darüber hinaus möchten wir uns in diesem Material mit einem so interessanten Thema wie der Richtungsabhängigkeit akustischer Systeme unterschiedlicher Bauart und der Frage, welches System zur Lösung eines bestimmten Problems bevorzugt werden sollte, befassen.

Bevor mit der Beschreibung des Aufbaus von Lautsprechersystemen fortgefahren wird, ist es notwendig, die Terminologie zu verstehen, damit in Zukunft keine Verwirrung entsteht. Daher nennen wir einen vollständigen akustischen Wandler, der dazu bestimmt ist, Schall in die Umgebung abzustrahlen, und der aus dynamischen Köpfen, akustischem Design, Crossover-Filtern und anderen elektrischen Geräten besteht, ein akustisches System, eine Tonsäule oder einen Lautsprecher. Achten Sie auf den letzten Titel. Im Englischen wird der Begriff „loudspeaker“, also „Lautsprecher“, üblicherweise für ein komplettes akustisches System verwendet, während in der russischen Literatur dieses Wort häufig für einzelne dynamische Köpfe verwendet wird. Die dynamischen Köpfe selbst werden auch Treiber oder Lautsprecher genannt. Wir werden uns in unserer Beschreibung an die gleichen Bedingungen halten.

DYNAMISCHE KÖPFE

Heutzutage gibt es auf der Welt viele verschiedene Designs von Lautsprechern, die auf verschiedenen physikalischen Prinzipien der Schallemission basieren (Elektrostatik, Plasma, Piezokeramik usw.). Wir werden versuchen, in einer späteren Ausgabe des V&A auf die Geschichte exotischer Lautsprecherdesigns zurückzukommen, aber heute konzentrieren wir uns auf die gängigsten Lautsprechersysteme – mit elektrodynamischen Spulenwandlern.
Die Aufgabe des elektrodynamischen Akustikkopfes besteht bekanntlich darin, elektrische Impulse in mechanische Schwingungen des Lautsprecherkegels umzuwandeln, die zu Schallwellenausbreitungsquellen werden.
Das Funktionsprinzip eines elektrodynamischen Wandlers ist einfach wie alles Geniale. Ein elektrischer Wechselstrom, der durch eine Schwingspule fließt, ist eine Quelle eines magnetischen Wechselfelds, das wiederum mit dem Feld eines Permanentmagneten interagiert. Das Ergebnis dieser Wechselwirkung ist das Auftreten einer Kraft, die die Schwingspule antreibt, die fest mit der Lautsprechermembran verbunden ist.
Die Hauptelemente des elektrodynamischen Kopfes sind ein Diffusor mit Staubkappe und flexibler Aufhängung, eine Schwingspule, ein Magnetsystem, ein Diffusorhalter (Korb) und eine Zentrierscheibe.
Wir werden die aufgeführten Designelemente des elektrodynamischen Treibers für den Tieftonkopf detailliert beschreiben und anschließend die für Mittel- und Hochtonlautsprecher charakteristischen Nuancen betrachten.

Diffusor

Die Aufgabe des Diffusors des elektrodynamischen Kopfes ist sehr wichtig – er setzt Luftmassen in Bewegung, seine Bewegung lässt eine Schallwelle entstehen, die sich im Raum ausbreitet. In diesem Fall muss der Diffusor das Fehlen nichtlinearer Verzerrungen durch Biegewellen auf seiner Oberfläche und einen möglichst linearen Amplituden-Frequenzgang im Betriebsbereich gewährleisten. Die meisten Membranen moderner Tieftonlautsprecher sind kegelförmig (man nennt sie konisch). Allerdings erwies sich die Form eines herkömmlichen Kegels mit geradliniger Mantellinie als ungeeignet für die Herstellung von Tieftonlautsprechern, da solche Diffusoren dem Auftreten von Biegewellen nicht standhalten. Um den erforderlichen Schalldruckpegel bei niedrigen Frequenzen sicherzustellen, muss der Diffusor tatsächlich erhebliche Verschiebungen im Raum erfahren (±10 mm und manchmal mehr). Bei solch erheblichen Verschiebungen beginnt sich die Oberfläche des Diffusors zu verbiegen, und mit zunehmender Frequenz haben die Ränder der Membran einfach keine Zeit, sich der Bewegung der Schwingspule zu folgen, wodurch die Arbeitsfläche des Der Diffusor ist auf einen kleinen zentralen Bereich beschränkt. Um diese beiden Nachteile (Verengung der effektiven Strahlungsfläche des Diffusors und Auftreten von Biegewellen auf der Oberfläche) zu vermeiden, gehen die Hersteller bei der Entwicklung der Form der Emitteroberfläche sehr sorgfältig vor. Insbesondere werden Diffusoren in Kegelform mit Erzeugenden in Kreisbogenform sowie in anderen, noch komplexeren Konfigurationen eingesetzt. Glücklicherweise ermöglichen moderne Methoden der mathematischen Modellierung eine recht genaue Berechnung der optimalen Form des Emitters. Die Hauptsache ist, dass die Herstellung dadurch nicht zu schwierig wird. Viele Menschen verwenden Kegel mit variablen Wandabschnitten (die Dicke der Membran ist in der Mitte größer und nimmt zu den Rändern hin ab), statten die Membranen mit speziellen Versteifungen (radial oder konzentrisch) aus und wählen die Materialien für ihre Herstellung natürlich sorgfältig aus.
Zu den Materialien möchte ich euch übrigens noch etwas mehr erzählen. Bei der Herstellung dynamischer Kopfmembranen wurde von Anfang an Papier mit speziellen Imprägnierungen verwendet. Man muss sagen, dass natürliche Langfaserzellulose immer noch eines der beliebtesten Materialien ist. Natürlich ist es heute nicht mehr ganz richtig, solche Diffusoren als Papier zu bezeichnen, da neben einer speziellen Imprägnierung, die die Steifigkeit, Haltbarkeit und Feuchtigkeitsbeständigkeit der Zellulosemasse erhöht, häufig auch verschiedene Zusatzstoffe wie Flachsfasern, Kohlefasern, Graphit usw. verwendet werden sogar Metall. Insgesamt kann die „Papier“-Lautsprechermembran bis zu 15 verschiedene Zusatzstoffe enthalten, die ihre physikalischen Eigenschaften verbessern sollen.

Schwingspule

Die Schwingspulen moderner Lautsprecher sind technologisch recht fortschrittliche Produkte, obwohl sie auf den ersten Blick nichts Kompliziertes sind. Allerdings ist dies nur auf den ersten Blick der Fall. Sobald Sie anfangen, es herauszufinden, stellen Sie fest, dass nicht alles so einfach ist, wie wir es gerne hätten.
Erstens muss die Schwingspule vorhanden sein hohe Leistung Temperaturstabilität. Dies ist besonders wichtig bei leistungsstarken Systemen, bei denen bei der Tonwiedergabe viel Wärme entsteht. Die Erwärmung kann zur mechanischen Zerstörung der Spule führen, daher werden bei der Herstellung spezielle hitzebeständige Klebstoffe und Lacke verwendet. Zudem verändert sich durch Erhitzen, wie man es aus dem Schulphysikkurs kennt, der elektrische Widerstand des Drahtes, mit dem die Spule umwickelt ist. Eine Widerstandsänderung führt naturgemäß zu einer Verletzung der berechneten Parameter des Magnetsystems, was vom Gehör als Verzerrung des wiedergegebenen Tons wahrgenommen wird. Um die Erwärmung der Schwingspulen zu reduzieren, werden, wie bereits erwähnt, spezielle massive Metallstaubkappen verwendet und auch belüftete Rahmen hergestellt, in die spezielle Löcher gebohrt werden, um die Wärmeableitung zu verbessern. Eine andere Methode zur Kühlung besteht darin, den magnetischen Spalt mit einer speziellen ferromagnetischen Flüssigkeit zu füllen, aber darüber werden wir etwas später im Abschnitt über das magnetische System sprechen.
Schwingspulen werden mit Rund- oder Rechteckdraht gewickelt. Die Anzahl der Wicklungslagen beträgt üblicherweise 2 oder 4. Der rechteckige Querschnitt des Drahtes ist grundsätzlich vorzuziehen, da er die Wicklung möglichst dicht macht und somit die Effizienz der Wechselwirkung zwischen Spule und Spule erhöht der Permanentmagnet. Allerdings verschlechtert sich mit zunehmender Wicklungsdichte die Kühlung der Schwingspule und damit auch die Temperaturstabilität. Dadurch sind Hersteller gezwungen, bei der Auswahl einen Kompromiss zu suchen optimale Kombination Parameter. Generell muss man, wenn man von technischen Details abstrahiert, zugeben, dass die Herstellung hochwertiger Akustiksysteme eine ständige Suche nach einem Kompromiss zwischen der Einhaltung einer Reihe sich gegenseitig ausschließender Bedingungen ist. Einige davon haben wir bereits erwähnt, einige werden später noch erwähnt. Die Kunst des Entwicklers besteht darin, für dieses komplexe Problem mit einer Vielzahl sich gegenseitig beeinflussender Variablen die optimale Lösung zu finden. Kehren wir jedoch zu den Schwingspulen zurück. Natürlich lässt sich ihre Temperaturstabilität durch die Verwendung von Drähten mit größerem Querschnitt und damit besserer Wärmeübertragung zum Wickeln erhöhen. Allerdings eignet sich diese Lösung nur für leistungsstarke Lautsprechersysteme, da dadurch zwangsläufig die Gesamtmasse des bewegten Systems zunimmt, was sich, wie bereits erwähnt, äußerst negativ auf die Eigenschaften des wiedergegebenen Klangs auswirkt.
Neben der Temperaturstabilität der Schwingspule streben Lautsprecherhersteller auch danach, die räumliche Gleichmäßigkeit des Magnetfelds im Spalt aufrechtzuerhalten. Tatsache ist, dass die Spule bei großen Bewegungsamplituden des Diffusors den Magnetspalt teilweise in Längsrichtung verlassen und in den Bereich eines instabilen Magnetfelds fallen kann. Um dies zu verhindern, sind viele Hersteller bestrebt, die Spule so kurz wie möglich und den Spalt so lang wie möglich zu machen (natürlich unter Beibehaltung der minimal möglichen Dicke).

Magnetisches System

Das Magnetsystem des dynamischen Kopfes ist darauf ausgelegt, ein konstantes Magnetfeld zu erzeugen, das mit dem Wechselfeld interagiert, das durch den Strom erzeugt wird, der durch die Schwingspule fließt. Die meisten modernen dynamischen Treiber verwenden torusförmige Ringmagnete. Um den Wirkungsgrad des elektrodynamischen Wandlers zu steigern, ist es natürlich erforderlich, dass das Magnetsystem im Spalt eine möglichst hohe Magnetfeldstärke erzeugt. Zu diesem Zweck werden hocheffiziente magnetische Materialien entwickelt (insbesondere Magnete auf Basis einer Neodym-Eisen-Bor-Legierung haben sich in letzter Zeit weit verbreitet). Wie bereits erwähnt, müssen die Spulen gut gekühlt werden, um lineare Frequenzeigenschaften über einen weiten Bereich der Eingangsleistung aufrechtzuerhalten. Eine Vergrößerung des Luftspalts zwischen Spule und Magnetsystem ist jedoch unerwünscht, da dadurch die Effizienz ihrer Wechselwirkung verringert wird. Um dieses Problem zu lösen, wird der Magnetspalt manchmal mit Spezial gefüllt
ferromagnetische Flüssigkeit, eine viskose Suspension mit darin befindlichen magnetischen Partikeln. Ferromagnetische Flüssigkeit hat im Vergleich zu Luft eine deutlich höhere Wärmekapazität und ermöglicht daher eine wesentlich effizientere Kühlung der Schwingspule.
Das sollten wir nicht vergessen moderne Systeme Heimkinolautsprecher werden oft in unmittelbarer Nähe des Fernsehbildschirms betrieben. Das Magnetfeld des Lautsprechers kann zu Verzerrungen auf dem Bildschirm führen. Um dieses unangenehme Phänomen zu vermeiden, sind die Lautsprechersysteme des zentralen Kanals (die sich am nächsten zum Fernseher befinden) und oft auch alle anderen Lautsprecher, einschließlich des Subwoofers, mit einer magnetischen Abschirmung ausgestattet, d. h. das Magnetsystem ist in einem speziellen Gehäuse untergebracht „Kolben“ aus Abschirmmaterial, oder sie integrieren in das System einen zusätzlichen Magneten mit umgekehrter Polarität, der das Magnetfeld des Hauptmagneten dämpft.

Diffusorhalter

Der Diffusorhalter ist, wie der Name schon sagt, eine Struktur, die das gesamte dynamische Kopfsystem trägt. Für charakteristisch Aussehen Diffusorhalter erhielten auch einen anderen Namen – Korb. Der bewegliche Teil des Treibers ist mit einer Aufhängung am breiten Teil des Korbes befestigt, das Magnetsystem am schmalen Teil. Natürlich sollte der Lautsprecherkorb nur einen minimalen Beitrag zur Klangwiedergabe leisten, daher sollte er stabil konstruiert sein und die entstehenden Resonanzen wirksam dämpfen. Darüber hinaus müssen die Versteifungsrippen des Diffusorhalters möglichst dünn sein, um die von ihnen reflektierte Schallwelle zu minimieren. Wenn diese Bedingung nicht erfüllt ist, hat die reflektierte Welle einen erheblichen Einfluss auf die Funktion des dynamischen Kopfes, erhöht die Gesamtelastizität des Systems und verringert folglich die Effizienz des elektrodynamischen Wandlers.

Zentrierscheibe

Das letzte Lautsprecherelement, das wir am Anfang des Artikels erwähnt haben, ist die Zentrierscheibe. Die Hauptfunktion der Zentrierscheibe besteht darin, die Schwingspule eindeutig im Spalt zu positionieren. Es muss eine strikte translatorische Bewegung der Spule gewährleistet sein, da bereits die geringste Fehlausrichtung dazu führen kann, dass sie sich im Magnetspalt verklemmt. Die Zentrierscheibe muss über den gesamten Diffusorwegbereich lineare Elastizitätseigenschaften aufweisen und ist in der Regel eine gewellte Oberfläche mit sinusförmigem Profil.

Mitteltöner

Alles, was wir bisher gesagt haben, gilt in erster Linie für Lautsprecher, die für die Wiedergabe tiefer Frequenzen ausgelegt sind. Die grundlegenden Designelemente der Mittel- und Hochtöner sind jedoch völlig gleich. Der Unterschied liegt im Design.
Die Entwicklung und Konstruktion von Mitteltönern gehört wohl zu den wichtigsten Aufgaben bei der Herstellung eines Akustiksystems. Erstens ist es der mittlere Frequenzbereich, der den größten Teil des wiedergegebenen Tons ausmacht. Zweitens ist das menschliche Gehör im mittleren Frequenzbereich am empfindlichsten. Abschließend ist zu beachten, dass die menschliche Stimme (zumindest die meisten ihrer Klangfarben) genau zum mittleren Frequenzbereich gehört. Es ist äußerst wichtig, den letzten Umstand zu berücksichtigen, da ein Mensch im wirklichen Leben ständig eine Stimme hört und unser Gehirn perfekt gelernt hat, alle kleinsten Nuancen ihres Klangs zu analysieren. Die geringste Diskrepanz und eine Person, die sich nicht einmal als professionellen Kenner cooler Audiogeräte betrachtet, wird sich falsch fühlen und folglich den Hörgenuss ruinieren.
Der Aufbau von Mitteltönern ähnelt im Allgemeinen dem von Tieftonlautsprechern, mit der Ausnahme, dass sie in der Regel über kleinere geometrische Membrangrößen verfügen (dies ermöglicht eine breitere Richtcharakteristik im oberen Teil des Wiedergabebereichs). Die meisten Mitteltöner haben eine kegelförmige Membran, manchmal werden jedoch auch Kalotten verwendet (normalerweise für den oberen Mitteltonbereich), die im Hochfrequenzbereich eine breitere Richtwirkung haben und entweder starre Membranen aus Aluminiumberyllium oder Titanfolie oder und haben können weiche, aus Seide, Zellulose, Polypropylen usw.

Hochtöner

Mit dem Aufkommen und der erfolgreichen Entwicklung digitaler Audioaufzeichnungsformate sind die Anforderungen der Verbraucher und damit auch der Hersteller an Hochfrequenzlautsprecher in jüngster Zeit erheblich gestiegen. Wir führen dies vor allem auf die Entwicklung digitaler Technologien zurück, da früher, als nur Aufnahmen auf Magnetbändern üblich waren, der Frequenzbereich von Tonträgern von oben auf 12-15 kHz begrenzt war. Das oben Genannte hat keinem geholfen, selbst den fortschrittlichsten Systemen (einschließlich des berüchtigten dynamischen Magnetisierungssystems HX Pro von Dolby). Nun hat sich die Situation dramatisch verändert. Eine normale CD kann problemlos ein Tonsignal im Bereich von 20-20.000 Hz liefern, und wenn wir uns an die modernen hochauflösenden Formate SACD und DVD-Audio erinnern, dann noch viel höher.
Bei der Herstellung von Hochfrequenzlautsprechern (Hochtönern) werden in den allermeisten Fällen Kalottenmembranen verwendet. Dies ist nicht überraschend, da die Kuppelform im Vergleich zu einem Kegel ein breiteres Strahlungsmuster bietet. Allerdings höchstens hohe Frequenzen Die Richtcharakteristik wäre in jedem Fall ein schmaler Strahl, wenn sie nicht durch vor dem Hochtöner angebrachte Schallteiler oder eine spezielle Gestaltung des Hochtöners in Form einer akustischen Linse künstlich aufgeweitet würde.
Trotz der markanten äußerlichen Unterschiede entspricht das Design des Hochtöners weitgehend dem der Tief- und Mitteltöner. Es ist zu beachten, dass die Diffusoraufhängung in ihnen aus dem gleichen Material besteht wie der Diffusor selbst. Zudem verfügen Hochtonlautsprecher nicht über eine Zentrierscheibe. Aufgrund der geringen Schwingungsamplituden des bewegten Systems erscheint eine solche Lösung durchaus gerechtfertigt.
Hochtönermembranen können in zwei Klassen eingeteilt werden – weich und hart. Harte Kuppeln werden normalerweise aus einer Folie aus „geflügelten“ Metallen (Aluminium, Titan usw.) hergestellt. Weiche Membranen können aus Stoff (normalerweise Seide) mit spezieller Imprägnierung aus Polypropylen usw. hergestellt werden. Interessanterweise greifen viele Hersteller auf das äußerst teure Verfahren des Aufdampfens von Borpartikeln auf die Oberfläche zurück, um Hochtönern mit weicher Kalotte die erforderlichen physikalischen Eigenschaften zu verleihen , Beryllium, Gold und sogar Diamant.

AKUSTISCHES DESIGN

Jetzt stellen wir uns also mehr oder weniger den Aufbau dynamischer Lautsprecherköpfe vor und verstehen, welche Tricks die Hersteller anwenden müssen, um die Qualität der Klangwiedergabe zu verbessern und Ihnen und mir somit maximalen Hörgenuss zu bieten. Wenn wir jedoch einen separaten Lautsprecher (selbst von höchster Qualität) nehmen und ihn an einen Verstärker anschließen, werden wir feststellen, dass er schrecklich klingt! Es fehlen völlig die bekannten Klangfarben und tieffrequenten Anteile. Die Erklärung für diese eklatante Tatsache ist, dass der dynamische Kopf nicht nur nach vorne, sondern auch nach hinten strahlt. Wenn sich vor dem Diffusor während seiner oszillierenden Bewegung eine Luftkompressionszone bildet, entsteht dahinter zwangsläufig eine Verdünnungszone und umgekehrt. Bei ausreichend hohen Frequenzen (d. h. bei Schallwellenlängen, die deutlich kleiner sind als die geometrischen Abmessungen des Diffusors) hat die Schallwelle keine Zeit, die Membran in einer Schwingungsperiode zu umrunden, und dem Schall passiert nichts Schlimmes. Mit abnehmender Frequenz wird die Wellenlänge jedoch mit dem Durchmesser des Diffusors vergleichbar und die Vorwärts- und Rückwärtswellen heben sich aufsummiert gegenseitig auf (bei einem Diffusor mit einem Durchmesser von 20 cm ist dies die Frequenz, bei der dieses Phänomen beginnt). auftreten, beträgt ca. 1 kHz). Dieser Effekt wird als akustischer Kurzschluss bezeichnet und hat für einen echten Audiophilen nicht weniger katastrophale Folgen als ein Kurzschluss im heimischen Stromnetz. Glücklicherweise gibt es für dieses Problem eine ziemlich einfache Lösung: Es ist nämlich notwendig, die Vorder- und Rückseite des Diffusors physisch zu isolieren. Dazu kann der dynamische Kopf beispielsweise in der Wand einer Box montiert werden, was bei herkömmlichen Lautsprechersystemen tatsächlich der Fall ist. Diese „Box“, oder wenn man die richtige Terminologie verwendet, der „Körper“ des Lautsprechers, wird üblicherweise als akustisches Design bezeichnet. Die einfachste Art der Akustikkonstruktion ist ein hermetisch abgeschlossenes Lautsprechersystemgehäuse. Dieser Typ wird „geschlossener Fall“ genannt. Dieses System zeichnet sich durch seine einfache Konstruktion und hervorragende Übergangseigenschaften (guter Anklang und klare Akzente) aus, die auf die hohe Elastizität des Schwingsystems des Diffusors – des Innenvolumens des Körpers – zurückzuführen sind. Bei all seinen Vorteilen bringt ein solches Akustikdesign auch eine Reihe von Nachteilen mit sich. Einer davon ist eine Verringerung der Effizienz des Lautsprechers. Man muss sagen, dass ein elektrodynamischer Wandler bereits ein äußerst ineffizientes Gerät ist (im besten Fall können nur etwa 3 % der zugeführten elektrischen Leistung in Schallleistung umgewandelt werden – der Rest wird in Wärme umgewandelt). Bei einem geschlossenen Gehäuse ist dieser Wirkungsgrad sogar noch geringer, da die von der Rückseite des Diffusors abgegebene Energie einfach verloren geht. Darüber hinaus handelt es sich bei dem in einem geschlossenen Gehäuse untergebrachten Lautsprecher um ein schwingendes System mit einer recht hohen Resonanzfrequenz. Bei der Wiedergabe von Tönen unterhalb dieser Frequenz sinkt der Schalldruckpegel stark. Natürlich hängt der Wert der Resonanzfrequenz eines Lautsprechers stark vom Innenvolumen seines Gehäuses ab, aber um den Tieftonbereich beschallen zu können, muss dieses Volumen sehr groß sein, was für die meisten Menschen aus ästhetischen Gründen inakzeptabel ist. Eine weitere Möglichkeit, bei geschlossenen Lautsprechersystemen eine tiefe Basswiedergabe zu erreichen, besteht darin, den Pegel deutlich anzuheben Niederfrequenzsignal im Vergleich zu den Mittel- und Hochfrequenzkomponenten. Bei herkömmlichen Stereo- und Kinogeräten ist es nahezu unmöglich, diese Bedingung zu erfüllen, bei aktiven Lautsprechersystemen (d. h. Lautsprechern mit eigenen eingebauten Verstärkern) ist sie jedoch vollständig realisierbar. Nach diesem Prinzip arbeiten insbesondere die aktiven Regallautsprechersysteme der Marke ATC – einige der besten Regalmonitore, die wir je gehört haben. Bei Akustiksystemen, die in Massenproduktion hergestellt werden (und nicht nur bei Massenproduktion, um ganz ehrlich zu sein), sind Hersteller gezwungen, nach einer Möglichkeit zu suchen, die niedrigere Resonanzfrequenz des Lautsprechers zu reduzieren und seine Effizienz zu erhöhen. Eine solche Lösung wurde schon vor langer Zeit gefunden – in den 30er Jahren des letzten Jahrhunderts, und ihr Name ist Bassreflex. In der Fachpresse wurde viel über Bassreflex-Akustikdesign gesagt – gut und schlecht, relevant und nicht ganz. Wir gehen nicht auf Details ein (schließlich werden in unserem Magazin regelmäßig groß angelegte Tests von Lautsprechersystemen veröffentlicht), sondern stellen lediglich die Fakten dar. Erstens ermöglicht Ihnen der Bassreflex, die Leistung des Lautsprechers im Tieftonbereich deutlich zu steigern. Zweitens verfügen mehr als 90 % der Akustiksysteme für den privaten (nicht professionellen) Gebrauch über ein akustisches Design vom Typ „Bassreflex“, und es wäre zumindest dumm, diesen Umstand nicht zu berücksichtigen. Was ist also ein Bassreflex? Und es ist ein normales Loch (Port), das das Innenvolumen des Lautsprechergehäuses mit der Außenwelt verbindet. In diese Öffnung wird normalerweise ein Rohrstück eingeführt, um das Luftvolumen zu erhöhen, das bei der Phasenumkehr der Schallwelle beteiligt ist. Ein Bassreflex ist in der Tat der einfachste akustische Resonator, d. h. es handelt sich um ein schwingungsfähiges System mit einem elastischen Element, dessen Rolle die Luft im Rohr übernimmt. Bei bestimmten Frequenzen dabei Schwingsystem Resonanz entsteht und die Parameter des Phasenumkehrers werden so berechnet, dass die resonante Schallwelle in der gleichen Phase wie die vom Diffusor emittierte direkte Welle abgestrahlt wird. Mit anderen Worten: Dieses einfache Gerät erzeugt eine Umkehrung (Umkehrung) einer Schallwelle, die von der Rückseite des Diffusors abgestrahlt wird. Mit dem Bassreflex können Sie den Wert der unteren Grenzfrequenz des Lautsprechers verringern und den Schalldruck bei niedrigen Frequenzen erhöhen, indem Sie die von der Vorderfläche des Diffusors emittierte direkte Welle und die vom Bassreflex „umgekehrte“ Rückwelle summieren.

Aus den obigen Überlegungen ergeben sich die Vorteile von Bassreflex-Akustiksystemen. Bei gleichen Abmessungen sind sie in der Lage, im Vergleich zu Lautsprechern in einem geschlossenen Gehäuse deutlich tiefere Frequenzen wiederzugeben. Zu den Nachteilen von Bassreflex-Designs gehört die Verschlechterung der Übergangseigenschaften in dem Frequenzbereich, auf den der Bassreflex abgestimmt ist. Da es sich beim Bassreflex um einen akustischen Resonator handelt, ist es recht schwierig, den von ihm abgegebenen Schall zu kontrollieren. Das Ohr nimmt dies als eine Verschlechterung der Detailgenauigkeit wahr, d. h. als einen verschwommeneren Klang tiefer Frequenzen. Ein weiterer Nachteil von Bassreflex-Designs ist die nichtlineare Klangverzerrung, die durch turbulente Turbulenzen der aus der Öffnung „geblasenen“ Luft verursacht wird. Um diesen Effekt zu minimieren, geben die Hersteller den Auslassglocken eine besondere Form und versehen ihre Oberfläche zusätzlich mit speziellen Rillen, um das Entstehen von Luftturbulenzen zu verhindern. Als Sonderfall des Bassreflex-Akustikdesigns können Lautsprecher mit Passivstrahler betrachtet werden (die amerikanische Firma Boston Acoustics beispielsweise liebt solche Designs sehr). Anstatt ein Rohr in die Bassreflexöffnung einzuführen, wird diese einfach mit einem anderen Emitter verschlossen, ähnlich dem Haupttieftontreiber, jedoch ohne Schwingspule und Magnetsystem. Die Resonanzfrequenz dieser Konstruktion wird vom Hersteller durch Veränderung der Masse des Passivstrahlers angepasst. In der Regel verwenden Lautsprechersysteme eine Bassreflexöffnung, einige Modelle verwenden jedoch auch zwei oder sogar drei Öffnungen. Je nach Ausführung befindet sich die Bassreflexöffnung an der Vorder- oder Rückseite des Lautsprechers. In manchen Fällen ist die Bassreflexöffnung nach unten gerichtet – in diesem Fall liefert der Hersteller einen speziellen Ständer mit, der für den nötigen Luftspalt zwischen Lautsprechergehäuse und Boden sorgt.

POSITION DER LAUTSPRECHER AUF DEM LAUTSPRECHERSYSTEMGEHÄUSE
UND RICHTLINIENMERKMALE

Wir hatten bereits Gelegenheit zu überprüfen, dass dynamische Köpfe, die für die Wiedergabe niedriger, mittlerer und hoher Frequenzen ausgelegt sind, eine Reihe von Designunterschieden aufweisen. Diese Unterschiede ermöglichen (zumindest für angemessenes Geld) nicht die Herstellung eines elektrodynamischen Wandlers, der in der Lage ist, einen hochwertigen Klang im gesamten hörbaren Frequenzbereich zu reproduzieren. Dabei kommen bei der Gestaltung akustischer Systeme mehrere Lautsprecher zum Einsatz, von denen jeder für seinen eigenen Bereich der wiedergegebenen Frequenzen verantwortlich ist. Um Lautsprecher vor Signalen mit einer Frequenz zu schützen, für deren Wiedergabe sie nicht ausgelegt sind, und um Phasenverschiebungen zwischen ihnen zu korrigieren, werden bei der Konstruktion von Lautsprechersystemen Crossover-Filter verwendet. Wir werden in diesem Material jedoch nicht näher auf ihr Design eingehen.

Lautsprechersysteme mit Frontlautsprechern

Traditionell werden die Lautsprecher in einer Reihe auf der Vorderseite des Lautsprechersystems angeordnet. Auf den ersten Blick scheint diese Lösung die naheliegendste zu sein. Es scheint, wo sonst sollten die Lautsprecher platziert werden, wenn nicht auf dem dem Hörer zugewandten Panel? Alles ist richtig, aber nicht ganz. Mehr dazu aber weiter unten...
Was passiert also mit der Richtungscharakteristik des von einem Lautsprechersystem mit herkömmlicher nach vorne gerichteter Lautsprecheranordnung abgegebenen Schalls? Tatsächlich ist es ziemlich schwierig, diese Frage eindeutig zu beantworten, da bei verschiedenen Frequenzen auch die Richtwirkung eines solchen akustischen Systems unterschiedlich ist.
Bei niedrigen Frequenzen übersteigt die Schallwellenlänge die Größe der Lautsprecher sowie des Gehäuses des Lautsprechersystems deutlich. In dieser Hinsicht wird der Schall eines Lautsprechers mit Frontdiffusoren bei niedrigen Frequenzen sehr schlecht gerichtet. Das Strahlungsmuster ist nahezu kreisförmig. Dieser Umstand ist übrigens dafür verantwortlich, dass der Subwoofer in einer Kinoanlage nahezu überall im Hörraum platziert werden kann. Die Frequenzen, mit denen es arbeitet, erzeugen kein klar definiertes Strahlungsmuster und es ist unmöglich, ihre Quelle mit dem Gehör zu lokalisieren.
Mit zunehmender Frequenz nimmt die Schallwellenlänge ab und das Strahlungsmuster breitet sich in frontaler Richtung aus. Bei hohen Frequenzen kann davon ausgegangen werden, dass der Schall scharf in Frontalrichtung gerichtet ist (subtile Effekte wie Nebenkeulen des Strahlungsmusters sowie Beugungsphänomene vernachlässigen wir in unseren Diskussionen), und je höher die Frequenz, desto schärfer die Richtwirkung des Klangs.
Bei der Schallwiedergabe hat eine erhöhte Richtwirkung von Lautsprechersystemen gewisse Vorteile. Insbesondere ermöglicht es Ihnen, die räumliche Auflösung virtueller Schallquellen deutlich zu erhöhen, Reflexionen von den Wänden des Hörraums zu minimieren, d. h. Klangbilder klarer zu machen und ihre präzise Lokalisierung im dreidimensionalen Raum zu ermöglichen. Das alles ist in der Theorie natürlich sehr cool, aber in der Praxis ist es alles andere als magisch. Erstens kann ein qualitativ hochwertiges Klangbild nur erhalten werden, wenn der Zuhörer genau an einem der Eckpunkte des berüchtigten Stereodreiecks (wir sprechen von einer 2-Kanal-Wiedergabe) sitzt, d. h. am Schnittpunkt der akustischen Achsen der Lautsprecher. Bei einer minimalen Abweichung von diesem Punkt wird das Klangbild erheblich gestört. Natürlich reden wir nicht mehr davon, in Gesellschaft Musik zu hören oder einen Film anzusehen.
Deshalb versuchen Hersteller mit verschiedenen Methoden, das Strahlungsmuster bei hohen Frequenzen zu erweitern. Für diese Zwecke können spezielle akustische Trennwände verwendet werden, die vor dem Hochtöner installiert werden, oder speziell entwickelte Hochtönerkonstruktionen in Form eines Horns oder eines Audio-Waveguides. Mit diesen Tricks können Sie die Richtwirkung bei hohen Frequenzen stabilisieren und ihre Breite entsprechend den Wünschen der Hersteller steuern.
Wir dürfen nicht vergessen, dass die Lautsprecher des Akustiksystems, die in einer Reihe auf der Frontplatte angeordnet sind, eine Art Antennenarray darstellen, das auch bestimmte Strahlungsrichtungseigenschaften aufweist. Wenn wir von herkömmlichen Lautsprechern sprechen, bei denen die Lautsprecher in einer Reihe übereinander angeordnet sind, dann hat ein solcher Lautsprecher eine ausgeprägte vertikale Richtcharakteristik, ist aber horizontal schwach gerichtet. Dies passt übrigens perfekt zu den THX-Anforderungen an Lautsprechersysteme in einem Heimkino, wonach die Lautsprecher eine strikte Richtwirkung in vertikaler Richtung aufweisen müssen, um gleichzeitig den Einfluss von Schallreflexionen von Boden und Decke zu minimieren haben eine breite horizontale Streuung. Wie Sie wissen, benötigen Sie jedoch in einem Heimkino ein Center-Kanal-Lautsprechersystem, das die meisten Hersteller lieber horizontal anordnen. Dies vereinfacht die Installation des Lautsprechers (meist unter oder über dem Fernseher) erheblich, führt aber aus akustischer Sicht zu einem unerwünschten Ergebnis. Die horizontal in Reihe angeordneten Lautsprecher eines solchen Lautsprechers strahlen einen schwach vertikal gerichteten Schall ab, der horizontal jedoch eine ausgeprägte Richtcharakteristik aufweist. Aus THX-Sicht ist ein solches Verhalten absolut inakzeptabel, daher muss der Center-Kanal laut George Lucas-Labor vertikal sein, genau wie das vordere Stereopaar. Genauer gesagt müssen gemäß diesen Anforderungen alle 5 Lautsprechersysteme in einem Heimkino gleich sein, aber das ist ein Thema für einen ganz anderen Artikel.
Glücklicherweise ist die vertikale Aufstellung des Lautsprechergehäuses nicht die einzige Möglichkeit, die Richtcharakteristik des Center-Kanals zu stabilisieren. Hier können die gleichen Hörner und Schallwellenleiter sowie eine spezielle Anordnung der Lautsprecher Abhilfe schaffen (viele Hersteller platzieren den Hochtöner in einem separaten Gehäuse, das sich im oberen Teil des horizontalen Lautsprechers des Zentralkanals befindet).

Koaxiale Strahler

Eine weitere Möglichkeit, das Abstrahlverhalten zu stabilisieren, besteht darin, sogenannte koaxiale Schallstrahler zu konzipieren, also Lautsprecher, bei denen Tief- und Hochtöner auf einer Achse liegen und der Schall von nahezu derselben Stelle abgestrahlt wird. Trotz der offensichtlichen Vorteile eines solchen Schemas gibt es nicht viele akustische Systeme, in denen es verwendet werden könnte, und dies ist in erster Linie auf die Schwierigkeiten zurückzuführen, einen koaxialen elektrodynamischen Kopf zu implementieren. Die größten Erfolge bei ihrer Produktion erzielten die englischen Unternehmen Tannoy und KEF, wobei KEF das Prinzip eines koaxialen Schallsenders unter dem Markennamen UniQ am aktivsten verbreitet. Das UniQ-Modul wird derzeit in fast allen Lautsprechersystemen des Unternehmens verwendet, mit Ausnahme der Budgetlinien. Die Einzigartigkeit seines Designs liegt darin, dass die koaxialen Mittel- und Hochtontreiber auf einem Magnetsystem montiert sind, während der Tieftöner-Diffusor als akustisches Horn für den in seiner Mitte befindlichen Hochtöner fungiert. Stimmen Sie zu, die Idee ist sehr originell und, wie zahlreiche Tests von Experten in unserem Magazin zeigen, umsetzbar. Insbesondere KEF-Lautsprechersysteme, die mit dem UniQ-Modul ausgestattet sind, verfügen über außergewöhnliche räumliche Eigenschaften des wiedergegebenen Klangs. Neben der Verbesserung der Richtwirkung hat die Platzierung koaxialer Lautsprecher den zusätzlichen Vorteil, dass Phasenverzögerungen zwischen den von verschiedenen Lautsprechern ausgegebenen Signalen vermieden werden. Diese Verzögerung entsteht dadurch, dass sich die Lautsprecher auf unterschiedlichen Höhen befinden und die von ihnen ausgesendeten Schallwellen daher auf dem Weg zum Hörplatz unterschiedliche Distanzen zurücklegen. Einige Unternehmen stellen übrigens die Frontplatten von Lautsprechersystemen speziell geneigt her. Dadurch werden Abstandsunterschiede zwischen verschiedenen Lautsprechern und der Hörposition minimiert.

Bipolare Lautsprecher

Bipolare Lautsprecher sind „doppelte“ Lautsprechersysteme, bei denen sich auf der Vorder- und Rückseite zwei Lautsprechersätze befinden, die den Ton in derselben Phase wiedergeben. Durch diese Anordnung der Lautsprecher lässt sich bei niedrigen und mittleren Frequenzen ein nahezu kreisförmiges Abstrahlverhalten erzielen. Die Richtcharakteristik bipolarer Lautsprecher bei hohen Frequenzen hat die Form einer Acht.
Somit ermöglichen bipolare Lautsprecher die Wiedergabe eines nahezu ungerichteten, sogenannten diffusen Klangs, der unter bestimmten Bedingungen durchaus geeignet ist, beispielsweise für die Beschallung der hinteren Kanäle in einem Heimkino. Insbesondere wenn es nicht möglich ist, einen akustisch behandelten großen Raum für ein Heimkino bereitzustellen, kann der ungerichtete Klang von hinteren bipolaren Lautsprechern als optimal angesehen werden, da er weniger Verbindung zu den akustischen Systemen hat und weniger anfällig für schädliche Einflüsse ist von Reflexionen an Wänden und Decke. Diese Reflexionen verteilen sich gleichmäßig in verschiedene Schallausbreitungsrichtungen und kommen nicht sehr deutlich zum Ausdruck.

Dipollautsprecher

Dipol-Lautsprechersysteme sind solche Lautsprecher, die auf der Vorder- und Rückseite Strahler haben, aber gegenphasig arbeiten. Zu den Dipollautsprechern zählen Flachbildschirme, elektrostatische und elektromagnetische Lautsprecher sowie speziell entwickelte elektrodynamische Lautsprecher. Die Richtcharakteristik von Dipollautsprechern hat sowohl bei niedrigen und mittleren als auch bei hohen Frequenzen die Form einer Acht. Diese Lautsprecher strahlen den Klang effektiv nach vorne und hinten ab. An den Seiten heben sich die Vorwärts- und Rückwärtswellen gegenseitig auf und der Ton ist praktisch nicht zu hören.

Dipollautsprecher eignen sich gut für den Einsatz in kleinen Räumen oder bei wandnaher Aufstellung. Da sich ihr Schall praktisch nicht seitlich ausbreitet, trägt diese Konstruktion dazu bei, Reflexionen an den Seitenwänden des Hörraums zu minimieren.
Ein sehr ungewöhnliches Design eines Dipol-Akustiksystems wurde von der berühmten dänischen Firma JAMO in ihrer neuesten Entwicklung vorgeschlagen – dem JAMO Reference 909-Akustiksystem. Nach einer Reihe sehr logischer Überlegungen kamen die Spezialisten des Unternehmens zu dem Schluss, dass eines der wichtigsten Ein Hindernis für eine hohe Klangqualität ist das Lautsprechergehäuse, das über eine eigene Resonanzfrequenz verfügt und außerdem anfällig für Vibrationen ist, die sich negativ auf die Parameter der Klangwiedergabe auswirken. Aus diesen Überlegungen entstand eine Kolumne, bei der die Hersteller gänzlich auf ein Gehäuse verzichteten. Wie aus unseren bisherigen Ausführungen hervorgeht, muss ein Lautsprechersystem ohne Gehäuse durchaus Probleme bei der Wiedergabe tiefer Frequenzen haben, da es dort zu einem akustischen Kurzschluss kommt. Um trotz dieses unangenehmen Phänomens den Bass wiederzugeben, verwendeten die Designer des R909 zwei riesige Tieftöner mit einem Durchmesser von jeweils 380 mm, die über große Kegelhübe verfügen und in der Lage sind, sehr große Luftmassen zu bewegen. Darüber hinaus muss der Lautsprecher über eine sehr hohe Empfindlichkeit verfügen, und diese Anforderung wurde auch erfüllt. Dadurch ist es den Designern des JAMO R909 gelungen, eine hochwertige und präzise Basswiedergabe in der Akustik zu erreichen offener Typ Dabei verzichten sie auf das aus ihrer Sicht „schädliche“ Gehäuse und erhalten alle Vorteile eines Dipol-Akustiksystems, darunter die fehlende Schallabstrahlung in seitlicher Richtung. Dadurch können Reflexionen an den Seitenwänden minimiert werden, was zu einem klareren, fokussierteren Klangbild führt.

Omnipolare Lautsprecher

Zusätzlich zu den oben aufgeführten Arten von Lautsprechersystemen mit Abstrahlcharakteristiken in der einen oder anderen Form gibt es auf dem Audiomarkt Lautsprecher mit vollständig omnidirektionalem Klang, d. h. einem kreisförmigen Abstrahlcharakteristikum bei allen Frequenzen. MIRAGE ist beispielsweise ein Fan sogenannter omnipolarer Lautsprecher, die Treiber mit vertikaler akustischer Achse verwenden. Auf der Achse der Lautsprecher sind spezielle symmetrische akustische Teiler installiert, sodass sich die von ihnen reflektierte Schallwelle gleichmäßig kreisförmig in der horizontalen Ebene ausbreitet. Eine weitere interessante Art von Akustiksystemen mit Rundstrahlcharakteristik sind die sogenannten Gegenaperturlautsprecher, auf die wir etwas ausführlicher eingehen werden. Generell wurde das Gegenöffnungsprinzip zur Konstruktion akustischer Systeme in Russland entwickelt. Es wurden sogar mehrere „laufende“ Muster angefertigt, die auf „intimen“ Ausstellungen wie der „Russian High-End“ und der weiter verbreiteten „Hi-Fi Show“ zu sehen waren. Eine ernsthafte Weiterentwicklung des Gegenblendenprinzips fand jedoch erst jetzt statt, als die italienische Firma Bolzano Villetri mit deren Produktion begann. Was ist also die Grundidee dieser ungewöhnlichen Lautsprecher? Das Wesentliche ist: Zwei identische Mittel-/Basslautsprecher, die jeweils in einem eigenen Gehäuse untergebracht sind, sind so positioniert, dass die Abstrahlflächen ihrer Diffusoren einander zugewandt sind. Die akustische Achse der Lautsprecher ist vertikal. An jeden der beiden Lautsprecher wird das gleiche Schallsignal angelegt, wodurch diese in Schwingungen versetzt werden, wobei diese Schwingungen gleichphasig erfolgen. Die von den Lautsprechern abgestrahlten Schallwellen treffen im Zwischenraum aufeinander und bewirken eine symmetrische Verformung der Luftsäule, was zu einer in der horizontalen Ebene völlig ungerichteten Schallabstrahlung führt. Eine Analogie hierzu ist ein ins Wasser geworfener Stein und davon ausgehende Kreise. Wenn Sie sich das Bild der Schallausbreitung von Gegenblendenlautsprechern in der horizontalen Ebene ansehen, ist es genau das Gleiche. Lautsprechersysteme müssen neben niedrigen und mittleren Frequenzen auch hohe Frequenzen wiedergeben, und mit ihrer Richtcharakteristik sind, wie bereits erwähnt, die größten Designschwierigkeiten verbunden. In diesem Fall schlugen die Entwickler eine recht einfache, aber originelle Lösung vor. Im Raum zwischen den gegenläufigen Mittel-/Tieftönern sind zwei identische Hochtöner platziert, deren Abstrahlflächen in entgegengesetzte Richtungen gerichtet sind. So dienen die kegelförmigen Tieftonmembranen als akustische Trennelemente für die Hochtöner und die abgestrahlten Hochfrequenzen weisen ebenfalls ein kreisförmiges Abstrahlverhalten auf. Was bringt der Hörer durch den Einsatz von Gegenapertur-Akustiksystemen? Erstens hat ihr Schall, da er omnidirektional ist, für jede Ausbreitungsrichtung die gleichen Frequenzeigenschaften. Dies bedeutet, dass Sie für ein hochwertiges Hörerlebnis nicht unbedingt am Schnittpunkt der Schallachsen der Lautsprecher sitzen müssen. Die Klangeigenschaften sind überall im Raum gleich. Zweitens vergessen Sie nicht die Reflexionen an den Wänden des Raumes. Bei der Verwendung herkömmlicher Akustiksysteme ergibt sich folgende Situation: Der vom Lautsprecher abgestrahlte Schall hat in Frontalrichtung einen guten Frequenzgang und ist schräg zur Akustikachse wesentlich problematischer (dies liegt an der Ausbreitung hoher Frequenzen). hauptsächlich in frontaler Richtung, und wenn sie abgelenkt werden, beginnen die niederfrequenten Komponenten im Schall zu überwiegen). Da die Seitenwände des Raumes genau diesen „Problemschall“ reflektieren, wird das resultierende Klangbild am Hörplatz aus „gutem“ Direktschall und „schlechtem“ Reflexionsschall bestehen, der nach oben hin abgeschwächt wird. Ohne besondere akustische Behandlung des Raumes kann das Ergebnis selbst bei den hochwertigsten Lautsprechern durchaus zu einer Enttäuschung über die Qualität führen. Bei „identisch gerichteten“ Lautsprechern mit Gegenöffnung hat der Schall, der direkt zum Hörer kommt und von den Wänden reflektiert wird, nähere Eigenschaften, da in diesem Fall die Ausbildung des Frequenzgangs der reflektierten Welle nur durch den Frequenzgang von beeinflusst wird die Absorption der Seitenwände.

Es ist derzeit schwierig, spezifische Klangmerkmale der Bozener Villetri-Gegenblendenlautsprecher herauszustellen. Wir werden uns diese ungewöhnlichen Lautsprecher in den nächsten Tests unserer Publikation auf jeden Fall genauer ansehen. Vorläufige Hörproben dieser Akustik ergaben einen sehr angenehmen und natürlichen, wenn auch etwas ungewöhnlichen Klang.

Deshalb haben wir uns die gängigsten Arten der Richtcharakteristik von Lautsprechersystemen angesehen. Auf die Frage, welcher dieser Typen für Sie der richtige ist, können wir keine eindeutige Antwort geben. Hinsichtlich der räumlichen Wiedergabetreue dürften sowohl herkömmliche Frontlautsprecher als auch Dipollautsprecher profitieren. Sie ermöglichen es Ihnen, die räumlichen Effekte, die der Tontechniker in den Soundtrack einbaut, möglichst genau wiederzugeben, ohne etwas Eigenes einzubringen. Es ist jedoch zu beachten, dass dies alles nur für speziell ausgestattete und vorbereitete Hörräume gilt. In einem gewöhnlichen Wohnzimmer ist das Ergebnis schwer vorherzusagen. Bipolare Lautsprechersysteme eignen sich gut als hintere Kanäle in einem Heimkino in einem kleinen oder unvorbereiteten Raum. Sie haben eine gleichmäßigere Richtwirkung und erzeugen ein verteiltes Klangbild hinter dem Zuhörer. Manchmal ist es das, was fehlt, um den maximalen Präsenzeffekt zu erzielen, für den wir Mehrkanal-Soundsysteme kaufen. Die Kontra-Apertur-Akustik mit kreisförmigem Strahlungsmuster sorgt für einen gleichmäßigen und angenehmen Klang. Er ist weniger abhängig als andere Lautsprechertypen von den akustischen Eigenschaften des Hörraums.

Wie dem auch sei, wir haben es uns in diesem Artikel nicht zur Aufgabe gemacht, „Rezepte“ für den richtigen Klang zu geben. Wir hoffen nur, dass es Ihnen hilft, die richtigen Fragen zu stellen und klare Ziele festzulegen, was Sie beim Aufbau Ihres Heim-Audiosystems erreichen möchten. Als nächstes kommt es, wie man sagt, auf die Technik an. Viel Glück!

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Akustiksysteme (Lautsprecher) der High-End-Klasse sind nicht mehr nur eine „Box mit Lautsprechern“, sondern ein echtes Kunstwerk der Ingenieurskunst, eine Art Musikinstrument, das unsere Lieblingsmusik direkt zu unseren Ohren bringt, indem es elektrische Signale aus dem Strom umwandelt Verstärker in Luftschwingungen um, die wir hören.

Die vielen Arten von High-End-Lautsprechersystemen können bei der Auswahl verwirrend sein, aber wir helfen Ihnen bei der Auswahl richtige Wahl. Alle akustischen Systeme lassen sich je nach Klassifizierungskriterien in mehrere große Gruppen einteilen.

• Basierend auf dem Installationsprinzip und der Größe gibt es „Regal“- und „Stand“-Lautsprechersysteme.
• Bezogen auf die Anzahl der Tonwiedergabebänder gibt es 1; 2; 2,5; 3 Bahnen und so weiter bis zu 7 Bahnen
• Abhängig von den verwendeten Emittern (Lautsprechern) gibt es traditionelle dynamische, elektrostatische, planare und andere sehr exotische Designs
• Abhängig von der Abstrahlrichtung werden gerichtete akustische Systeme und ungerichtete „Gegenpertur“- und bipolare Systeme unterschieden
• Je nach Tieffrequenzbauweise kann man „offenes Gehäuse“, „geschlossenes Gehäuse“, „Phasenwenderbauweise“, „Resonatorplatte“, „akustisches Labyrinth“ und „isobar“ unterscheiden.
• Sie können eine Lautsprechergruppe auch mit einem Horndesign weiß machen
• Abhängig vom Vorhandensein eines eingebauten Verstärkers gibt es „aktive“ und „passive“ Lautsprecher

Und das ist nicht die gesamte Klassifizierung.

Akustiksystem (Lautsprecher)- das letzte Glied einer High-End-Stereoanlage, die Musik direkt wiedergibt, indem sie ein elektrisches Signal von einem Leistungsverstärker in mechanische Schwingungen von Lautsprechern (Emittern) und dadurch in Schallschwingungen in der Luft umwandelt, die wir hören.

Aktive Akustiksysteme (Lautsprecher)– Lautsprecher mit eingebauten Leistungsverstärkern, jeder Lautsprecher wird über ein Netzwerkkabel aus dem Netzwerk mit Strom versorgt. Um Musik abzuspielen, schließen Sie ihn direkt an den Vorverstärker an (kein Kauf eines Leistungsverstärkers erforderlich). Die Verbindung erfolgt über ein Verbindungskabel (kein Kauf eines Lautsprecherkabels erforderlich).

Passive Akustiksysteme (Lautsprecher)– die gebräuchlichste Art von Lautsprechersystemen, bestehend aus einem Gehäuse, darin eingebauten Emittern (Lautsprechern) und einem Crossover-Filter, über den die Lautsprecher mit dem Verstärker verbunden sind. Im Gegensatz zu Aktivlautsprechern verfügen sie nicht über einen eingebauten Leistungsverstärker, sondern werden entweder an einen integrierten Verstärker oder über ein Lautsprecherkabel an einen Leistungsverstärker angeschlossen

Hornlautsprechersysteme sind Lautsprechersysteme, deren Lautsprecher den Schall nicht direkt, sondern über ein in der Nähe installiertes Horn abgeben. Die überwiegende Mehrheit der Hornlautsprecher verfügt über eine hohe Empfindlichkeit, was sie zu idealen Partnern für Röhrenverstärker mit geringer Leistung macht. Hornlautsprechersysteme haben eine höhere Richtwirkung der Schallabstrahlung und sind daher etwas schwieriger im Hörraum zu installieren, erzeugen aber bei korrekter Installation ein genaueres Stereobild

Elektrostatische Lautsprechersysteme– meist hohe, breite und dünne Lautsprechersysteme. Anstelle herkömmlicher Lautsprecher verwenden elektrostatische Lautsprechersysteme einen dünnen Film aus leitfähigem Material oder eine leitfähige Beschichtung, die sich über die gesamte Höhe des Lautsprechersystems erstreckt und zwischen zwei Leitern platziert wird. Dem Film wird ein elektrisches Signal mit Audiofrequenz zugeführt, und an die ihn umgebenden Leiter (normalerweise ein feines Netz) wird von der Stromversorgung des Lautsprechersystems, das über das Stromnetz gespeist wird, eine kleine Spannung angelegt (die umgekehrte Situation ist möglich). , das Tonsignal wird den Leitern zugeführt und Spannung vom Netzteil wird an den Film angelegt) . Bei der Interaktion mit konstant elektromagnetisches Feld Leitern und dem von der Folie erzeugten Wechselfeld beginnt die Folie mit der Schallfrequenz zu schwingen und Schall auszusenden. Die Vorteile sind die außergewöhnliche Detailtreue und Luftigkeit der Musik, die Nachteile sind ein leichter Mangel an tiefen Frequenzen, sie wirken ein wenig leichtgewichtig, was durch die Wahl der richtigen Akustik für den Raum und deren richtige Platzierung korrigiert werden kann. Gleichzeitig besteht der Vor- und Nachteil elektrostatischer und planarer Systeme in ihrer hohen (scharfen) Direktionalität der Schallabstrahlung; der Hörer muss sich beim Musikhören immer streng in der Mitte befinden, in diesem Fall ist das Stereobild sehr klar ( viel klarer als jede andere Akustik es reproduzieren kann). Dies ist auf minimale Reflexionen von den Wänden, der Decke und dem Boden des Raums zurückzuführen. Wenn Sie jedoch von der Mitte abweichen, werden Sie erhebliche Veränderungen spüren, wenn der Klang an einem der Lautsprecher zu „kleben“ scheint Musikkenner, Sie werden in diesem Fall wahrscheinlich nicht durch den Raum laufen und zuhören, dieser „Fehler“ wird für Sie ein echter Vorteil sein

Planare Lautsprecher- Tatsächlich sind dies enge Verwandte elektrostatischer Systeme; sie sind auch groß, breit und dünn (ca. 3-5 cm). Sie haben auch keine herkömmlichen Lautsprecher und bestehen aus einem dünnen Film aus leitendem Material oder mit einer leitenden Beschichtung. Im Gegensatz zu elektrostatischen Akustiksystemen, bei denen der Film in einem Feld schwingt, das von netzbetriebenen Leitern erzeugt wird, schwingt der Film bei planaren Akustiksystemen im Feld Feld, das durch Permanentmagnete erzeugt wird, die auf beiden Seiten (oder auf einer davon) angebracht sind. Da Planar ähnliche Klangeigenschaften wie elektrostatische Akustik aufweist, ist keine Netzwerkverbindung erforderlich. Die Vorteile sind die außerordentliche Detailtreue und Luftigkeit der Musik, genau wie bei elektrostatischen Lautsprechern, die Nachteile sind ein leichter Mangel an tiefen Frequenzen, sie wirken etwas leichtgewichtig, was durch die Wahl der richtigen Akustik für den Raum und die richtige Platzierung korrigiert werden kann sie richtig. Gleichzeitig besteht der Vor- und Nachteil elektrostatischer und planarer Systeme in ihrer hohen (scharfen) Direktionalität der Schallabstrahlung; der Hörer muss sich beim Musikhören immer streng in der Mitte befinden, in diesem Fall ist das Stereobild sehr klar ( viel klarer als jede andere Akustik es reproduzieren kann). Dies ist auf minimale Reflexionen von den Wänden, der Decke und dem Boden des Raums zurückzuführen. Wenn Sie jedoch von der Mitte abweichen, werden Sie erhebliche Veränderungen spüren, wenn der Klang an einem der Lautsprecher zu „kleben“ scheint Musikkenner, Sie werden in diesem Fall wahrscheinlich nicht durch den Raum laufen und zuhören, dieser „Fehler“ wird für Sie ein echter Vorteil sein

Regallautsprecher- haben nichts mit Regalen zu tun; diese Klasse von Lautsprechersystemen erhielt ihren Namen wegen ihrer geringen Größe, nämlich wegen der geringen Höhe des Gehäuses, die eine direkte Installation auf dem Boden nicht zulässt. Für die Installation von Regallautsprechersystemen werden spezielle Ständer für Lautsprecher verwendet; nur mit ihnen können Sie die maximale Klangqualität der von Ihnen gekauften Lautsprecher erreichen. Die meisten Regallautsprechersysteme verfügen über nicht mehr als 1–2 Lautsprecher (es gibt seltene Ausnahmen). Regallautsprecher fügen sich leichter in die Akustik von Stadtwohnungen und kleinen Räumen ein als Standlautsprecher (genauer gesagt sind sie für einen kleinen Raum einfacher zu wählen; Standlautsprecher können auch in einem nicht sehr großen Raum installiert werden, aber das ist so der Prozess wird arbeitsintensiver sein). Einige Regalmodelle können ein besseres Stereobild erzeugen als Standmodelle.

Standlautsprecher– Hierbei handelt es sich um Akustiksysteme mit erheblichen Abmessungen (insbesondere der Höhe), die eine direkte Installation auf dem Boden ohne die obligatorische Verwendung von Ständern ermöglichen. Normalerweise haben sie 1 bis 7 Lautsprecher. Die beste Klangqualität wird in größeren Räumen erreicht, da in kleineren Räumen tiefe Frequenzen und Bässe dominieren und brummen können. Standakustikgeräte sind im Vergleich zu Regallautsprechern derselben Serie eines Herstellers in der Regel teurer; sie sind in der Herstellung und in den Berechnungen komplexer (insbesondere die Abstimmung des Crossover-Filters und mehrerer Lautsprecher), sodass Sie bei der Auswahl von Standakustikgeräten darauf achten müssen besonders vorsichtig

Center-Kanal-Lautsprechersystem– In der Regel handelt es sich dabei um eine horizontal angeordnete Säule, die für den Aufbau von Heimkinos verwendet und mittig direkt unter dem Bildschirm platziert wird. Sein Hauptzweck ist die Wiedergabe von Dialogen und allgemeinen musikalischen Momenten

Frontlautsprechersystem– Hierbei handelt es sich um ein klassisches Stereopaar aus zwei Lautsprechern links und rechts vom Bildschirm (entweder als Regal- oder Standlautsprecher) und zwischen ihnen befindet sich der zentrale Kanallautsprecher. Wenn Sie bereits über eine Stereoanlage verfügen, aber gerade planen, ein Heimkino einzurichten, dann denken Sie daran, dass Sie bereits über Frontlautsprecher verfügen. Entsprechend der Frontakustik (Stereopaar) müssen Sie die Akustik für ein Heimkino auswählen, da diese nicht nur an der Wiedergabe von Soundeffekten beteiligt ist, sondern auch Musik abspielt, wenn Sie eine normale Stereoanlage hören

Hinteres Lautsprechersystem- ein Akustiksystem bestehend aus zwei Lautsprechern, das zur Erstellung von Heimkinosystemen verwendet wird und hinter dem Publikum platziert ist. Oftmals in Form einer Wandakustik ausgeführt, ist sie in der Regel klein.

Subwoofer– ein spezieller Lautsprecher zur Wiedergabe nur niedriger Frequenzen und Bässe. Es wird in Fällen eingesetzt, in denen die Frontlautsprecher die korrekte Wiedergabe des Filmsoundtracks im Niederfrequenzbereich nicht bewältigen können. Normalerweise hat es eine kubische Form und einen Lautsprecher mit großem Durchmesser, der in der Ecke des Raums nahe der Hauptwand installiert ist. In der Regel verfügt es über einen eingebauten Verstärker, d.h. ist ein aktiver Lautsprecher und wird über ein Verbindungskabel mit dem Receiver verbunden

Lautsprechersysteme mit Bassreflex- Hierbei handelt es sich um Akustiksysteme mit einem Loch im Gehäuse und einem Rohr, das in das Innere des Lautsprechers führt. Der Bassreflex (Loch mit Rohr) soll dazu beitragen, dass die Akustik tiefe Frequenzen wiedergibt, die unterhalb derjenigen liegen, die von den in der Säule installierten Lautsprechern vollständig wiedergegeben werden können. Beim Entwurf eines akustischen Systems wird die Frequenz, auf die der Bassreflex abgestimmt ist, durch die Wahl seines Durchmessers und seiner Rohrlänge bestimmt. Durchmesser und Länge des Bassreflexrohrs bestimmen das darin enthaltene Luftvolumen und die Resonanzfrequenz, auf die der Bassreflex abgestimmt ist. In dem Moment, in dem der Lautsprecher die Frequenz wiedergibt, auf die der Bassreflex abgestimmt ist, schwingt das Luftvolumen im Rohr mit und verstärkt die Wiedergabe dieser Frequenz. Es gibt sowohl kleine Regale als auch große Bodenregale. Das Bassreflexrohr kann an der Frontplatte, an der Rückseite oder an den Seitenwänden angebracht werden. Die Platzierung der Akustik im Hörraum hängt von der Richtung des Bassreflexrohrausgangs ab.

Lautsprechersysteme mit akustischem Labyrinth– In Zweck und Gestaltung kommt das akustische Labyrinth einem Bassreflex sehr nahe. Ein akustisches Labyrinth ist, wie ein Bassreflex, ein Rohr, das in den Körper hineinragt, aber viel länger ist und viele Biegungen aufweist (normalerweise hat es einen quadratischen Querschnitt). Der Zweck des akustischen Labyrinths ist der gleiche wie der des Bassreflexes, nämlich die Wiedergabe tiefer Frequenzen zu verbessern. Das Labyrinth ist eine weiterentwickelte Version des Bassreflexes; es ist komplexer in Bezug auf Berechnung, Herstellung und Kosten. Aufgrund der großen Länge des Rohrs, der Biegungen und der dämpfenden Beschichtung der Innenwände gibt es praktisch keine schädlichen Obertöne im Klang, die im Klang von schlecht gefertigten Bassreflexen zu hören sind (gut gestaltete und gefertigte Bassreflexe sind praktisch auch davon betroffen). nicht unter diesem Phänomen leiden). Es gibt sowohl kleine Regale als auch große Regale

Offene Akustiksysteme- Dabei handelt es sich um Lautsprechersysteme in einem Gehäuse, das keine Rückwand hat. Komplett offene Lautsprechersysteme haben in der Regel große Abmessungen, insbesondere im Hinblick auf die Frontplatte, auf der die Lautsprecher montiert sind (meist haben die Lautsprecher auch einen großen Durchmesser). Bei offenen Systemen gibt es auf der Rückseite der Lautsprechermembran keinerlei Kompression, da das Gehäuse offen ist, wodurch der Klang solcher Lautsprechersysteme offener und luftiger wirkt (manchmal ein wenig an den Klang von erinnert). elektrostatische oder planare Systeme). Neben vollständig offenen Systemen gibt es auch teilweise offene Systeme (wenn mehrere Arten von Akustikdesigns in einem Lautsprecher verwendet werden); in diesem Fall haben nur Mittelfrequenz- oder Hochfrequenzlautsprecher ein offenes Design, und der Tieftöner hat ein anderes Design, zum Beispiel Bassreflex oder geschlossen

Akustische Systeme vom geschlossenen Typ- Dabei handelt es sich um Akustiksysteme, deren Gehäuse keine Löcher aufweist. Das geschlossene Luftvolumen im Inneren des Gehäuses weist eine gewisse Elastizität auf, was die freie Bewegung der Lautsprechermembranen und damit die Musikwiedergabe beeinträchtigt. Um dieses Phänomen zu minimieren, werden geschlossene Akustiksysteme normalerweise in großen Größen (mit großem Innenvolumen) hergestellt und sind daher hauptsächlich in bodenstehenden Versionen zu finden. Zu den unbestreitbaren Vorteilen der geschlossenen Akustik zählen das völlige Fehlen jeglicher Obertöne und Mängel, die der Bassreflex-Akustik und akustischen Labyrinthen innewohnen, sowie eine deutlich einfachere Installation als bei offener Akustik und Dipol-Akustik. Zu den Nachteilen gehört die extrem große Größe der Lautsprecher

Isobare akustische Systeme- eine andere Art von Tieffrequenzdesign, aber im Gegensatz zur Bassreflex-Akustik und einem akustischen Labyrinth, die darauf ausgelegt sind, tiefe Frequenzen zu verstärken (um den Lautsprechern zu helfen), ist das isobare Design nicht nur darauf ausgelegt, in einem halben Gehäuse kräftigere und tiefere Bässe zu liefern Größe, sondern auch deren korrekte Reproduktion. Strukturell sieht die isobare Akustik so aus: Das Volumen der Kammer hinter dem Tieftöner wird durch eine dichte Trennwand in zwei Teile geteilt, auf die ein weiterer Tieftöner ähnlich dem ersten installiert wird, so dass zwischen den beiden Lautsprecher gibt es ein konstantes, unverändertes Luftvolumen (es stellt sich heraus wie eine Säule in einer Säule). Das gleiche Signal wird gleichzeitig an beide Lautsprecher gesendet. Ohne darauf einzugehen technische Details Es ist in Mode zu sagen, dass sich die Lautsprecher bei gleichzeitigem Betrieb mit gleicher Lautstärke gegenseitig steuern, wodurch der Gesamtfehler verringert und die Kraft und Tiefe des Basses erhöht wird. Die isobare Akustik kann entweder im Regal oder auf dem Boden stehen. Zu den Nachteilen zählen die Komplexität der Herstellung und der damit verbundene hohe Preis

Lautsprechersysteme mit Passivstrahler– Ein passiver Strahler, wie ein Bassreflex, ein akustisches Labyrinth und isobare Akustik, soll eine tiefe, vollständige Wiedergabe niedriger Frequenzen durch kleine Akustiksysteme gewährleisten. Es gibt auch ein Loch im Körper dieser Art von Akustik, aber kein Rohr darin (wie bei einem Bassreflex oder einem akustischen Labyrinth). Stattdessen wird in das Loch ein Passivstrahler eingebaut (ein herkömmlicher Lautsprecher, dem ein Magnetsystem völlig fehlt, er besteht nur aus Diffusor, Aufhängung und Rahmen). Der Passivstrahler ist nicht angeschlossen und es wird kein elektrisches Signal an ihn übertragen. Typischerweise ist ein Passivstrahler größer als ein Tieftöner; die Masse seines beweglichen Systems bestimmt die Resonanzfrequenz des Systems. Ein passiver Strahler wird durch Luftschwingungen im Inneren des Lautsprechersystems angetrieben, die von der Rückseite der Tieftöner erzeugt werden. Die Vorteile eines Passivstrahlers sind tiefe Bässe bis in die tiefsten Frequenzen und das Fehlen von Nebengeräuschen, die beispielsweise bei schlecht ausgeführten Bassreflexlösungen typisch sind. Zu den Nachteilen gehören ein gewisses Dröhnen und eine leichte Verlängerung der niedrigsten Frequenzen bei schlechter Ausführung und Gestaltung des Passivstrahlers.

Akustische Systeme mit Gegenöffnung (ungerichtet).– eine der exotischsten und am seltensten verwendeten Arten von Lautsprechersystemdesigns. Kontra-Apertur-Akustikgeräte haben keine Richtung der Musikemission, da ihre Lautsprecher in keine Richtung gerichtet sind, sondern entlang der Achse des Lautsprechers streng nach oben oder unten ausgerichtet sind. Die klassische Version dieses Designs besteht aus zwei absolut identischen Lautsprechern, die für jede Frequenzgruppe (Hochfrequenz, Tieffrequenz usw.) paarweise aufeinander zu gerichtet sind. Beim Abspielen von Musik empfängt jedes einander zugewandte Lautsprecherpaar das gleiche Signal; wenn identische Schallwellen kollidieren, beginnen sie, sich vom Lautsprecher aus radial in alle Richtungen auszubreiten und den Raum mit Klang zu füllen. Andere ungerichtete Lautsprechersysteme verwenden ein vereinfachtes Funktionsprinzip, wenn die Lautsprecher ebenfalls auf und ab der Lautsprecherachse angeordnet sind (normalerweise sind die Lautsprecher mit niedriger Frequenz nach unten gerichtet, und die mit mittlerer und hoher Frequenz sind nach oben gerichtet), aber nicht auf demselben Lautsprecher, sondern auf einem speziellen kugel- oder kegelförmigen Diffusor, der beim Aufprall Schallwellen ebenfalls in alle Richtungen in radialer Richtung „streut“ und so den Raum mit Klang erfüllt. Die Vorteile bestehen darin, dass das akustische System im Raum „aufgelöst“ wird (wie bei anderen Arten von akustischen Systemen, jedoch auf einfachere Weise erreicht wird). Es ist nicht erforderlich, den Winkel der Lautsprecher zum Zuhörer zu berechnen (da). sie sind nicht richtungsabhängig). Nachteilig sind die vielen Reflexionen im unvorbereiteten Hörraum, wodurch das Stereobild etwas unscharf erscheint. Dieser Nachteil entfällt bei der Installation einer ungerichteten Akustik in mittelgroßen und großen oder akustisch vorbereiteten Räumen

Signalquellen

CD-Player– vielleicht die beliebteste Signalquelle in High-End-Stereoanlagen aller Preisklassen. Dabei handelt es sich um dasselbe uns allen bekannte Gerät, das Informationen von einer Compact Disc (CD) liest und dekodiert, dem seit 15 Jahren beliebtesten Speichermedium. Ein klassischer CD-Player ist ein Single-Block-Gerät, das alle notwendigen Funktionseinheiten vereint und an einen Vorverstärker angeschlossen ist. Komplexere und technisch fortgeschrittenere Player bestehen aus mehreren Blöcken (zwei, drei oder mehr), normalerweise einer Kombination aus einem CD-Laufwerk und einem DAC (Digital-Analog-Wandler (DAC)).

CD-Transport– ein Teil eines CD-Players, der in einem separaten Gehäuse implementiert ist und dafür verantwortlich ist, Informationen von der Oberfläche einer CD zu lesen, ohne sie weiter in analoge Form umzuwandeln. Die Hauptbestandteile des CD-Transports sind ein optisches Informationslesesystem bestehend aus einer Linse und einem Laser, ein mechanisches System, das für eine gleichmäßige Rotation der CD sorgt, und ein Netzteil, das das gesamte System mit Strom versorgt. Der CD-Transport wird entweder in Verbindung mit einem Digital-Analog-Wandler verwendet (so erhält man einen CD-Player der Referenzklasse) oder direkt an digitale Verstärker angeschlossen (da ein analoger Verstärker das von ihm übertragene digitale Signal nicht wahrnehmen kann). CD-Transport ohne Verwendung eines Digital-Analog-Wandlers und der Digitalverstärker verfügt über einen eigenen eingebauten Wandler)

DAC (Digital-Analog-Wandler, Wandler)– ein Teil eines CD-Players, der in einem separaten Gehäuse untergebracht ist und für die Umwandlung des vom CD-Laufwerk empfangenen digitalen Datenstroms in analoge Form zur Übertragung an einen integrierten Verstärker oder Leistungsverstärker verantwortlich ist. In Verbindung mit einem CD-Laufwerk als Zwischenverbindung zwischen diesem und analogen Verstärkern; wenn ein digitaler Verstärker in einer Stereoanlage verwendet wird, ist die Verwendung eines externen DAC (Digital-Analog-Wandlers) nicht erforderlich, da dies bereits der Fall ist im Digitalverstärker eingebaut

Taktgenerator– Teil des CD-Players, der den Takt (Frequenz, Rhythmus) für den Digital-Analog-Wandler vorgibt. Der Taktgenerator bestimmt die Zeitpunkte, zu denen der Digital-Analog-Wandler den vom CD-Transport empfangenen digitalen Datenstrom zur weiteren Übertragung an den Verstärker in analoge Form umwandeln muss. Der Taktgenerator ist ein äußerst wichtiges Detail, da der Wert des endgültigen Jitters davon abhängt (ein guter Taktgenerator kann seinen Wert erheblich reduzieren, aber die Ursache für Jitter ist die Schnittstelle zwischen dem Transport und dem Digital-Analog-Wandler). . Jitter ist unter sonst gleichen Bedingungen die Hauptursache für die Verschlechterung des Klangs eines CD-Players. Einige Hersteller sind sich bewusst, wie wichtig es ist, Jitter zu reduzieren, und isolieren bei der Entwicklung erstklassiger CD-Player den Taktgenerator in einem separaten Gehäuse, modifizieren ihn erheblich und erhöhen seine Genauigkeit

SACD-Player- Im Wesentlichen handelt es sich um denselben CD-Player, nur mit der Fähigkeit, eines der fortschrittlichsten digitalen Tonaufzeichnungsformate abzuspielen, das 1999 entwickelt wurde. Dieses Format heißt SACD (Sudio Audio Compact Disct) und hat eine deutlich höhere Auflösung als herkömmliche CDs. Der SACD-Player unterscheidet sich vom CD-Player durch das modifizierte optische Lesesystem (für die zusätzliche Möglichkeit, sich auf beide Schichten der SACD-Disc zu konzentrieren) und das Vorhandensein einer zusätzlichen Dekodierungseinheit für das SACD-Audioaufzeichnungsformat. Alle SACD-Player können normale CDs abspielen, aber kein CD-Player kann SACDs lesen und abspielen

HDCD-Player ist ein CD-Player mit der Fähigkeit, Discs abzuspielen, die im von Microsoft entwickelten HDCD-Format aufgenommen wurden, einem hochauflösenden Format. Es ist zu beachten, dass HDCD-Discs im Gegensatz zu SACD-Discs, die ein normaler CD-Player nicht lesen und abspielen kann, von ihnen gelesen und abgespielt werden können, allerdings als normale CD, und alle Vorteile dieses Formats werden nur auf einem Player zum Vorschein kommen mit einem HDCD-Decoder

Medienserver- eine Art Computerserver, der jedoch nur zum Speichern großer persönlicher Datenbanken mit Audio-Video-Informationen (Musik (meistens) und Filme (manchmal)) erstellt wurde. Der Hauptunterschied besteht darin, dass der Medienserver alle Informationen in unkomprimierter Form speichert, da sie auf dem Originalmedium gespeichert sind, von dem sie auf den Server übertragen wurden, ein gutes Design aufweist und ohne Tastatur und Maus einfach zu steuern ist. Es ist nur ein weiteres Gerät in Ihrer High-End-Stereoanlage, normalerweise mit Touch-Bedienung (es gibt jedoch Ausnahmen).

Tuner– eine Komponente einer Stereoanlage, die für den Empfang und die Dekodierung von Radiowellen verantwortlich ist. Im Wesentlichen handelt es sich einfach um einen hochwertigen Radioempfänger, den Sie an Ihren Verstärker anschließen und Ihre Lieblingsradiosender genießen können.

LP-Player (Plattenspieler)- vielleicht eine der fortschrittlichsten Signalquellen in der gesamten Geschichte der Audiotechnik, wiederbelebt und ihre Position ständig gestärkt. Hierbei handelt es sich um ein komplettes Gerät (bestehend aus Tisch, Motor, Tonarm und Tonabnehmer), mit dem Sie ein analoges Audiosignal aus der Tonspur einer rotierenden Schallplatte extrahieren können. High-End-Plattenspieler werden in der Regel in Einzelteilen verkauft und sind äußerst komplexe mechanische Systeme, die eine äußerst präzise Abstimmung durch einen Fachmann erfordern. Um den magischen Klang einer echten analogen Aufnahme genießen zu können, müssen Sie die folgenden Komponenten kaufen und mit Hilfe eines professionellen Tuners zusammenbauen: einen Tisch (mit einer Scheibe, auf der sich die Schallplatte dreht) mit einem Motor, ein Tonarm (der den Tonabnehmerkopf über der Oberfläche der Schallplatte hält und für eine ungehinderte Bewegung und die erforderliche Klemmkraft sorgt), die Tonabnehmerstimme selbst (die die mechanischen Vibrationen der Nadel der Schallplatte umwandelt, die entlang der Rille gleitet in ein elektrisches Signal umwandelt) und die Phonostufe (die das elektrische Signal vom Tonabnehmerkopf korrigiert/wiederherstellt und leicht verstärkt, um es dann an den Verstärker weiterzuleiten)

Tonarm– der Teil eines Schallplattenspielers (LP-Players), an dem der Tonabnehmerkopf befestigt ist. Die Aufgabe des Tonarms besteht darin, den Tonabnehmerkopf in der richtigen Position über der Oberfläche der rotierenden Schallplatte zu halten, sodass er sich in radialer Richtung und mit einer vorgegebenen Klemmkraft frei entlang der Schallplatte bewegen kann. Der klassische Tonarm ist ein zylindrisches Rohr, an dessen einer Seite der Tonabnehmerkopf befestigt ist, und an dessen anderer Seite ein Lagersystem an der Basis des Tonarms befestigt ist, die auf der Oberfläche des Plattentellers montiert ist. Abhängig von der Konstruktion und dem Funktionsprinzip können Tonarme hebelartig (klassisch, wenn sich der Kopf entlang der Schallplatte entlang eines bestimmten Radius bewegt, wodurch ein kleiner Ablesefehler auftritt) und tangential (wenn der Kopf mit dem Rohr unterstützt wird) sein es bleibt immer senkrecht zum Radius der Schallplatte und bewegt sich parallel zur Tonspur). Je nach Lagersystem gibt es Einzellager, Kugellager, Magnetlager und Luftfederung

Tonabnehmerkopf- ein kleines Gerät, das Teil eines Schallplattenspielers ist, am Tonarm installiert ist und dazu dient, die mechanischen Vibrationen der Nadel, die beim Gleiten entlang der Schallrille der Schallplatte entsteht, in ein elektrisches Signal umzuwandeln, das über die Phonostufe an die Schallplatte übertragen wird Verstärker. Die Hauptbestandteile des Tonabnehmerkopfes sind ein Stift (normalerweise Diamant), ein Nadelhalter und ein System zur Umwandlung mechanischer Schwingungen in ein elektrisches Signal, das aus einem System von Magneten und Spulen besteht. Je nachdem, welcher Teil des Konvertierungssystems relativ zum anderen beweglich ist, werden alle Köpfe in MM (mit beweglichem Magneten) und MC (mit beweglicher Spule) unterteilt.

Tonabnehmerkopf Typ MM- Dies ist ein Kopf, bei dem die Umwandlung mechanischer Schwingungen der Tonabnehmernadel in ein elektrisches Signal durch die Bewegung von Mikromagneten erfolgt, die am Nadelhalter in festen Spulen montiert sind (System mit beweglichen Magneten). MM-Köpfe sind einfacher herzustellen als MC-Köpfe. Im Vergleich zu MC-Köpfen erzeugen MM-Köpfe ein Signal mit höherem Pegel (zunächst kräftiger), sind aber aufgrund des spezifischen Designs hinsichtlich der Detailwiedergabe den MC-Köpfen etwas unterlegen. MM-Köpfe und Phono-Vorverstärker dafür sind deutlich günstiger als MC-Äquivalente und das aufgrund von mehr einfache Schaltungen Phono-Vorverstärker haben einige Vorteile im Rauschen (ihre Anzahl ist objektiv kleiner)

Tonabnehmerkopf vom MC-Typ- Hierbei handelt es sich um einen Kopf, bei dem die Umwandlung mechanischer Schwingungen der Tonabnehmernadel in ein elektrisches Signal durch die Bewegung von am Nadelhalter montierten Induktionsspulen innerhalb des Magnetfelds erfolgt, das von fest angebrachten Permanentmagneten (Moving-Coil-System) erzeugt wird. MS-Köpfe sind schwieriger herzustellen als MM-Köpfe. Im Vergleich zu MM-Köpfen erzeugen MC-Köpfe ein Signal mit einem schwächeren Pegel (normalerweise einige Zehntel oder Hundertstel Millivolt), aber aufgrund des spezifischen Designs profitieren sie im Vergleich zu MM-Optionen in der Detailtreue der Musikwiedergabe. MC-Köpfe und Phonostufen dafür sind teurer als MM-Äquivalente, und das auch noch mehr komplexe Schaltungen Phono-Vorverstärker können bei schlechter Ausführung etwas mehr Eigenrauschen aufweisen

Phono-Bühne– ein Gerät, das zum Abspielen von Musik von Schallplatten erforderlich ist. Der Phono-Vorverstärker in einer Stereoanlage befindet sich zwischen dem LP-Player (der über ein vom Tonarm kommendes Kabel mit ihm verbunden ist) und dem Vorverstärker. Die Phonostufe erfüllt zwei Funktionen: Signalverstärkung und -korrektur (RRIA-Korrektur). Das elektrische Signal vom Tonabnehmerkopf ist so schwach, dass der Vorverstärker es ohne zusätzliche Verstärkung durch einen Phono-Vorverstärker einfach nicht wahrnehmen kann, da die Eingangsschwelle des Vorverstärkers bzw. integrierten Verstärkers deutlich höher ist als der Pegel des Signals vom Tonabnehmerkopf. Um die Lautstärke der aufgezeichneten Informationen zu erhöhen, werden vor der Aufnahme auf eine Schallplatte spezielle „Verzerrungen“ in das Signal eingebracht (nämlich an den Rändern des Frequenzbereichs bei niedrigen und hohen Frequenzen werden niedrige Frequenzen leicht abgesenkt und hohe). Während der Wiedergabe der Aufnahme werden die Frequenzen angehoben. Durch die RRIA-Korrektur in der Phonostufe erhält das Signal sein ursprüngliches Aussehen, tiefe Frequenzen werden wieder angehoben und hohe Frequenzen abgesenkt. Abhängig von den Verstärkungselementen, die bei der Herstellung der Phonostufe verwendet werden, kann es sich um Röhren- oder Transistorelemente handeln

Verstärker

Verstärker– eine äußerst wichtige Komponente einer Stereoanlage, die für die Verstärkung der Signale von an den Verstärker angeschlossenen Quellen, das Umschalten der angeschlossenen Quellen, die Einstellung der Lautstärke und die Übertragung des verstärkten Signals an Lautsprechersysteme zur Wiedergabe verantwortlich ist. Je nach Pegel und Ausführung lassen sich alle Verstärker in Single-Block (integriert), Double-Block (Kombination aus Vorverstärker und Leistungsverstärker), Three-Block (Kombination aus Vorverstärker und zwei Monoblock-Verstärkern) unterteilen. Abhängig von den verwendeten Verstärkungselementen unterscheidet man Transistor-, Röhren- und Hybridverstärker (die sowohl Transistoren als auch Röhren umfassen). Verstärker verfügen über ein integriertes Netzteil und ein externes Netzteil. Sie sind in die Klassen „A“, „B“, „AB“ und „D“ unterteilt und können analog und digital sein. Es gibt viele Arten von Verstärkungstechnologien und jede technische Lösung hat seine Vor- und Nachteile, aber verzweifeln Sie nicht, ein echter Profi wird in der Lage sein, das beste für Sie auszuwählen beste Option So können Sie Ihre Lieblingsmusik viele Jahre lang genießen.

Integrierter Verstärker– Dies ist ein Verstärker, bei dem alle Funktionsblöcke in einem Gehäuse untergebracht sind (einschließlich aller Bedienelemente, Vorverstärker und Leistungsverstärker). Abhängig von den verwendeten Verstärkungselementen unterscheidet man Transistor-, Röhren- und Hybrid-Vollverstärker (die sowohl Transistoren als auch Röhren umfassen). Integrierte Verstärker verfügen über ein integriertes Netzteil und ein externes Netzteil. Sie sind in die Klassen „A“, „B“, „AB“ und „D“ unterteilt und können analog und digital sein. Integrierte Verstärker sind am günstigsten und am einfachsten anzuschließen.

Vorverstärker– Dies ist ein Teil eines kompletten Verstärkers, der in einem separaten Gehäuse untergebracht ist und für die anfängliche Verstärkung schwacher Signale von Quellen, deren Umschaltung und Lautstärkeregelung verantwortlich ist. Die Verstärkungsstufen im Vorverstärker erhöhen den Signalpegel (verstärken) so weit, dass der Leistungsverstärker es wahrnehmen kann. Der Vorverstärker wird in Verbindung mit einem Leistungsverstärker oder Monoblock-Verstärkern sowie mit aktiven Lautsprechersystemen (mit eingebautem Leistungsverstärker) verwendet. Abhängig von den verwendeten Verstärkungselementen können Vorverstärker Transistor- oder Röhrenvorverstärker sein, mit externer Stromversorgung oder mit eingebauter Stromversorgung.

Leistungsverstärker- Dies ist Teil eines kompletten Verstärkers, der in einem separaten Gehäuse untergebracht ist und für die Verstärkung des von ihm kommenden Signals verantwortlich ist Vorverstärker und deren Weiterleitung an Lautsprechersysteme. Die Aufgabe eines Leistungsverstärkers besteht darin, das Signal so weit zu verstärken, dass die angeschlossenen Lautsprechersysteme es mit einer bestimmten (ausreichenden) Lautstärke wiedergeben können. Leistungsverstärker verfügen in der Regel über keine Einstellmöglichkeiten (auch keine Lautstärkeregelung), alle Einstellungen, auch die Lautstärkeregelung, erfolgen über einen an die Leistungsverstärker angeschlossenen Vorverstärker, während die Leistungsverstärker selbst immer mit voller Leistung arbeiten. Leistungsverstärker gibt es sowohl in Transistor- als auch in Röhrenausführung.

Monoblock-Verstärker (Monoblock) ist ein Leistungsverstärker, der nur einen Audiokanal verstärken soll (nur links oder nur rechts, sodass eine Stereoanlage zwei Monoblock-Verstärker benötigt). Monoblöcke sind an einen Vorverstärker angeschlossen, von dem sie ein Signal zur Verstärkung erhalten. Monoblöcke gibt es sowohl in Transistor- als auch in Röhrenausführung. Ein System aus Vorverstärker und Monoblock-Leistungsverstärkern hat unter sonst gleichen Bedingungen eine viel höhere Klangqualität als ein integrierter Verstärker oder sogar eine Kombination aus Vorverstärker und Leistungsverstärker und ist im Wesentlichen eine Referenz. Der Hauptvorteil von Monoblock-Verstärkern ist das unglaublich klare und korrekte Stereobild, das mit allen anderen Verstärkertypen praktisch nicht erreichbar ist

Röhrenverstärker ist ein Verstärker, dessen Schaltungsaufbau auf der Verwendung von Radioröhren als Verstärkungselemente basiert. Röhrenverstärker sind in der Regel leistungsschwächer als Transistorverstärker. Röhrenverstärkerschaltungen sind im Vergleich zu ähnlichen Transistorschaltungen einfacher und verwenden weniger Teile, und die Art der Verzerrungen, die durch Röhrenschaltungen in das Signal eingebracht werden, ist für das menschliche Gehör deutlich weniger wahrnehmbar als bei Transistorschaltungen, obwohl dies prozentual gesehen normalerweise der Fall ist deutlich größer. Röhrenverstärker zeichnen sich durch einen „wärmeren“ und „runden“ Klang mit natürlicher Wiedergabe mittlerer und hoher Frequenzen und Töne verschiedener Musikinstrumente aus. Der Nachteil ist, dass der Bass ein wenig schwach, langwierig und vage ist, insbesondere wenn die Auswahl der Lautsprechersysteme nicht gelingt. Der Röhrenverstärker wird es tun gute Wahl für Liebhaber von Jazz, Gesang, klassischer Musik, Musik, bei der kein extrem tiefer und kraftvoller Bass zum Einsatz kommt, da es sich bei der Clubmusik um den digitalen Bass handelt schwache Seite Lampentechnik.

Transistorverstärker ist ein Verstärker, dessen Schaltungsdesign auf der Verwendung von Transistoren als Verstärkungselemente basiert. Transistorverstärker sind in der Regel leistungsstärker als Röhrenverstärker und bereiten weniger Schwierigkeiten bei der Auswahl von Lautsprechersystemen. Transistorgeräte verfügen über kraftvolle, tiefe Bässe und eine detaillierte Wiedergabe mittlerer und hoher Frequenzen. Wenn die Transistorschaltungen jedoch schlecht ausgeführt sind, kann die Detailgenauigkeit zu Klingeln und Körnigkeit in den hohen Frequenzen führen, was wiederum den Hörer ermüden kann. Der Transistorverstärker ist eine gute Wahl für Fans von Club- und Digitalmusik, modernem Rock und anderen Genres, bei denen tiefe, kraftvolle Bässe die Grundlage der gesamten Melodie bilden.

Hybridverstärker ist ein Verstärker, dessen Schaltungsaufbau auf der gleichzeitigen Verwendung von Radioröhren und Transistoren als Verstärkungselemente basiert. Das Ziel der Entwickler von Hybridverstärkern besteht darin, die Vorteile von Röhren und Transistoren in einem Gerät zu vereinen (das Beste aus jeder Technologie herauszuholen) und dadurch ihre gegenseitigen Nachteile zu minimieren und so den Verstärker universell für die Wiedergabe jeder Musikrichtung zu machen. In der Regel werden im Vorteil des Verstärkers Lampen und in den Endstufen Transistoren eingesetzt (verstärken die Signalleistung vor der Übertragung an die Lautsprechersysteme). Gut konzipierte Hybridverstärker sind äußerst vielseitig und weisen keine offensichtlichen Genrepräferenzen auf.

Fernspeisung– Der Teil des Verstärkers, der für die Stromversorgung aller seiner Schaltkreise verantwortlich ist. Er besteht normalerweise aus einem Transformator und einem Kondensatorblock und ist in einem separaten Gehäuse untergebracht. In den meisten Fällen ist das Netzteil eingebaut, einige Hersteller ziehen es jedoch in den Topmodellen ihrer Verstärker vor, es außerhalb der üblichen Verstärkerstufen des Gehäuses zu verlegen, da eine der Hauptstörquellen (das elektromagnetische Feld des Transformators usw.) Seine Vibrationen wirken sich negativ auf die internen Schaltkreise des Verstärkers aus und verursachen zusätzliche Störungen. Manchmal wird eine Fernstromversorgung angeboten, um einen Verstärker mit eingebautem Verstärker aufzurüsten. Diese Gelegenheit muss genutzt werden und ein positives Ergebnis wird nicht lange auf sich warten lassen.

Dual-Mono-Verstärker- im Wesentlichen handelt es sich um einen Verstärker, dessen Verstärkungskanäle (links und rechts) völlig autonom und unabhängig voneinander hergestellt werden, sogar der Stromversorgungstransformator ist für jeden Kanal einzigartig. Es stellt sich heraus, dass in einem Verstärker zwei unabhängige Verstärker vorhanden sind, jeder für seinen eigenen Verstärkungskanal. Ein Dual-Mono-Verstärker ist die goldene Mitte zwischen integrierten Verstärkern, die kompakte Abmessungen (alles in einem Gehäuse) und einen günstigeren Preis haben, und Monoblock-Verstärkern, die einen idealen Klangraum und ein ideales Stereobild erzeugen.

Digitalverstärker (Klasse „D“)– Dies ist ein Verstärker, der nur mit einem Signal in digitaler Form arbeitet (noch nicht in analoge Form umgewandelt). In der Regel erhalten digitale Verstärker ein Signal direkt von einem CD-Laufwerk (unter Umgehung eines Digital-Analog-Wandlers; dieser wird hier nicht benötigt) oder von den digitalen Ausgängen eines CD-Players. Das Signal durchläuft den Verstärkungsprozess, während es stets in digitaler Form vorliegt, und bevor es an die Lautsprechersysteme gesendet wird, dekodiert es der im Verstärker integrierte Digital-Analog-Wandler in analoge Form. Einige digitale Verstärker sind in der Lage, ein Signal von der Quelle in analoger Form zu empfangen und es dann selbst in ein digitales umzuwandeln. Dies ist jedoch nicht die beste Option für die Verwendung, da eine wiederholte Umwandlung des Signals von analog in digital und zurück äußerst negativ ist Auswirkungen auf seine Qualität haben. Digitale Verstärker sind energieeffizienter als analoge Verstärker und haben ein besseres Signal-Rausch-Verhältnis. Digitale Verstärker verfügen über Signalverarbeitungsfähigkeiten, die von analogen Verstärkern nicht erreicht werden können. Von besonderem Interesse sind digitale Verstärker mit eingebauten DSP-Prozessoren, die eine Anpassung der Raumakustik ermöglichen und über viele weitere nützliche Funktionen verfügen. Der einzige wesentliche Nachteil ist die Tatsache, dass es derzeit nur sehr wenige digitale Verstärker mit wirklich audiophiler Klangqualität gibt und sie in puncto Klangqualität den besten Exemplaren analoger Geräte immer noch unterlegen sind.

Analoger Verstärker ist ein Verstärker, der ausschließlich mit Signalen in analoger Form arbeitet und der am weitesten verbreitete Verstärkertyp ist. Sie können eine digitale Signalquelle (z. B. einen CD-Player) an einen analogen Verstärker anschließen, dieser verfügt jedoch entweder über einen integrierten oder externen Digital-Analog-Wandler. Derzeit sind analoge Verstärker digitalen Verstärkern in der Klangqualität überlegen, ihnen jedoch in Funktionalität und Leistungsfähigkeit unterlegen.

Klasse-A-Verstärker ( Single-Ended-Verstärker) - Dies ist ein Verstärker, bei dem ein Verstärkungselement (Lampe oder Transistor) beide Halbwellen des Signals (positiv und negativ) verstärkt. Somit ist jede weitere Verstärkerstufe auf Basis nur einer Lampe bzw. eines Transistors aufgebaut. Durch die Verwendung nur eines Verstärkerelements für beide Halbwellen des Signals entfällt die Notwendigkeit einer präzisen Kopplung der positiven und negativen Wellen von zwei verschiedenen Elementen, wie sie bei Verstärkern der Klasse „AB“ auftritt, sodass Verstärker der Klasse „A“ nicht über diese verfügen Art der Signalverzerrung, wie z. B. die „zentrale Abschaltung“, die einigen Verstärkern der Klasse AB (Push-Pull-Verstärker) eigen ist. Verstärker der Klasse „A“ haben aufgrund der Besonderheiten ihres Designs (Vorstrom) eine geringere Effizienz im Hinblick auf den Stromverbrauch und werden auch bei fehlendem Signal ziemlich heiß, außerdem sind sie normalerweise halb so leistungsstark im Vergleich zu Verstärkern der ähnlichen Klasse „AB“ (was den Einsatz mit Akustiksystemen mit geringer Empfindlichkeit etwas erschwert), aber all das sind Kleinigkeiten im Vergleich zu dem magischen Klang, den sie liefern können.

Verstärker der Klasse AB (Push-Pull-Verstärker)- Hierbei handelt es sich um einen Verstärker, in dessen jeder nachfolgenden Verstärkungsstufe unterschiedliche Verstärkungselemente für die Verstärkung der positiven und negativen Halbwellen verantwortlich sind (eines für die positive Halbwelle, das andere für die negative). Verstärker der Klasse AB sind sparsamer im Energieverbrauch, haben im Vergleich zu Verstärkern der Klasse A einen höheren Wirkungsgrad und erwärmen sich weniger. Im Vergleich zur Klasse „A“ verfügt die Klasse „AB“ in der Regel über die doppelte Leistung und erleichtert die Auswahl von Lautsprechersystemen. Ein schlecht konzipierter Klasse-AB-Verstärker kann eine Signalverzerrung aufweisen, die als „zentraler Cutoff“ bezeichnet wird und durch eine ungenaue Abstimmung der Verstärkungselemente entsteht, die für unterschiedliche Halbwellen verantwortlich sind.

Kabel und Anschlüsse

Verbindungskabel– Hierbei handelt es sich um ein Kabel, das dazu dient, alle Komponenten einer Stereoanlage miteinander zu verbinden (ausgenommen Lautsprechersysteme (hier benötigen Sie ein Akustikkabel), ausgenommen Aktivlautsprecher und Vinyl-Player (sie benötigen ein Tonarmkabel)). Verbindungskabel können analog und digital, symmetrisch (XLR) und unsymmetrisch (RCA), koaxial und optisch sein und aus unterschiedlichen Materialien und unterschiedlichen Abschnitten bestehen. Das Verbindungskabel ist ein äußerst wichtiger Bestandteil einer Stereoanlage, da es zu einer allgemeinen Verschlechterung der Klangqualität führen kann, wenn seiner Auswahl nicht die nötige Aufmerksamkeit geschenkt wird

Netzwerkkabel– Hierbei handelt es sich um ein Kabel zum Anschluss von Systemkomponenten an die Stromversorgung, das auf der einen Seite den uns allen bekannten „Stecker“ und auf der anderen Seite einen dreipoligen Stecker zum Anschluss von Systemkomponenten aufweist. Das Netzwerkkabel ist ein wichtiger Bestandteil des Systems, da das System ohne hochwertige Stromversorgung ebenfalls schlecht funktioniert und das elektromagnetische Feld eines schlecht abgeschirmten Netzwerkkabels benachbarte Verbindungs- und Lautsprecherkabel stört

Lautsprecherkabel– Hierbei handelt es sich um ein Kabel zum Anschluss von Lautsprechersystemen an einen integrierten Verstärker oder Leistungsverstärker (Ausnahme: Aktivlautsprechersysteme, diese werden über ein Verbindungskabel direkt mit dem Vorverstärker verbunden). Der Querschnitt und das Material des Kabels bestimmen das Verhältnis von hohen, mittleren und tiefen Frequenzen und sind für jeden Lautsprechersystemtyp unterschiedlich. Sie sollten daher die Wahl hochwertiger Lautsprecherkabel nicht vernachlässigen, da Sie sonst möglicherweise weniger als erhalten Idealer Klang aus einer idealen Stereoanlage. Lautsprecherkabel können Flachstecker (eine kleine Schleuder am Ende des Kabels), Bananenstecker (Stift) und blanke Drähte zum direkten Anklemmen an die Anschlüsse des Lautsprechersystems und des Verstärkers haben

Digitales Kabel– ein Kabel, das zur Verbindung von Systemkomponenten über digitale Ein-/Ausgänge dient und ausschließlich für die Übertragung digitaler Signale ausgelegt ist. Digitale Kabel sind sowohl für Audio (koaxial, optisch und andere) als auch für Video (DVI, HDMI und andere) erhältlich.

Optisches Kabel ist ein digitales Kabel aus lichtleitender Glasfaser, das ein digitales Signal in Form von kurzzeitigen (Millionstelsekunden) Lichtblitzen überträgt

Ernährung

Überspannungsfilter– ein integraler Bestandteil jedes High-End-Systems, das alle seine Komponenten mit sauberem Strom versorgt und hochfrequente Netzwerkstörungen aus bekannten Steckdosen herausfiltert. Ohne die Verwendung eines Filters in einem Komponentensystem mit nicht ausreichend vor Störungen geschützten Netzteilen können Störungen in die Schaltkreise der Komponenten eindringen und den Klang erheblich verschlechtern, sodass Sie das volle Potenzial Ihres Systems nicht ausschöpfen können

Spannungsregenerator– ein weiteres Gerät zur reinen Stromversorgung von High-End-Systemen, jedoch mit einem grundlegend neuen Ansatz zur Lösung dieses Problems. Ein Spannungsregenerator entnimmt Wechselstrom aus dem Netzwerk, richtet ihn dann gleich (wandelt ihn in Gleichstrom um) und wandelt ihn dann wieder in Wechselstrom um. Mit idealen Sinuswellen- und Spannungseigenschaften wird er jedoch im Wesentlichen zur idealen Stromquelle für jede Komponente von das System.

Spannungsstabilisator– ein integraler Bestandteil jedes High-End-Systems, das alle seine Komponenten mit sauberem Strom versorgt und vor Spannungsspitzen schützt, die zum Ausfall Ihrer Geräte führen. Unerwartete Stromstöße im städtischen Stromversorgungsnetz können sofort zum Durchbrennen aller Schaltkreise Ihrer Geräte führen, wenn Sie die Anschaffung eines Spannungsstabilisators versäumen. Zusätzlich zu großen Überspannungen schwankt die Spannung im Netzwerk ständig von niedrig nach hoch, und diese Schwankungen erschweren den Betrieb der Netzteile Ihrer Komponenten erheblich und verschlechtern den Gesamtklang. Spannungsstabilisatoren verfügen in der Regel über Stromfilterschaltungen (eingebauter Überspannungsschutz) und vereinen so Stromreinheit und Sicherheit für Ihre Geräte

Tools zur Anzeige von Videoinformationen

Projektor- Dies ist ein integraler Bestandteil eines echten Heimkinos, der für die Anzeige von Videoinformationen verantwortlich ist, indem ein Bild auf eine Leinwand aus speziellem Material projiziert wird. Moderne Full-HD-Beamer sind in Bildqualität und Größe allen modernsten Fernsehern derselben Preisklasse deutlich überlegen. Selbst bescheidene Projektoren sind in der Lage, in einer gewöhnlichen Wohnung ein Bild mit einer Diagonale von bis zu 2,5 Metern und mehreren Milliarden Farben und Schattierungen zu liefern. Mit verschiedenen Projektormontagesystemen können Sie sie an der Decke installieren oder mithilfe spezieller Lifte, die Projektoren in abgehängten Decken verstecken, wenn sie nicht verwendet werden, vollständig vor Blicken schützen. Solche Systeme zur Befestigung von Projektoren und Bildschirmen, die in Deckennischen reichen, ermöglichen es Ihnen, jedes Wohnzimmer mit einem Knopfdruck in ein echtes Kino zu verwandeln und nach Beendigung der Betrachtung alle Anzeichen seiner Anwesenheit zu verbergen

Projektorleinwand– ein integraler Bestandteil eines Heimkinos, das auf Basis eines Projektors erstellt wurde. Der Bildschirm ist eine Leinwand aus einem speziellen Material, das den Kontrast und die Bildqualität erhöht und seine linearen Abmessungen beibehält. Die Leinwand ist an einer Hebevorrichtung befestigt, die in einem eleganten Gehäuse installiert ist. Der Bildschirm kann über einen manuellen Hubantrieb oder einen elektrischen Antrieb (Auf- und Zuklappen per Knopfdruck) verfügen. Es ist möglich, die Leinwand in Deckennischen zu installieren, wodurch die Anwesenheit des Kinos im Wohnzimmer verborgen bleibt, wenn es nicht verwendet wird

Heimkino

DVD-Player– praktisch das Universellste von vorhandene Arten Disc-Player. Der DVD-Player ist in der Lage, fast alle bekannten Formate von Audio- und Videoinformationen abzuspielen, die auf Discs in Standardgröße aufgezeichnet sind (die einzige Ausnahme sind Blu-Ray-Discs). Zusätzlich zum Disc-Fach verfügen einige DVD-Player über Steckplätze zum Anschluss von Speicherkarten aller Formate und USB-Geräten. Obwohl der DVD-Player in der Lage ist, Audioaufnahmen abzuspielen, wird echten Audiophilen empfohlen, ihn nur für Videos und Soundtracks von Filmen zu verwenden, da CD- und SACD-Player bei gleichem Preis DVD-Playern hinsichtlich der Qualität der Musikwiedergabe überlegen sind. DVD-Player mit Mehrkanalausgang, eingebautem Decoder und Lautstärkeregler können direkt an einen Mehrkanal-Leistungsverstärker angeschlossen werden, andernfalls ist ein A/V-Receiver erforderlich

Blu-Ray-Player– Dies ist derzeit der universellste Player, der fast alle bekannten Audio-Video-Formate wiedergibt, die auf Discs in Standardgröße aufgezeichnet wurden. Neben dem Disc-Fach verfügen die meisten Blu-Ray-Player über Steckplätze zum Anschluss von Speicherkarten aller Formate und USB-Geräten. Blu-Ray-Player haben ihren Namen vom Hauptformat, für das Blu-Ray-Disk entwickelt wurde; das ist das Format mit der höchsten Auflösung, das nur Full-HD-Projektoren und Fernseher darstellen können. Blu-Ray-Player mit Mehrkanalausgang, integriertem Decoder und Lautstärkeregler können direkt an einen Mehrkanal-Leistungsverstärker angeschlossen werden, andernfalls ist ein A/V-Receiver erforderlich

AV-Receiver– eine Heimkinokomponente, die für die Dekodierung der vom DVD- oder Blu-Ray-Player empfangenen Audio- und Videosignale (wenn der DVD- oder Blu-Ray-Player nicht über einen integrierten Videoprozessor verfügt) verantwortlich ist, die Audiosignale verstärkt und sie zwischen angeschlossenen Lautsprechersystemen verteilt . Die meisten Receiver verfügen über einen eingebauten Tuner zum Abspielen von Radio. Die Hauptunterschiede zwischen den Receivern (mit Ausnahme der allgemeinen Verarbeitungs- und Klangqualität) sind die Anzahl der Verstärkungskanäle, die Leistung pro Kanal und die Vollständigkeit des Satzes von Audio-Video-Decodern

Typischerweise werden akustische Systeme im Amateurfunk und in der Fachliteratur unter dem Gesichtspunkt betrachtet, ein möglichst breites Spektrum reproduzierter Frequenzen und minimale Verzerrungen zu erhalten, also unter dem Gesichtspunkt der Klangverbesserung. Diese Aspekte sind uns auch wichtig, aber wir brauchen auch die maximale Leistung des akustischen Systems, also die maximale Effizienz bei der Umwandlung elektrischer Leistung in akustische Leistung.

Ein dynamischer Kopf ohne Akustikdesign hat eine sehr geringe Ausgangsleistung und reproduziert die unteren Frequenzen des Klangspektrums sehr schlecht. Dies lässt sich einfach erklären: Bei der Vorwärtsbewegung des Diffusors wird Luft einfach von der Vorderseite des Diffusors nach hinten und zurück übertragen, es entsteht ein sogenannter akustischer Kurzschluss und es wird nur ein kleiner Bruchteil der Energie in umgewandelt eine Schallwelle.

Der einfachste Weg, einen akustischen Kurzschluss zu beseitigen, besteht darin, den Kopf auf einem ziemlich großen Flachbildschirm oder „Bounce Board“ zu montieren. Welche? Seine Größe muss bei der niedrigsten Schallfrequenz mindestens ein Viertel der Wellenlänge erreichen. Wenn man die Schallgeschwindigkeit in Luft kennt (v = 330 m/s), lässt sich die Wellenlänge leicht berechnen: λ = v / f. Selbst bei der niedrigsten Frequenz von 100 Hz beträgt die Größe des akustischen Schirms etwa einen Meter. Jetzt wird klar, warum kleine Transistorempfänger keine tieferen Audiofrequenzen wiedergeben können!

Der ideale Akustikschirm ist eine Trennwand zwischen zwei Räumen oder zwischen einem Raum und einer Veranda. Wenn Sie dort ein dynamisches Topteil einsetzen, werden beide Räume beschallt, und zwar mit gute Qualität. Zwar wird die Schallleistung zwischen den Räumen halbiert und der Klang wird leiser. Ist es häufiger erforderlich, nur einen Raum zu beschallen, empfiehlt es sich, die Leinwand unter der Decke zu installieren, wie in Abb. 3.1. Dort stört es niemanden, und um den Kopf herum kann ein deutliches Volumen geschaffen werden, das die Wiedergabe tiefer Frequenzen verbessert, außerdem bilden Decke und Wände eine Art Horn.

Der Bildschirm kann aus Sperrholz, Spanplatten und sogar Hartfaserplatten hergestellt werden. Es sollte eng und lückenlos an Decke und Wänden anliegen (Sie können die Fugen mit Schaumgummi oder Watte abdichten), dadurch werden alle Maße bis auf eines deutlich reduziert – vom Kopf bis zum Loch. Es bildet einen Bassreflex – ein System, mit dem Sie die Reaktion bei niedrigeren Frequenzen verbessern können, indem Sie die Strahlung von der Rückseite des Diffusors nutzen. Nachdem sie den Weg l durchlaufen hat, ändert die Schallwelle ihre Phase, und unter der Bedingung l = λ /2 ändert sich die Phase in die entgegengesetzte Richtung (invertiert) und addiert sich zu der von der Vorderseite des Diffusors emittierten Welle. Es empfiehlt sich, die Lochfläche nicht kleiner als die Fläche des Kopfdiffusors zu wählen.

Klappt man die Ränder eines flachen, rechteckigen Bildschirms nach hinten, erhält man das bekannte Gehäuse eines Radios, Fernsehers usw. Hierbei handelt es sich um einen Lautsprecher mit offener Rückwand. Auch in der Raumecke klingt es besser, und es empfiehlt sich, den Abstand zu den Wänden entsprechend der besten Lautstärke und Klangqualität zu wählen. Es ist sehr einfach, einen offenen Lautsprecher aus dem Gehäuse eines alten Fernsehers herzustellen – Sie müssen lediglich eine reflektierende Spanplattenplatte herstellen, 2 bis 8 Köpfe darauf installieren, sie mit seltenem Material abdecken und sie anstelle der Vorderseite installieren Panel. Und so ein Produkt sieht und klingt sehr gut (Abb. 3.2a). Es ist besser, die Köpfe asymmetrisch auf der reflektierenden Platte zu platzieren, dann werden die Spitzen und Einbrüche des Amplitudenfrequenzgangs (AFC) etwas ausgeglichen.

Es ist aus mehreren Gründen sinnvoll, in einem Lautsprechersystem mehrere, auch unterschiedliche Köpfe zu verbauen: Die Schalldrücke der einzelnen Köpfe summieren sich, die Lautsprecherleistung steigt also, die Spitzen und Einbrüche im Frequenzgang der einzelnen Köpfe jedoch nicht übereinstimmen, ebenso wie die mechanischen Resonanzfrequenzen nicht übereinstimmen und der gesamte Frequenzgang nivelliert wird. Der Kopfschaltkreis muss so ausgewählt werden, dass die an ihn abgegebene Leistung proportional zur auf dem Typenschild angegebenen Leistung ist. Auch die Polarität beim Schalten der Köpfe ist sehr wichtig: Wenn an die Lautsprecher eine konstante Spannung angelegt wird (zum Beispiel von einem galvanischen Element), müssen sich alle Diffusoren in eine Richtung bewegen, was einer Gleichtaktschaltung entspricht. Mindestens ein gegenphasig arbeitender Kopf reduziert den Aufprall deutlich.

Als Beispiel in Abb. Abbildung 3.2b zeigt den Anschlussplan für sieben Lautsprecher: zwei 4GD-35 (4 W, 4 Ohm), drei 1GD-40 (1 W, 8 Ohm) und zwei Hochfrequenzlautsprecher („Hochtöner“) 2GD-36 (2 W). , 8 Ohm). Um die an jedem Kopf abgegebene Leistung zu berechnen, legen Sie gedanklich an die Lautsprecheranschlüsse eine für Berechnungen geeignete Spannung an, beispielsweise 8 V. Dann beträgt der Strom im Stromkreis leistungsstarker Köpfe 1 A, im Stromkreis von drei Ein-Watt-1/ 3 A und im Hochfrequenzkreis (nur bei hohen Frequenzen) - 1/2 A. Die an jedem Kopf abgegebene Leistung (P = I 2 R) beträgt 4 W für leistungsstarke, 0,9 W für Ein-Watt-Köpfe und 2 W für Hochfrequenzgeräte, was durchaus akzeptabel ist. Die Kapazität des Filterkondensators, der nur hohe Schallfrequenzen an die Hochtöner weiterleitet, ergibt sich mit der Formel C = 0,16 / f. R, wobei f die Grenzfrequenz und R der Gesamtwiderstand der HF-Köpfe ist. Wenn wir die Parameter auf 6,5 kHz und 16 Ohm einstellen, erhalten wir C = 1,5 µF. Die gesamte Lautsprecherimpedanz beträgt 6 Ohm und nimmt bei hohen Frequenzen leicht ab.

Wenn es möglich ist, Lautsprecher unterschiedlicher Bauart herzustellen, ist es besser, mehrere Lautsprecher vertikal übereinander zu platzieren, um die Strahlung in der horizontalen Ebene auf Höhe der Köpfe der Zuhörer zu konzentrieren (Abb. 3.3a). ). Es ist besser, Hochfrequenzlautsprecher in dieser Höhe in der Mitte und leistungsstarke Tieftonlautsprecher an den Rändern der Säule zu platzieren, da die Richtwirkung der Strahlung bei niedrigeren Frequenzen geringer ist. Die Installation einer Säule in einer Raumecke erhöht die Leistung (Horneffekt) und ermöglicht die Herstellung nur einer reflektierenden Platte. In den Ecken in der Nähe der Decke und des Bodens können Sie versuchen, dreieckige Sperrholz- oder Kunststoffplatten anzubringen – „akustische Spiegel“, die die Strahlung von der Rückseite des Lautsprechers zu den Zuhörern reflektieren (Abb. 3.3b).

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